ET DE SES DEUVBES

SA SBsmniB.

;3u presqu'invîsible à sa source , el fleuve au nous l'avoDs laissée , la musique voyait ses élëdiviser en plusieurs bras, et couler comme auriviërcs dilTëreDles , grossies de plus en plus ribut des Ages , sans que l'on fin dire s'ils afiluis quelque océan d'barmocie inconnu , ou si leurs vaient se perdre , l'un après l'autre , dans les saépoques de décadence partielle , comme celle i en Heu déjà pour la musique d'église. Déji , ^nre avait loucbé le but de son développement bien y atteignait. Le plain-cbant se trouvait i depuis Palestrina , dans sa plus mejestueuse é et son expression la plus ecclésiastique ; la gulière venait de finir à Bach \ les formes essenu cbant dramatique avaient été fixées dans le et dans le boulTe -, le style contraponlique et le

I^accliiarolli el aux Manzuoli. Haydn enfin et Boccherini venaient de faire entrer la musique înstrnmenlale dans la bonne voie el la seule où le progrès parut encore possible. Toutes les branches de la musique avaient porté leurs fruits -, chacune de ses tendances partielles était arrivée à maturité vers Tan de grâce 4780. Ce fui alors que Mozart vint présenter les litres qui attestaient sa mission.

Quel pas restait donc à faire à la musique ? Je commencerai ma réponse par une autre question. D'où Tient qu'aucun des musiciens dont il a été parlé dans notre introduction , y compris Haydn lui-'mème i ( le Haydn anté-mozarien bien entendu ) ne saurait plus satisfaire entièrement, ni toujours, les mélomanes de notre temps i à moins qu'une curiosité d'amateur ou un inlërèl hxtio^ rique ne s'attachent à la lecture el à l'audition de leors œuvres. Et cependant Bach , Hàndel et Gluck , sont def compositeurs qui n'ont pas été surpassés dans leur genre- Piccini et Sacchini ont bien aussi leur mérite. Notf^ admiration pour leur génie demeure intacte, et nous n^ pourrions les écouter deux ou trois heures de saite t sans nous avouer tout bas quelque fatigue. C'est qae 1^ supériorité de ces hommes n'a qu*une face ^ ou du nooin^ une seule face principale. Trois heures de dëclaimliocB el d'ariettes tragiques , trois heures de mélodie sucrée et fondante , trois heures de fugues vocales , trois heor Tes de science harmonique et conlraponlique au clavecin , c'est trop pour la jouissance *^ cela ne peut pas remplir une soirée. Vous avez compris la mission de

Ses instructions portaient explicitement : pacifier ks écoles militantes , en réunissant leurs couleurs et leurs devises en un seul drapeau *, fonder l'avenir de la mn-

ne sur lalliance de son passe avec son présent ; augnter à TinGni la puissance et Tétcndue de cet art , r le concours égal et pondéré de tous ses élémens, développement simultané de toutes ses ressources et combinaison réfléchie de tous ses moyens d'effet , iminer autant que possible des productions de la muque , les influences locales et temporelles , les formes mventionnelles et scolaires , pour y substituer les puis analogies des sentimens et idées , définissables ou )D définissables , auxquels la musique doit répondre ; lire que la musique soit une et universelle , comme la » du ternaire harmonique dont elle émane , et comme i poésie de Tàme humaine dont elle est Tinterprétation k plus intime et la plus complète *, écrire , à ces fins , es ouvrages approchant de la perfection , autant qu*il st permis à Thomme d'en approcher 9 des œuvres-modètt pour chaque style , pour chaque genre , pour chacun les usages publics et privés , religieux et profanes, auxpttls la musique peut servir ; de telle sorte que les di- ^ œuvres contiennent la totalité des exemples dont l*ïrl de la composition en général éprouve le besoin , M>QS les rapports technique et esthétique , et que récla- ^Qt en particulier, les genres , styles et usages menlionnes cindessus.

La mission de Mozart ainsi définie , n'est pas une %are de rhétorique. Si elle Tétait , on n'y verrait que 1% plus extravagante des hyperboles , tant cela parait incroyable , fabuleux , contradictoire à tous les cnseigneiBens de l'expérience , tant cela dépasse d'une manière ^rbitantc la mesure connue des forces et capacités lamaines. Une telle mission ne pouvait être reconnue et rouvée que par le fait de son accomplissement littéral, 'est ainsi qu'elle l'a été.

Les annales de la liUéralurc et des arls d offreni ab^ sohiment rien de semblable, ni même d'approchant. Ou est le poêle supérieur à tous les poëtes, dans tous les genres de poésie ? où est le peintre qui eût excellé el primé dans tous les genres de peinture ? DemandeY seulement qui a été le plus grand poëte de tous les siècles, et pas un homme sensé ne vous répondra. Les grands poêles, dira-t-on, ont toujours été Texpressioii la plus générale de leur épo<|ue ou de leur pays. Ils cd ont concentré et réfléchi les traits épars , an foyer de leur individualité représentative ou de leur nature de poëtes-, à coté du vrai et du beau de tous les temps, ils ont reproduit des formes qui changent comoe Tidiome lui-mùme ^ des idées que modiGent incesasment les phases de la civilisation et les mœurs. Dé* cidcr la question de prééminence entre Homère et Dante , entre Sophocle et Shakspeare , entre Honce et Goclhc , c*est donc se déclarer tout simplemesl pour la société antique ou la société moderne , de telle ou telle époque. Ensuite , les nations qui ont eu des poètes du premier ordre , les préféreront toujours aox poëtes étrangers y par les mornes raisons qu'on préfère son pays à tous les autres pays et sa langue à toutes les autres langues. Quel sera larbitre compétent entre le§ peuples littéraires, qui ont chacun leur point de vue spécial et leur critique indigène ? Si donc un esprit de réaction , très légitime dans son principe et aujourd*hii sans but , s'eflbrce d'élever à Shakspeare un trône universcl, au-dessus de toutes les gloires poétiques, anciennes et modernes , les hommes demeurés étrangers aoi querelles des classiques et des romantiques , mais non à la culture des lettres et à la connaissance des langues i ne verront jamais qu'un fanatisme ridicule , mêlé de

