V.i.olA. AI.I.KMANDK

L architecture berlinoise représentée par MM lUifé, Iloppe, Ilentschel.Otto Rielh, Mardi, est caractérisée par une lourdeur du plus mauvais goût. Faisons exception pour le jeune architecte lIofFman qui interprète, avec une simplicité originale, des éléments traditionnels tels (jue le pignon, la tourelle, des combles évoquant les lignes de Mansard. M. Iloflnian a construit entre autres un remarquable asile d'enfants à Berlin.

A Strasbourg t»n rencontre maintes devan lures de boutiques inspirées par les élalage.«< dllankar. .\ Râle les architectes Euricl et Moscr. auteurs de l'église Saint-F*aul. ont repris les éléments si purs de l'art roman, ainsi que l'a lait M. Vaudrcmer dans son église d'Auteuil, à Paris. Queli|ucs architectes modernes et même modernistes croient que l'art roman qui n'acheva point son évolulicii, peut eiK^tre servir de thème insj)iiateur de nos jours, particulièrement pour les édifices religieux.

Le groupe muuichois est représenté par le»

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architectes Greifî, banal dans le modelé de ses façades, Sluck qui cultive l'antique cher aux contemporains de Louis de Bavière, Gabriel Seidl, baroque dans sa Maison des Ai^ts où se multiplient les pignons et les tours, Emmanuel Seidl plus sobre bien que soumis aux mêmes tendances. Les villas munichoises ne manquent pas d'un certain charme frais et « gemiitlich » dans leur raideur cossue. Parmi ces dernières citons surtout aux environs de la ville, une charmante construction de M. Obrist (ne pas confondre avec M. Ollbrich).

École viennoise

Le fondateur de l'école viennoise d'architecture est M. Otto Wagner, dont l'influence se fait aujourd'hui universellement sentir. Son école est généralement désignée sous le nom d'école sécessionniste. Otto Wagner fut d'abord un pur classique et il occupait déjà en Autriche une haute situation officielle quand il visita l'Exposition coloniale de Tervueren, près Bruxelles, à laquelle collaborèrent Crespin, Vande Velde, Hobé et feu Hankar. Il exprima le plus vif enthousiasme pour les efforts des architectes décorateurs belges, et, rentré à Vienne, renouvela, rajeunit sa manière et créa peu à peu le style des sécessionnistes ^

' Ces faits m'ont été racontés par M. Adolphe Crespin qui eut l'occasion de rencontrer M. Otto Wagner lors du passage de ce dernier à Bruxelles.

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Devenu dans son pays le représentant du mouvement moderne, le monde officiel lui garda néanmoins toute sa confiance; Ollo Wagner continua de construire des ponts, des gares, etc. Ainsi s'explique le groupement rapide autour de sa personnalité d'une école nombreuse. Empressons-nous de dire que la facture wagnérienne ne doit rien au style belge ; elle est très personnelle. Ses caractères décoratifs participent surtout de l'art égyptien, grec et du style empire lequel style d'ailleurs emprunta à la Grèce et à l'Egypte.

Olto Wagner a très bien compris le fer et l'a surtout employé avec bonheur dans un pont et dans ses nombreuses stations à Vienne. Sa première gare est celle de Heiligenstailt ; elle est purement classique; puis vint celle de la Wiihringer; le style en est encore assez conventionnel mais afi'ecle une légère innexion inédite ; on y constate parfaitement que le parallélisme redoublé des lignes droites, dont Wagner a tiré un joli parti décoratif dans ses « bandelettes », dérive tout simplement du triglyphc grec C'est dans un portail en fer d'une maison de la Magdalenenslrasse que l'on remarquera pour la première fois, je crois, le motif « Hammifère » emprunté par les sécessionnistes viennois au JJaheUum des Egyptiens et qui se répand aujourd'hui dans tout l'art décoratif.