CHARTREUSE
La célèbre chartreuse, dite de Pavie, n'est qu'à cinq milles de distance de cette ville. Due avenue d'environ un mille de longueur j conduit de la route, et l'on ne cesse en la suivant d'admirer la culture des terres qu'elle traverse, n manque pourtant à cette avenue des arbres dont l'ombrage pût diminuer l'afdeur du soleil, mais ils auraient cacLé en partie la vue de la façade de lachartreuse^ et c'est apparemment ce qu'ona voulu éviter.
(1) Foyage de Lalaode , tom. vni, pag. 443-
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TOrAGE EH ITALIE. Ssi
Ëa ealrant dans la vaste cour du couvent on est frappé de la magnificence de la façade de l'église non seulement à la Tue du marbre blanc de Carrare qui a servi à sa construction, mais surtout à cause de la beauté de ses statues et autres sculptures faites par les meilleurs artistes, et entre autres par Amedeî. Cette façade , quoique bâtie en i/^oo, paraît entièrement neuve; elle fut élevée par Ambroise' Fossani, et sans compter les précieux bas-relie(s dont elle est ornée on j admire aussi des médaillons en marbre de Carrare, représeotant des empereurs romains, des rois Lombards, etc.
Toute la partie droite de la cour est terminée par un vaste bâtiment qui servait autrefois de logement aux étrangers. Il est actuellement dévasté après avoir servi de caserne aux Français.
Tous les murs extérieurs de l'église sont riches de sculpture et sont ornés de petites colonnes en marbre blanc, aussi bien que le dôme, dont la forme est de la plus grande élégance.
L'intérieur du temple répond àson extérieur; il est vaste, élevé et tout en marbre. Les nombreuses statues sont d'Amedei et autres sculpteurs célèbres. Sa voûte est remarquable par ses dorures et par la beauté de ses sculptures.
La nef est séparée du chœur p^r une grille, la plus magnifique que j'aie encore vue; ejile est en fer , mais les montans des portes ainsi que
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les ornemeiis et figures sont en cuivre doré et en un métal blanc qui ressemble au platine.
Toutes les chapelles, au nombre de douze, sont aussi fermées par des grilles fort belles; elles son en outre ornées de taMeaux des plus grands maîtres, et leursdevans d'autels sont composés de mosaïques en marbre de toute espèce et d'un travail précieux, ainsi que les basreliefs. Les fresques deleurs murailles ont moins de mérite. On voit dans la première chapelle à droite en entrant on tableau contre le mur, de Procacino ; celui de l'autel est de Macrino d'Alba ; dans la deuxième un bas-relief de Vol-
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et le tableau del'autel de Macrino d'Alba.
La troisième chapelle possède un tableau de Garlo Comaro; la quatrième , un de Borgbigoone, un bas-relief de Volpino, et une fresque d'Antonio Brisca ; la cinquième , un lableau du Guerchin ; son bas d'autel esl une snperbe mosaïque composée de fleurs et d'architecture ; et la sixième possède un bas-relief de Dominico Bussola.
Le tableau de l'autel de la croisée de droite est de Cerrano; son bas-relief, par Thomas Orsolino , représente S. Bruno fondant son ordre.
A gauche de cet autel est le superbe mausolée en marbre blanc de Jean Galeas Visconti, fondateur de cette église ; il est de Pelegrinp; ses sculptures sont dé Christoforo Romano, et ses figures de Bernard de Novi ■ ses bas-reliefs supé-
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rieurs représentent des actions de Galeas, et sont , de JeanJacques délia Porta, (i)
Devant l'autel sont deux magnifiques candélabres en bronze faits eo i5oo par Annibal Foutana, Milanais.