2hS

iJëcfl. Il oompeiise oeUo iDfëriorilë relative par otie délicatesse des analyses ihémaliqnes. <]'esl comme ée ces coQversalioos sur la plaie el le beau r qai, enire gens d^espril et de savoir, vous mè^

on ne sail par quelles transitions » aux aperçus les ingénieux, à un échange et à une combinaison d*i-»

exprimées d'un ton badin , mais neuves, originale» mreiit pleines de profondeur. Or, voici une remarfuportante pour Messieurs les amateurs violinistes^ les el violoncellistes. En comparant les parties dées du quintette, ( édition de Paris) i sa partition ée à OOênbach) jai trouvé, en plus , dans celle-ci^ me différence de 140 mesures pour le dernier oTO. Des passages de violon , des chants tout ent ont disparn dans les coupures exorbitantes de Tér parisien , et rien ne nous autorise à admettre que «Mipares eussent été faites ou indiquées par Moxart lène. Le morceau est assez long, il est vrai; mais^ . lavoir exécuté avec nos amis, suivant le texte de irtition, nous Tavons trouvé, à Tunanime, beaucoup intéressant qu'il ne l'était abrégé.

quintette en sol mineur, né prcsqu en même temps te quintette en nt y pourrait servir de preuve que imeanx ne se ressemblent pas toujours. C'est tout etit drame que le quintette en sol mineur, avec siposition, ses péripéties et son dénouement heu- , mais drame sans événemens , qui a pour théâtre r intérieur, et pour action , une suite d'états psy- »giques qui dérivent les uns des autres et sexplil mutuellement. Quelque plaisir indicible que l'exéiD de ce chef-d'œuvre eut jamais procuré aux dilet-

, il faut encore l'étudier à la lecture, si aux plus iienses émotions du coeur , on veut joindre une des

plus vives jouissances de Vefiprit. La lecture seule Eut bien voir et comprendre ce prodige d'une compositioo. qui vous arracbe des larmes avec de la vieille science contraponlique , avec les raflinemens les plus subtils da canon et de la fugue, à tous les intervalles. Expose pas le violon et redit avec quelques cbangemens par la viol^ le thème du premier jillegro se reconnaît de suite poav le langage d'un amour, auquel les regrets et labstoM ont donné le caractère d'une véritable maladie ckroni^ que de Tàme. Ce tbème, bien que le premier vem « n'est pas la seule idée principale du morceau. Une antre idée principale et plus marquante encore , c'est le cbani qui commence à la 31"* mesure, cbant développé, i périodes nombreuses , d'une expression mélancolique el passionnée, qui devient âpre et incisive dans certaises phrases. Ceci résulte d'un emploi fréquent et 1res ca* ractérislique de la neuvième mineure, comme interTill^ mélodique et comme harmonie tout ensemble. Peu à peu le nuage de tristesse se déchire \ la modulation pas9^ au majeur corrélatif de la tonique ', des idées accessoi^ rcs , tirées du thème chantant, viennent rasséréner l'âm^^ comme un rayon d'espérance \ des traits de violon s^ font entendre en croches jointes, deux à deux, qu'accoin^ pagnent des fragmens du premier thème , partagés entre? le second violon et la basse. La progression de bonnff humeur amène un autre passage , en doubles croches, eftalors le violoncelle s'empare du trait précédent, tandis que l'alto le remplace dans la figure qu'il a quittée» Vous voyez comment aux endroits mêmes, qui avoisineil le plus la musique concertante , Mozart sait toujours maintenir l'unité , en remplissant les conditions du slyl^ polyphonique ou à dessins multiples. Cependant, celte joie sans motif, pur accident de l'àrae , ne saurait arri-

aplc que les Italiens ne faisaient aucun cas de la e (les étrangers , cl que leur présomption à cet égalait leur ignorance. L*Allemagne ^ au contraire, irisait rien, parce qu'elle savait tout , alors comourd^bui. Mozart fut donc un Allemand de la fin III"* siècle. Son berceau fut placé dans un pays [ue , entre les frontières dllalie et de Bohème , tienne et Munich , dans une résidence où la mutait une des pompes obligées de la cour d*un aVchevèque. Emplacement admirable ! juste le des contrées les plus musicales du monde qui appartenaient au catholicisme, à qui seront commises d'aussi hautes espérances ^ mains feront fructifier le dépôt ? Multipliez les es et les précautions de toute espèce *, choisissez ituteur tel que la pédagogie pourrait se Tètre \ dans ses plus beaux rêves. Que ce Mentor , de musique , soit un homme d\in esprit cultivé le moralité sévère , joignant une rare pénétration rare prudence \ qu'il possède à fond et la théorie iratique et renseignement et la littérature de son u*cxempt de tout préjugé d école , de toute prét individuelle et patriotique , il connaisse la mu* ancienne et moderne , italienne et allemande et e tout à sa juste valeur. Ce Mentor serait-il facile lett même aujourd'hui , même avec la lanterne de e^ je rignore , mais tel fut, trait pour trait, le de Mozart *, et ce mailre fut son père , le plus ent , le plus savant et nécessairement le plus zélé % les maîtres de musique. Si Léopold Mozart ne arait pas avoir été commandé exprès pour faire tion de son fils , nous ne devons plus croire aux finales.

Dès que renfaDt a porté les doigts sur le c père reconnaît le miracle en chrétien et en i il comprend la méthode à suivre avec un tel fait aller du même pas Texéculion et la con rélève joue et étudie indislinclement tons h qui lui tombent sous la main. Et en effet bon choisir , à quoi bon graduer cette donbl Ce que Tenfanl voit , il l'exécute ^ ce qo oi expliquer, il le savait déjà. A douze ans , Mi nait par cœur Bach et Hândcl , Hasse et Gi compositeurs italiens, vieux et nouveaux. «Il ((de maître, tant soit peu connu, nous di(-41 (1 n eusse étudié une ou plusieurs fois dans ma voyages devaient achever ce qu'avait comme éducation universelle. Pendant vingt ans, noi Mozart courir à peu près sans relâche, visitan trées oîi il y avait quelque chose à gagner s'initiant par la pratique au génie musical d que divisaient leurs goûts et leurs systèmes , de tous les styles , s^excrçanl dans tous les gen nant toutes les manières : Italien à Milan , I Paris , Allemand à Salzbourg , Anglais à Lond lodisle devant le public , fuguistc au tribunal Martini , partout virtuose et compositeur à la bientôt foulant la mode aux pieds, rompant avec la fortune , pour obéir à Tappel du desli ordonne de vivre méconnu et de mourir jeune.

