P.I. TT

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faut d’oreille, on ne levait la difficulté par d’autres essais visuels. Voici une épreuve décisive : qu’on réduise la chanterelle ou /w*j àun sol^ (en plaçant l’arrêt sur la quinzième touche) , et l’on s’assurera que le diapason sol^ excite dans la corde des vibrations peu sensibles , ce qui vient de ce que la double octave résonne faiblement. Ou bien encore, que l’on change le mi filé en un sol (en posant l’arrêt sur la troisième touche) , on reconnaîtra que le diapason «0/3 ne fait résonner cette corde qu’au moyen d’une bissection, facile à constater avec trois chevrons (n“ 7 et 8). On ferait les mêmes vérifications dans tous les cas semblables, pour assigner le véritable unisson du son proposé.

Cette remarque fait concevoir comment la nc|éthode peut s’étendre à des sons plus hauts ou plus bas d’une octave que les sons extrêmes de l’instrument (1). Je citerai pour exemple un de mes diapasons, qui a des branches minces, longues de 200™'“, et soudées à deux disques de fer-blanc de IA"”" de rayon. Le son qu’il produit est évidemment plus grave que celui du mi filé. Or en faisant vibrer ce diapason appuyé sur la table d’harmonie, j’ai trouvé <jue pour faire tomber un chevron posé sur le mi il faut placer le prisme de bois à égale distance entre la troisième touche et la quatrième , et par consé-

(1) Ces sons extrêmes variant avec les tensions des cordes, la mélliodo embrasse un intervalle de plus de cinq octaves et demie.