Mon Cicérone {concierge du couvent) me mena de là voir la sacristie neuve , remarquable par ses peintures. Au dessus de la porte d'entrée est uo tableau de Montagna di Viceaza et de Lormio de Milan. Celui de l'autel (ancienne manière de 1600) est de Bernardino Campi ^ et les côtésd'André Solario. La fresquedu plafond est de Pierre Sordio de Sienne. La porte qui mène au lieu dit le lavabo , où les prêtres vontse laver les mains, est en marbre blanc, et au dessus d'elle sont des portraits des Visconti. Au dessus de la fontaine ou lavabo, garnie de plusieurs robinets , on voit un bas-relief d'Alberto Garsara, et le porirait d'Hariri Zamodia, architecte de la chartreuse.
En rentrant dans l'église j'admirai de nouveau la magnifique grille de la nef qui fut faite par AmbroiseScagno de Milau, et le dôme fut peint par-Cazolini de Sienne.
La porte du chœur, en marbre blanc, est également fort belle, et ses stalles sont toutes en bois
(i) < Ce lombeau, dit M. Yalerj, est resté vide i il ne fut achevé que cent soixante ans après sa aioTl; pendant ce long intervalle on ne sait où les os avaient été provi$,oireroent déposés. B {f^ogage en Italie , par M. Valéry , tom. 1 , pag. a ta.)
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de rapport de -divers espèces et les plus précieux , et ces inscrustalions représentent tantôt de saints personnages et tantôt d'autres objets.
Mais ce qui surtout étonne par sa richesse et sa beauté c'est le maltre-autel; non seulement il possède, ainsi que le tabernacle , des bas-reliefs et des mosaïques de la plus rare perfection^ niais encore il est enrichi de lapis-Iazuli et d'une foule d'énormes pierres précieuses de toute espèce. Tout le chœur est également revêtu de mosaïques ainsique lepavé«t la balustrade.
Parmi les bas-rétiefs qu'on y distingue on admire la cène de Léonard de Vinci , imitée avec le jrfus grand succès.
J'allai alors danslavieillesacrislie, qui renfermait autrefois un trésor immensément riche.
Mais l'empereur Joseph II, dit-on, le dépouilla en partie , et les Français ensuite achevèretil de l'épuiser, Néanmoins cette sacristie possède encore divers objets précieux, entre autres, ao coffre à bas-reliefs 4'ivoîre (i), ouvrage gothique français , admirablement travaillé et représentant divers sujets de l'ancien et du nouveau testament. On y voit aussi de fort beaux tableaux du Guide, de Squidoni^du Bourguignon, et surtout une figure ravissante de S. Cécile de l'école de Caraehe.
Le tableau de l'autel de la croisée de gauche
(i) Od m'a dit ta d«uU d'hippopoUrac.
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est de Saaiiiel Grepi , et de chaque côté de cet autel on voit les nionuiaeDsfuDératresen marbre blanc de LudoTico Sforza , duc de Milan , et celui delà belle Beatrix,sa femme, tousdeoxpar Christophe Solario. Les deux candélabres en, bronze posés devant l'autel sontaussi de Fontana. Quant aux six chapelles placées le long du bascôlé de celte partîede l'église, le tableau de l'autel de la première est de Murassone, et son bas^relief de Volpirio. Le tableau de la seconde chapelleest de Borgbignone (en i4oo); son bas-relieEde Jean- Baptiste Rusenati. EuBn le tableau sur bois de la sixième chapelle est du Penigln, et ses deuxportes de Borgbignone. De cette église , une des plus riches sans contredit de l'Italie , mon guide me mena voirie couvent. Nous passâmes d'abord par - un petit clottre entouré d'un portique, soutenu par de petites colonnes en marbre blanc et orné de très beaux bas-reliers en terre cuite. On voit au milieu de la «ouc d»,fleurs et des arbustes.
Le grand cloître suit celui-ci , et c'est là que sont les petits ermitagesqu'occupaient. les chartreux. Ils sont séparés les nns des autres, et possèdent chacun deux chambres et un petit jardin que cultivait son possesseur.
Outre ces divers petits jardins il en existe un vaste qui leur était commun, et dont retendue* est de quatre cents pertichi de terrain, (ly
( i) haperticha dcHilnii esi d'environ cinquante piedt cirfëi. .