Personne ne doute que les œuvres de génie vres vérilablemenl originales, n aient été faites de leurs auteurs. On reconnaît dans les traits qui distinguent la manière d*un artiste éminen biludes de son âme , le genre d'impressions a il se livre de préférence, et souvent même les

sa destinée extérieure. Ordinairement , plus un artiste a ex^ercé d'influence sur le goût contemporain et la direc-« lion générale de Fart , et plus celte empreinte indivi-* daelle est chez lui visible. Nous n'en voulons d autre preuve que les deux hommes qui , en marquant Tcpoque musicale actuelle à leur double cachet , se sont eux-i mêmes peints dans leurs œuvres avec une si étonnante fidélité : Beethoven et Rossini , toutes les incompatibilités extrêmes , toutes les exagérations du sort , en bien et en mal , exprimées par deux noms ! Rossini , Tenfant gâté de son siècle , brillant de santé et de force , bel bomme , si nous en croyons ses portraits, homme à bonnes fortunes , si nous en croyons ses biographes , pétil-r lani , mousseux et spiritueux comme le Champagne , ai- Dumt les voyages , récoltant les moissons de lauriers dorés qui naissent sous la mélodie de ses pas ; artiste qui n*eut d'autres dieux que le succès , le plaisir et r«ï^cnt. Tournez les yeux et voyez cet autre musicien, ^^é toute sa vie sur un point du sol où il parait avoir pris racine et végéter tristement, tel qu'une plante ma-^ l^de • sans famille et presque sans entourage domestique, s^psiré du monde par la plus anti-sociale des infirmités» wne surdité complète , célibataire qui neut jamais v^e liaison d'amour, hypocondriaque dont Tàme emprisonnée plutôt que logée dans un corps accablé de souffrances , anticipait de toutes les forces d*uu génie rablime, sur le mode d*existcnce future que la musique loi dévoilait ', homme le plus mélancolique de tous les hommes, qui cacha sous une écorce de glace le cœur le plus chaud et les qualités les plus généreuses *, stoïcien P^ système et bourru bienfaisant par caractère. (*) Ile

r*) C'cit ainii qae Beelbuvco a élé représenté par ses biographes.

bien , les œuvres de Beelhoven el de Rossini , c*esl plus pure réilexion de leur moi. On les voit , on U connail , on est le compagnon de leur vie et leur pli inlime confident , lorsqu*on les écoute.

Nous comprenons ces deux hommes et ces deux mi^K siciens , si parfailemcnt d'accord entre eux. Mais e ^ étudiant le caractère de Mozart , d après les faits et I^p traditions, que voyons-nous? Nous voyons ce caractèr^^ exactement tel , qu'il serait sorti d'une suite d'inductioi^.^ psychologiques, tirées des travaux fabuleux du musicien une individualité également fabuleuse , un naturel (L^ fantaisie arrangé à plaisir, pour donner le mot d'anr^ énigme qui sans cela n'en aurait point. Des sens inflairmraables et un esprit contemplatif, un cœur exubérant A^ tendresse cl une tète merveilleusement organisée poiB* le calcul \ d'un côté, Tamour du plaisir, la diversité A^ goûts cl de pcnchans qui caractérisent le tempéramers ^ sanguin ', de Tautre , cette constance opiniâtre dans l>^ travail , cette tyrannie d'une passion exclusive , ces C3^^ ces meurtriers de Tactivilé intellectuelle, qui sont TattrE^ — but des tempéraments mélancoliques-, le jour, se laissais^ emporter au gré du tourbillon où il vivait ; la nuit *• veillant à la lueur d'une lampe que le démon de Tia^ — spiration tient allumée jusqu'à laurore -, tour k tou^" exalté et libertin, hypocondriaque et boulTou , catholi- — ' que dévot et joyeux compère -, voilà quel, à peu près, fa*' Mozart , rhomme inexplicable , parce qu'il était le ma— ^ sicien universel ^ qui porta dans son art la force de I^*volonlé jusqu'à l'immolation de soi-même , et fut dai»^ tout le reste une contradiction vivante et la faiblesse personnifiée. Qu'est-ce qu'un pareil caractère, et commcrm* le ramener à Tunité ? Où découvrir le trait domina*** alors que tous les extrêmes dominent ? Essayez de trac^'

les contours de Tindividu moral avec des lignes qui se croisent perpendiculairement en quelque sorle! Mais ce earactère si anormal n'élait-il pas le seul conséquent el le seul possible, dans Thomme qui devait faire Don Juan et qui devait faire le Requiem. On le voit , tout osi logique dans Thistoire de Mozart, précisément parce que loat y est merveilleux.

Le temps oii notre héros vint au monde , le lieu de sa naissance , Téducation qu*il reçut , son père, ses voyages, nous apparaissent ainsi tout d^abord comme autant de données providentielles qui préparaient sa mission , CQ déterminaient la nature, et en garantissaient le suc-' ces avec une prévoyance infaillible.

De même que la rénovation littéraire dont notre âge a été témoin , la grande rénovation musicale de la fin du dernier siècle, saccomplit par un retour au passé. Il était dans Tesprit du XVIII"' siècle de mépriser le BAoyen-àge et ses productions qu'on flétrissait générale-^ iBent de Tépithète de gothique ou de barbare. Or, com-« nie la musique est de quelques milliers d'années la ca-* dett« des autres arts , son moyen-âge à elle, commençait ^^ €|uinzième siècle et finissait avec le dixseptième. Tous l^s illustres de ce temps gisaient donc abandonnés dans la P^^ssière des bibliothèques , à l'époque où parut le premiex» chef-d œuvre de 3Iozart , Idomeneo, Bach et Hàndel même étaient devenus des hommes presque gothi-i qo^s - on ne les connaissait ni en Italie , ni en France \ ^^ les avait presque oubliés en Allemagne , et TAngleterx^^ seule vouait encore à Hàndel un enthousiasme "^^^dilaire et traditionnel , fondé sur son titre de compo^ Sï^eur national , plus que sur le mérite de ses œuvres. Ce- P^^^dant , nous l'avons déjà observé , il n'est pas de ten- ^^oe générale , scientifique , artistique ou littéraire, qui

ipulile dans le prcsenl , dut reslcr à jamais improductive dans Tavenir. Palestrina et quelques uns de ses contemporains avaient justifié le plain-rchant ; Bach avait justifie récole flamande^ les maîtres italiens du XVIII^ siècle et surtout Gluck avaient justifié la musique par» lantc de Monleverde , plus insipide encore que le vieai plain-chant et le vieux canon. Aussi , ce qui nous frappe et doit nous occuper avant tout, dans Tappréciation du style de Mozart , le grand novateur, c*est un relour n partiel aux formes et à Tesprit de la musique du moyen-^-* agc, à commencer par Josquin, qui en représente la teiH-^. dance la plus ancienne. Non seulement la forme canoni — i que se retrouve dans les principaux chefs-d*œuvre dc^J Mozart et y domine plus ou moins ^ mais il se plai 3 quelquefois à reproduire les subtilités les plus ardues^ du genre , que les compositeurs, depuis Bach, avaienl^ abandonnées aux théoriciens j et qu'on regardait assex^* généralement comme des sottises difficiles. Ouvrons, par exemple, le quatuor de violon savantissime, intitulé la fuguCy et observons-y entre autres combinaisons , dignes de Josquin et de Bach , le sujet qui se fait entendre simullanément, note contre note, dans sa forme primitive et al riverso, tel qu'un homme qui se joint par les pieds à son image , réfléchie dans une onde cristalliDC.

