Cf. Caractéristiques des SS., p. 564, sv

7. Cf. Histoire de l’Église gallicane (Longueval), t. IV, p. 540. — Consuetud. Cluniae., XIII ; ap. d’Achery, Spicileg., t. IV, p. 196, sqq. — Humbert., Contra Græcor. calumn.; ap. Canis., Thesaur. monum. (ed. Basnage), t. III, 1‘. Ia, p.293. — AA. SS. Sept., t. VII, p. 828. — Etc.

IVOIRES SCULPTÉS. III, IiOlTE CYLINDRIQUE.

Ja grandeur du modèle. La figure A et B sera une réduction qui montre l’adaptation du couvercle, au moyen d’une charnière peut-être. L’àge n’est pas facile à déterminer; car souvent ces sujets ont été copiés postérieurement à l’époque classique, et avec habiletés diverses. J’ai vu au Puy, par exemple, une boîte semblable qui représentait Actéon changé en cerf; mais avec une sécheresse et une maigreur où se trahissait un travail d’imitation exécuté par quelque maladroit. Il se peut aussi que, même aux premiers siècles du Christianisme, toutes ces œuvres de glyptique ne fussent pas de premère valeur. En outre, la main des artistes s’alourdissait aux temps de décadence; et les diptyques eux-mêmes, quoique destinés à des consuls, sont loin d’être habituellement irréprochables.

Ici (p. 15), un cavalier semble conduire la chasse et tient en main une sorte d’épieu que l’on pourrait prendre pour un bâton de commandement dont la forme serait un peu conique.

Chiens et bêtes farouches se précipitent à l’envi , avec des mouvements exagérés qui ne manquent pas toujours d’entrain. La perspective y devient ce qu elle peut : un lionceau, par exemple, semble cheminer dans les airs, tandis que le plus grand lion (fig. D, p. 17) se redresse devant un veneur qui s’apprête à lui donner son vigoureux coup de pique. Deux autres chasseurs (fîg\ C) ont une contenance moins hère. Un archer veut défendre son camarade qui se courbe profondément sous l'attaque d’une bête fauve, en tâchant de se couvrir au moins la tête avec son bouclier. Quant à l’arme offensive, qu’on prendrait pour un fusil de boucher, il ne sait trop qu’en faire. Que va-t-il devenir? L’artiste ne nous en informe nullement. Car, l’archer a beau tendre son arc, on ne voit pas qu’il en parte une flèche, et l’animal menaçant

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MÉLANGES D’ARCHÉOLOGIE

n’est pas arrêté clans ses bonds. Pour nous faire reconnaître des tig’res ou des léopards sans doute, le sculpteur se sert de cet artifice fréquent sur les marbres de la décadence, où le trépan s’emploie volontiers pour obtenir des profondeurs qui donnent de l’ombre et simulent (à distance) un grand travail de ciseau. Cet outil n’est pas toujours de trop dans de grandes masses ornementées qui doivent être vues de loin, mais il devient souvent un moyen de déguiser la paresse (si le spectateur est complaisant) et tourne même au ridicule sous les mains malhabiles qui rêvent trop un public complice de leurs prétendues ressources.