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Celte chartreuse célèbre conienail, selon M. de Lalaiide , environ cinquante religieux , et jouissait, <le leur aven même, de cinq cent mille liyresde rentes, (i)
; Li. CaARTBElISE. .
Voici ce qu'en dit il Cavalière Malespina di Sannazaro dans sa description imprimée en italien: H Jean Galeas Visconti, d'abord seigneur de Pavie , puis maître de Milan et de tout le Milanais pour s'être emparé par surprise de la personne de son oncle Barnabo^ seigneur de cet état, et de ses fîls^ qui tous moururent en prison, imagina d'élever dans son parc ou réserve de chasse, près de Pàvie^ un magnifique temple accompagné d'un vaste monastère de moines Gertosiniènsj comme monument sacré de sa nouvelle puissance, selon d'autres par suite d'un vœu . fait par Catherine, sa femme lorsquelle setrouva enceinte, mais peut-être aussi, suivant la coutume du temps, pour l'expiation de &es fautes et pour la rédemption de son âme.
« En 1396, le 8 octobre, après la cérémonie d^usage, le nouveau duc de Milan posa la première pierre de l'édifice, et en 1399 les moines Certosiniens (les chartreux), au nombre de vingtcinq,, y compris le prieur ou supérieur^ vinrent s'y établir. Le duc leur assigna pour dotation
(<] Tom. viji, pag. Soo.
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divers biens aux euvirons, dont ils relirèreot iia revenu considérable , lequel depuis ne fit que s'accroître de plus pn plus par la;.cuUure.
Jean Galeas, dans son testament ou codicïle fait à Mitigno, en i4o2, le 21 août, peu de jours avant sa mort, imposa aux moines l'obligation d'employer une somme fixée et annuelle àÈoircette construction, entreprise mais non terminée, et ce jusqu'à soo plein et entier acbèvement; après quoi^ la même somme devait être distribuée chaque année aux pauvres , ce qui ne pnl avoir lieu qu'en l'année i543 , l'édifice n'ayant été entièrement fini qu'à celte époque. Mais le reliquat devenant tous les ans de plus en plus considérable, il donna le moyen aux religieux, tout en satisfaisant à'.raiimône prescrite , de continuer à embellir et enrichir ce superbe monument, (1) qui avait eu pour architecte , diton, Garnodio ou Zamodio, Allemand d'origine et le même à qui Ton attribue la cathédrale de IMilan^ commencée onze ans plus tard, c'est à dire en i385. Mais comme d'autres prétendent qu'on doit le plan du dôme de Milan à un cei*lain Marco di Campiglione, du territoire de
(i) « Celte cliartreuse fut supprimée, dit M. Valéry, par Joseph n , qui confisqua son million de revcuu. Le directoire depuis iit enlever jusqu'au plomb de la toiture. Il ne reste maintenant que cioq mille livres de renie pour reotretien de la cliarlreuiie, qui pourtant n'est pas trop délabrée, n (Tom. 1,. Itag. aoa.)
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3a8 VOTAOS BH ITALIE.
Lugano , leqnel vivait dans le même temps , on pourrait aussi conserver quelques doutes sur l'anteur de celui de ta chartreuse. Cependant pour approcher davanlage de la vérité et ponr accorder la tradition vulgaire avec celle opposée, en comparant le style de ces deux temples, dont le premier est plus gothique ou tudesque que le second, il serait plus raisonnable d'attribuer à rarcbilecle allemand la cathédrale de Milan et la chartreuse de Pavie an Lugaoin Marco di Gampiglione. »
La forme de cette église est une croix latine, dont la longueur, suivant le même auteur, est de cent vingt-huit brasses de Milan (ou deux cent trente-cinq pieds environ) et sa plus grande largeur de quatre-vingt-dix brasses milanaises (ou cent soixante-cinq pieds). Elle a trois nefs , quatorze chapelles, sept de chaque côté, sans compter les deux du fond de la croix et le mai'tre-autel.
On dit que ce couvent a servi de prison à François I'' après la bataille de Pavie. (i)