Allegro.

Le second musicien qui fait époque dans les annales de Tart et auquel ^ selon nous, la vraie musique com-

m^nce , cest Palesirina, dont Mozart avait entendu te SCéSibat Mater et les Improperia exécuter à Rome , pendant la semaine sainte , et qu'il avait même , sans aiioun doute , étudié auparavant. Bannie depuis longtemps de la musique séculière et de la fugue , la modulation palestinienne vivait encore dans le choral ; mais elle ny avait pas conservé son ancienne simplicité; et Bach, de môme que Vogler son correcteur, ( *) tout en prétendant opéref sur les modes grecs , cherchèrent à la ramener à la tonalité moderne , par des artifices d*liarmonie et un choix d'accords , entièrement ignorés de Palestrina. Mozart , sentant mieux qu'un autre la ma-» jeslé et la puissance de la succession par ternaires ^ i^*liésita pas à l'introduire dans la musique profane et jusqaes dans Topera , avec les changemens qu'il fallait ^nr la rendre moins dure et plus correcte. II aborda )1iarmonie du XVI"* siècle plus franchement que Bach «i Vogler, et sans donner sa musique pour grecque , il sol tirer de cette nouveauté hardie des effets dont le lecleor jugera, par l'exemple sublime et universellement cooDu que je mets sous ses yeux :

' P '- ff\é

Ska^ "Mum !

a-a-tk»'

ce

Tftm ;'/-

Yaj- id^

^^nm¥àt^ni^ ^:

(*) Vogler a prétendu corriger TharmoDie cle Bach pour la rendre grecque!! l

Une siiilc (le ternaires sans relation modale , jusqu'à la septième mesure \ une harmonie toute paleslriaienne.

Mozart avait pour les théories écrites un souverain mépris. Il dit dans une de ses lettres : « Nous ferions (( de belles choses , ma foi , s'il fallait faire , comme «nous renseignent nos livres.» II pouvait parler de h . sorte et agir en conséquence , parce qu'il avait une th^ oric vivante , embrassant la totalité des cas , des règles et des exceptions. Son oreille lui apprit à franchir tontes les barrières que les vues étroites et Tespril syslë* matique des théoriciens avaient élevées autour de la modulation. De tout point donné, je passe où je veux el comment je veux, et si je ne veux pas passer du tout, je fais comme les coursiers de l'Olympe et je m^élance d'un bond à Textrémité opposée de l'horizon modolaloire. Ainsi pensa Mozart ^ ainsi fit-il. II n'employa qo*aTec beaucoup de réserve , et par là même avec un effet toujours certain , le procédé enharmonique dont Tabas est tout ce qu'il y a de plus aisé et à la fois de plos odieux en musique *, mais souvent, nous le voyons efleclucr la transition la plus simple , d'une manière qoi dénote plus de génie que tous les bémols du monde remplacés par tous les dièses du monde , au grand ébahissemcnt des badauds. Nous ne pouvons marcber ici qu'appuyés sur les exemples. Je suppose donc qw Ton eut à reproduire successivomenl les mômes pbrases en ut , en ' sol et en 7'c mineurs ^ mais à les reproduire avec originalité , élégance et hardiesse. Le passage d'un de cestons à Taulre est chose tellement aisée et commune , qu'elle devient très difficile à ces condilions , n'cst-il pas vrai. Voici comme Mozart s'y csl pris pour les remplir :

-elle assez originale, assez éléganlc et assez hardie double Iransilion qui fail tant de chemin en deux et découvre à l'oreille éblouie une perspective si ne, pour aboutir le moment d'après au ton le plus 5 de celui où elle commence. Notez bien que cette

iléponsor on ce genre pour quelqu^iin qui analyse le tlHe de Mo^arl.

Autrefois , les fugiiisles roodulaienl avec beaacoap de circonspection et de gravite. Us allaient pas & pat, d'un relai à Tautre , d*un ton au ton le plus proche, et les enjambées n'étaient pas plus dans leurs habitodei que dans celles des bourgmestres contemporains , lor»qu'ils montaient ou descendaient le grand escalier de rhotel de ville. Certaines marches de basse , certaines combinaisons méthodiques d'accords parfaits avec des accords de septième, donnaient des séries connues ei^ consacrées par les théoriciens. Avec Mozart , il eut été diflicilc de rien prévoir et de rien établir à ce snjeL Son travail niellait en défaut toutes les recettes quM, avait jusqu'alors pour composer une fugue 9 et Marpuig se serait frotté les yeu\ , je pense, s*il avait pu voir celle nouvelle analyse harmonique et contrapontique dm. thème qui se trouvait confié à la flûte, dans notre exem^ pie précédent:

Allegro.

et

Um \iam\\\t «értD a i|ao1(tni: lilinse d'incrAVAlilc, même

'i SHK jours. EvI-cit |Miir |irotluim eu iDunDÎHiitii ne

ds 4|uu l(^ lli^mu a ét£ iiréwuli^ »iu» Iv Iriple aspeol

E vovom <UiM lu* vîoIaiiv cl la la««a , h eoiii|>-

[ de U onii^nM- nK»)irci «it lii«a ci'l uspect conlr»-

■lli]li« ( i|tii n'rMt (lAs maint mrrti-ilU-iix (|iii: l'iidriuit-

, a-t-il i'U^ la diinn/i; rtinilniDL'nUli! et Ira avciiri]»

[ Minl-îls f|n'iitif> vausi-qitunce fortiitlR. I^e liasuril m-

Q( Wirntti. Oa i:n)îraU vraiiueul ex ']i*>ik efaosn iri-

«atUnin l'utu^ <lv ruulrr , lobl eUv» Mnl bt^lloii ,

ï en «>i, Mail qui ]M)umtl •:o<i.-[itn- les l'minnili^

le» ufiin* lie r<ï|)oi{nr ilurpiit ili^wiivrir ibiit |ii

iniirCDaii il'iiù oinif ufou* lîrit un» àvnx p\ein|>ln : (Iv

^■iaIo «le Iti tvnijituiuH^ en ui). Comruc c<>lle ifiriblii

< ■.:*(i(! à quulri' »iijM« dut brouiller élnngeiui^nl Ittnr

.^Hivr« «enelle. Ce n'ittait pli» ni Bach nî llâniltl , ce

. '-uil (■.TMtniie dv l(tnr coiiuiiisniivc î u'illail Mutarl.

' ).i aursicul-'iU Irntivé uw- nuNiif \mx>r ti'luî qnî vvnail

I-' mrllri' uii (liccet Icnr rtt(;lv vi ïear cutiipa* p Qti«l-

.■•■es tiue» Un \oun crîiM|»ie* nous uinl nsides comme

I monutDcni Je leur slup^r^ctioD.

>>1^* dtax fragnieii» <|n« ni>i» acuiu mis «uns li>i TKWt

Ivctciir, itidiraiirnl Ai>p piinr ))[iDnfr iini! idée du U

■ qu'il V a «lUn! l'iuieientu' fu^iiv (ilrifle Cl

tiliim) ol ]k fugue libre ou moxartenoe , qui ne •aft^

ilil poînl auK oljikurraiHicti uiiHluniîfiiiiK Uu grnre, et

mii^sii

à U variiilé , ciininiD tin cufidiliims cMcnlnpIle* i fu{!u<>, iKiiik avoD<i rt-iMtttiiu que lu varïtHê f . (Idur pr>nci|iC9 ' nmilalion cnnofiir]uf ol le ilMltl de* iniitodiea. Kacli avnil ipaît^ le premier i »rl lin lin ominil un (nrli >]iil. [ilus i]im lùtil le T contribiiii h diinnrr » U oiiiiiii|nc nn« Turn naiireld.i] musique, i-ii duniiibul tus labl(>auv i}<uis U «wt ou lo ivtu|it , comruc U [><ti!«îv , |iiil I» lûluitilrif v (Ui» IVsfince , avec la nt^mo 8cii'nc« dct li^itof nuilll|A IcR m^Die^ <ip]Ki!tiliAii« At taauwmKal el de cktMUfl aiev. crLle mfinu forco d'iiçi;lnni«ralian <Mlkélh)ilOi. dispow lc9 griHipiw ul les Tnric , Irs fait harUiiUMl J citutRisler, daii» lus iiraduoliuus di'n arU pilhint^ Cai)oni^t!< ti'Ki uitiiii* suULil que [l*rl> . lUiiU |du» It4 lif et pUi> bnrdi un» comparaiwn , Dlourl «ulkwo^ le lîisn cHntrapi>mîqti4! tin iii<(|mliei Ii-IImim:»! \\iSim Im le* uues dus luln-s, qu'iin erait i (iviiie i tu | ItliJ de leur ciii-s is< uquc li>;!aLi! ; el . lomjiix t'nïtJ est vnGti ciiiivaiAcii , ou •<■ dcmaiid** ti t'ureillo y (■ verail son cuni]ile. 1>oiiIq panloonaltlc que Ivutxuttf^ liiojiU'il «Itaugi* eu oiilltousiasme. Aiosi le noutt .ivtiiu jirtD niiN enemplet , nfiOB sur (] qui Lcrlcs n'onl pas l'air d'aToir iiâ Kti enNL'iiiblv. ViiM'(-lr^ •

A la fin du morceau , le compositeur 1rs mol tous les

î quatre en présence, el la ré]>rn|uc ne fait Faiilr à aiiciiu. L*iniilalion et le ronlrasle n'unis ne sauraient aller plus

L loin assurément.

I Avec cette modulation pli*ine d'audace et de ;:énie , avec cette liberté de style . avec «M'tte Inree incroyable de combinaison , avec des tlièines si opposés de dessin el de caractère, avec un orchestre enfin composé de 15 k 20 parties et instrumenté à la Mo/art , la fu<;ue dut Dalurellement étendre ses ellels et ses acceptions bien

, an delà de tout ce que les contra pont isles anciens et modernes avaient imaginé. I.a fugue nVsi plus seulement rexpression abstraite d*un sentiment (pielcomiue ; elle peut encore devenir tableau , se cbiin;:cr en action, peindre une lutte ou f|uel<|irautrc cliose d'aussi positif , mns jamais risquer de tomber dans le ^enn^ Ix programme. Pour ne point sortir de notre e\em|de ^ quVst-ce ^e ce finale de la symphonie en ut qui donne des ébloniasemens à ceux qui le lisent el le xerti^^e à ceux '.^i récoutenl. Il me semble, à moi, que cet ./llc^ro Cait suite au Grave par lequel s*ouvre la Crrafion de ^Jhydn. La lumière a brillé sur Tahime: les lois di; la ' «éation s*e\éculent \ soudain les éléinens , impatiens du Wia^eau j^^ug , tentent une révolte <:i<:antes(|ue pour rcconqncrir leur vieille anarchie. I.e feu , Tair, la terre et Teau , quittant peu à peu leurs places el leurs a<:ences , se confondent en un tourbillon où TtuMlre naissant ■Émble devoir périr à jamais ; spectacle sublime à voir, fcomme toutes les grandes insurrections de la matière contre l'esprit qui la gouverne. Mais ces réridi\es lians le chaos ont été prévues^ elb.'s servent ronune l'ordre flième aux fins de réiernelle sagesse. Les lorc(>s c*lémen« taires ont beau vouloir se rejoindre en une masse in<'\-

(n'calilc . (les paiiies fui:iici*s ilii morceau) elles enlev- <lonl une voi\ qui Inir dit : tii iras jiisqiies-là et la n'iras pas pins loin: <*1 . à l'instant tout se ili* brouille , ol \o jeuno nni\(MN sort \irloricn\ et pins beau dti sein ()r rot te rponvanlalih* ronfnsion. ( les parlics composécf en slyhï mrlotliqno avec los mêmes motifs. )

Voila donc le st\lo fn^^né tiré du vague psychologique et. de IVxprt'ssion abstraite on il se renrermaîl jusqu'à lors , ri reproduisant par son alliance avec le si vie sim]de , de ma<:niliques analogies . auxciuelles ni Ton ni Tantrc ne pon\ aient atteimlre séparémenl. Mozart noot parait ainsi le dernier mol de l'écitle flamande, lenilanet primitive de Tari musical. Uacli qui perfectionna la f«* . ^Mie autant qu'elle |iou\ait l'èlre , dans Il*s riganreuwi limites el les lormes en partie Citnventionnelles que loi avaient assii^nées les eoetrapontistes du XVII** siècle t';! yiorta le i:enre à un de<;rê infiniment élevé île «rrandcor et de science. Notre héros ajouta à cette grandeur et i.J cette sfîience par li*s merveilles de son orchestre et ptffl lextension qu il donna au principe des contrastes. 11 sut rendre la fu^'uc bautement mélodieuse et expressive la (aisanl libre. Ke >ieu\ moule scolaslique (>clata enti ses mains vi . en se brisant . il lui livra son dernier d plus riche trésor, la reine des fu;;iies . l'œuvre des i vrcs , louverture de la Flûte ma^it|ue en un mot.

Qui l'eût dit , le canon n»ème . le canon strict el Miterai , se déploya sous la plume de Mozart avec b phrasé , la prace , réléjîancc el quelquefois avec toolt la passion qu'il soit possible de mettre dans un âir d'opéra ou tel antre cbef-d'oMivre de mélodie pure, l» ranon pathétique 1 il faut le voir pour le croir«>.

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^î=i^^£M3^ffig

i , le contrepoint savant ol le dianl expressif, la le cl le calcul , ne font pins (|n*nne smle (;l nièuu.^

anjourd'luii '^ l'autre ne cessa d'exister enlièrement ' pour Mozart.

Libre do ses allures , comme la mélodie même , contrepoint canonique entra dès lors plus ou nioios c toutes les œuvres de noire héros , embellissant et fc fiant partout l'expression nuisicale , prêtant aux cb les plus légères une valiMir durable, se [diant avec éî^ale dextérité au sublime et au gracieux , au tra;;! et au boulTon^ créant une multitude d'analogies nou' les , de ressourc«»s pittoresfjues et do nuances psycli <^i(|uos que son concours seul pouvait fournir, et reli vaut toujours au besoin , sa profondeur abstraite et anciennes si|.Miitications ecclésiastiques . exprimées ; le rigorisme de ses anciennes formes. Les fu<;ncs du quiem sont des fujïues méthodiques comme celles liacb et «le llandel.

Le XVH"" siècle apportait pour contingent au ré maleur de la nnisi(|ue , ses nudodios dVjilise • mélo vraiment cbrélieunes et bien dilTérenles de ce cl d'opî'ra l'aile , sans piiésic» comni(»inorative et sans c leur, ([ui les reni|dara dans la suite et jura si ridici ment avec le lalin de la messe. Mo/art alla cherche Rotno ces mélodies vénérables ; il les encadra daos science d'organiste allemand ; il les couvrit des très de son instrumental ion comme d'une chasse étincela de jûerreries . vl la musique d éi^lise remonta dans Requiem au ranj^^ suprême, doù elle est appelée à do m;r tout le mouxeinent de l'art , dont elle est le [ innnobile.

Il était bon de c(uisuller aussi les mélodistes ilal qui marquent le passaire du X\ II""' au XVIII"*' sii .Mozart leur fut redevable de |du^ d'un enseigner

^ilc el précieux. Quelques uus Je ses duos , à marclie ' cinonique, rappellent lescanlales d*Alexandre Scarlalti,

irrangées à deux voix par Durante.

Pour 1 opéra el la musique dorcheslre , les modèles

ie Mozart furent ses contemporains \ d'un côté les lia-

liens pris en masse , comme les rcprcsonlans de la mé- ^ lodie vocale , de Tautre ses illustres compatriotes et

unis Gluck el Joseph Haydn. Placé entre les intérêts ' du chant et ceux du drame , sa t:\cho élait d*accorder exigences rivales, en les subordonnant h un troisiè-

. flie intérêt qui était le sien propre. £n d^autres mots,

% U avait à maintenir dans toute sa force le principe de

ift vérité lyrico-dramatique \ à faire une part large el

JMîlhnte aux moyens de Texécution , étales jusques dans

fevr luxe , quand les chanteurs avaient plus que le né-

^^tnirc *, enGn et principalement , à doter la musique

Uiéilrale d une valeur indépendante de son application ,

iorte qu'un morceau , détaché de sa situation et de

texte, fût encore de belle et bonne musique , claire

^ expressive , conséquente avec elle-même , comme elle

**iait avec le libretto. Nulle part noire héros n'intro-

^'''^it un aussi grand nombre de combinaisons neuves et

9^^ déploya une aussi prodigieuse diversité de talcns que

b;^"i4is lopéra , ce qui nous oblige d'entrer à ce sujet

i^in des détails plus étendus et plus circonstanciés que

: •'iï loul le reste.

On a dit que les opéras de Mozart sont un composé

de nëlodie italienne et de déclamation française. Gela

W vrai , et pourtant les scènes les plus classiques de

Ihzart ne ressemblent ni aux opéras de Gluck , ni aux

9fim italiens du dernier siècle , ni à aucun de ceux

faon a faits de notre temps. C'est qu'en étudiant les

iMÎlrcs^ Mozart étudiait le principe d'école ou la ten^

dancG , beaucoup plus que la nianière individuell qu'en empruntant quelque chose a tous les agi musique , il ne copiait rien et modiCait tout si nature de son esprit universel , et suivant les c< auxquelles pouvait se réaliser le concours harmo ces divers emprunts. La science contra pontique venue entre ses mains, toute autre que ce qaV été. Ainsi fut-il de la déclamation française; ait mélodie italienne.

Chaque manière de chant a , dans le drame

sa place convenue et déterminée , que la natui

des choses lui assigne. La conversation et le m

ordinaires se traitent en récitatif simple \ un cei

gré de chaleur et d'intérêt dans la situation de

au récitatif obligé , lequel amène à son tour 9

conséquence toute naturelle , le vrai moment

le moment de relTusion passionnée ou le règne 1

mélodieux. Quand le récitatif se trouve incorp

les morceaux de musique el soumis à un rhylh

tif, il prend plus particulièrement le nom de

lion. H est une niullituile de cas où la déclama

s'employer de préférence à la mélodie. Ainsi

les fois que Ton parle sans beaucoup s*émouvoii

l'on est ému à Texcès , ou que l'action est 0.

suivre le train de la parole , ou qu'un dialogi

serré ne |>ermet point à la musique de sari

périodes , ou que la siluatitm est trop pressa

pour qu'on puisse s'arrùter longuement à ce qu'

ve , le chant déclamatoire sera en général (

plus dramatique cpie le chant mélodieux. Le p

bon sens nous avertit qu'un homme certain de

reste une minute de plus là où il est, ne s'ai

« ncoDter ses émotions dans un air ou un duo d*épan« cWmenl , alors que chaque noie augmente le danger et forle un coup mortel h Tillusion. Et voilà les absurdité quon a tant et tant reprochées au drame lyrique , comme si le genre était responsable des sottises des patôliers et des musiciens.

Le fait est , que ni en Italie ni en France, on ne savait encore régler le parlagc du dialogue et des morceaux de musique , de la déclamation et du chant , seko les conditions les plus favorables aux plaisirs des ■lëlomanes. Les Italiens multipliaient les airs au gré des chanteurs, et sans s*inquiéter de Vh propos dramatique , ce qui nVmpèchait pas que leur récitatif ne fût énormément long et ennuyeux dans Topera séria. Gluck ne plaça jamais les airs à contre-sens , lui *, mais il rejeta

I oaai le dialogue une foule de situations oii la musique pofait se déployer avec avantage. Le grand opéra frant^ii et le grand opéra ilalien , si divisés sur les principci, avaient donc un défaut commun : le récitatif y oc- ^*pait beaucoup trop de place. D^oîi venait ce manque

I <e proportion entre les parties constituantes du drame ^iiical et celte latitude usurpatrice accordée à la forme

i «I chant qui plait le moins de sa nature ? La réponse

I Ht facile. On savait faire des cavatines , des airs de

hravoure et des chœurs , des duos aussi , mais moins

hien cependant. Ce que ne savait faire ni Tune ni lautrc

fcoles, ç étaient les morceaux d*ensemble. Gluck lui-mè~

■e n'y a pas montré une habilelé très remarquable.

IMiprès cela , quand une situation musicale se partageait

enîre trois ou quatre personnages , on la traitait en

ilialogiie récité , et rarement on faisait un trio ou un

mialnor. Les littérateurs triomphaient en pareille occa-

sion. Voyez, ilisaiciil-ils aux diletlanti , ce que d dans Iphitrenie le vers dWrcas :

« // f attend à l'autel^ pour la sacrifier ! «

Comparez rcflel de la scène tragique à l'elTet scène lyrique, et mesurez à celle comparaison la sance relative des deux arls que vous osez porter i même ligne. Hélas , ils avaienl bien raison ; noi contre la musique assurément, mais contre GlucI coup de foudre raciuien tombant sur quelques lam de récitatif: tnon vpouxl mon perd son phr dtiscspoir ! à crime ! produit exactement IcOet pétard avorté. Lutter avec un maigre récitatif codI force tragique et l'harmonie d'un grand poète ! c( pour rire, où le musicien se sert du fourreau , en de lame.

Patience l voici venir quelqu'un qui va rabalt caquet des critiques anli-inélomanes et prouver qi forme la plus idéale du drame en est aussi la plus ' Les JVozzc di Fij^aro et Don Giovanni, donn enlin le plan normal pour la facture d'uu librel d'une partition , ilans le tragique et dans le bouffe, rolicrs et musiciens y apprirent un métier nouveau, tes les situations musicales , tant au mouvement repos , furent coupées pour la musique : airs , c trios, quatuors, quintettes et sextuors, chœurs et les \ le récitatif , réduit au plus strict nécessaire : diqua le droit d'impatienter el d'ennuyer qu'il ex( largement depuis près de deux sciècles *, au lie prendre la moitié de l'opéra el davantage , il nen plit qu'une fraction minime. Sur les âiX) j*ages < partition de Don Juan, (édition de Leipzig) il y

environ 45 pour le récitatif , tant simple qnobligé. Alon put s'établir une comparaison plus raisonnable entre le drame parlé et le dramp chanté.

Cëtait peu d avoir abrégé le récitatif, il fallait lem- Mlir, y attacher un degré d'intérêt musical qu'en luilène il n*a pas. Porpora et Gluck avaient achevé de perfectionner la déclamation \ ils lavaient conduite a ce point de Térité et d*e\actitudc oii elle ne peut changer désormais , non plus que les inflexions naturelles de la ▼oix qu elle imite , non plus que les accords. Si bien déelamé qu*il soit , le récitatif n'a pourtant aucune valeur comme musique pure ; Tharmonie et Tinstruroental.ioii seules peuvent la lui donner. Gluck avait beaucoup Ait sous ce rapport *, Mozart fit bien davantage. Chez l"*», rînstru mental ion n'est encore que de l'accompaffne^ '^Ment plus ou moins figuré qui s*adaplc heureusement au %«xte et sans lui ne serait rien. Chez l'autre 9 c'est tout 'vma monde a part d'idées musicales , belles de leur pro- Jpn beauté et plus belles du secours immense qu'elles ^ppurtenl au drame -, c'est une variété et une richesse de figures dignes de la symphonie, un fini de détails et une ^■«ieiice contra pon tique dignes du quatuor travaille, Pour aien voir quel homme était Mo/.arl dans le récitatif, il *^'y a qu'à regarder la partition d'IdomeneOj oii le dia- *<3giie tient incomparablement plus de place que dans *ci autres opéras. Mais peu d'amateurs aujourd'hui confissent Idomcneo ; en revanche, les récitatifs de Don- Qi Anna 9 modèles les plus sublimes du genre, sont thns la mémoire de tout le monde , ce qui nie dispense it preuves et d'exemples à l'appui de mes observations. La situation appelait-elle les elfets déclamatoires dans ies morceaux de musique, Mozart n avait garde de chanfer sur le texte , et c'est encore à Torchestre qu'il con-

fiail en pareil cas , le sens musical proprement dit, l*ii Icrèl ou le plaisir de l'oreille. Tandis que la voix réei son discours loul d*iine Iialcinc et avec le naturel dli lonalion de la parole m6nic , rorchestrc commente situation cl en exprime rciïet lolaL ou bien il décoov le mécanisme intérieur du sentiment qui se manifette i dehors par la déclamation et le geste. De cette manifcn la musique réalise le drame et dans la forme poétiqn et dans la forme pittoresque, el dans la forme psycbol giquc qui lui appartient exclusivement^ elle le monl à la fuis comme sujet et comme objet ; elle le ft sente sous toutes les faces réelles, visibles et occnltc qu'il a dans la nature. Vin petit duo de Figaro eal Chérubin et Suzanne: j4prite presto aprite^ va noi servir d*e\eniple. Almaviva furieux doit venir à rinslii S'il trouve le pa^c dans le cabinet de la comtesse , le lue raide sur place el la comtesse aussi; mais lespo tes sont fermées à double tour. Chv risolvere , cl ^fnr? tondre le cou «H cet enraîîé de mari ou risqw de se le casser, en sautant par la fenêtre ? Le dilemi est inexorable, el certes ce n'osl pas là pour Chéruk el Susanne , le moment de liler la note , ou de porli amoureusement la tierce el la sixte. Quelques phriii abruptes , récitées d'une voix dont l'excès de rémolk laisse à peine Tusapro aux interlocuteurs , voilà ce qe* fallait ici el le maestro n'était pas homme à s*y trompe Son duo est un colloque rapide el anxieux qui court pif vite que la parole et ne dure qu'une minute. L'orchestr* en donnant le si^mal du danger, attaque une figure O) la situation va se peindre en mélodie d'un bout à l'aulri Celte figure exhorte . anime el pousse les personnages el les entraîne à travers les détours de modulation p où elle voudrait s'échapper a^ec eux ; puis, comme eux

^ Im fin , elle ne sait plus où donner de la tèle \ elle

escalade les murs *, elle esl au\ abois. Rien de plus

iravnaiiquement vrai que ce duo, et rien de plus logique

comme simple dcveloppcraenl d'une idée musicale. La

àdclamation , ainsi combinée avec le chanl de Torcheslre,

*nii par conséquent les avantages de la musique appli-

^^ée aux mérites de la musique pure. Admirons après

^^la la sagesse des critiques qui ont reproché à Mozart

'«voir sacrifié la voix aux inslrumens, lui le plus chan-

^ble de tous les compositeurs, lorsqu*il pouvait chanter

sans être absurde.

Nous disions que la mélodie italienne avait également changé de caractère dans les opéras de Mozart ; mais le cbangemenl qu*il lui fit subir est une de ces choses que ^ critique doit renoncer à expliq«ier d*une manière po* ntive et rationnelle. Des vieillards qui ont écouté depuis quarante ans : f'^oi che sapete , Fedrai carino, •tft tradi quelValma ingrata^ Fin c'han dal ifino, Hc. etc , frémissent encore de plaisir à ces mélodies femi-séculaires et, chose plus étonnante, de jeunes mélomanes se trouvent avoir le même goût que leur» C>^nds-parens ! Cela est difficile à comprendre. Il fut un ttnips où Nel cor più non io sento , Una Jida paS" ^9Tella , Di tanti palpitli , Una voce poco fa et beaucoup d'autre pièces, qui ont eu leur tour de faveur, fepois Mozart , me semblaient égaler pour le moins les T^Qs beaux airs de ce dernier. Aujourd'hui quelle diflTé- KQeel La Molinara est une vieille édcntée qui dentode l'aumône dans son moulin , si elle n*y esl pas déjà morte. Des opéras de Paer, il n'est resté que Paer -, (^*) la moustache du vaillant Tancredi grisonne à vue

f* ) Il vivait encore «]iian<] iVrrivis ripri.

irfril*, Minollc elle-même, quoique bien jolie, ii*C8l fias lie la première jeunesse. Ils onl passé oa ils passent y tous ces en fans gâlcs ilu public , dont lllalie accoucb an ilixneuviemc siècle. El leurs aines, les enfans le Mozarl ? Voyez-les. Gio\*anni conserve loule la poilsance nia<;néli(|ue de son regard fascinaleur \ Elvira Cfi toujours la plus dévouée des amantes^ OttaviOj le plu mélodieux des ténors et le plus tendre des fiancéiî Afifia, toujours sublime de douleur, de passion et à'^ nergie *, Chernhuw , aussi frais que le jour de sa pré» sentation chez la comtesse Almaviva. 11 promet encore ce qu'il promellait, il y a cinquante ans, cl ce qaCf Don Juan en berbe , il a si bien lenu dans le Diss(h Info punito. Mais que dis-je , tout ce monde si char* gé d'années , parait en pleine croissance. Tels que d'anciens amis , ils avancent cbaque jour dans les sympt* tbies de I ame qui se contemple eu eux comme dans le plus clair et le plus fidèle de tous les miroirs poéli* ques.

Quel est donc le secret de celle longévité fabuleuse pour des airs d opéra P Le secret , je le répète , demeo* rera toujours un secret pour tous autres que les musicions de géine , marcbant sur les traces de Mozart. Ce qu'il y aurait peut-ùlre de plus général à dire là-dei* sus , c'est que la mélodie vocale , non sujette à vieilliri est celle qui , dégagée <le formalisme , porte un carae* tère de vérité absolue relutiveuieul à la situation et aus pandes. Ainsi , les plus beaux airs de Mozart nous of» frenl le résultai pur ot simple , l'analogue musical par excellence des impressions qui dominaient lour-à-tour celte nature mobile et cliaugeaiile, dont les innombrables faces tournaient et se relavaienl sans cesse , au sré des induences du moment. Les paroles élaienl-ellcs faites

ir lu iiiéloilie* allaient-i.'lles (lirccteiiiotU an vœiw ou :i la^inalioii, noire héros s'inspirait du U^xtc; il travail- : df» verve; il jelail sur le |ia[iicr une parcelle île son li , laquelle se ehan^eail aussi loi en un uuUo«li«'ux clief- Buvre. Avail-il au contraire sur le uiélier, un de ces nevas qui ne sont bons ni pour le chaut ni pour la clamation , une de c(;s nnlle balivernes tourmfes en OeiLions , maximes et lieux communs' de morale lu- *i^ue . comme les paroliers en niellent dans la bouche

personnage , (|uand le personnajre n'a rien à dire , izarl descendait au niveau du rimeur, s'oubliait el se jligeail plus qu'il ne convient à un <;rand arlisie de jamais Faire. De là « plusieurs mélodies communes, îgDÎlianles et aujourd'hui suraniu^es dans ses opéras, et

plus ^rand nombre dans ses chansons. Il dormait par- S du sommeil homérique et profondément , nous sonu s obli«;és de lavouer. Du moins , savait-il choisir ses^ ^mens.

Le musicien qui admit dans son style de ctunposilion tou- » les tendances passées el contemporaines de la nuisi(|ue,

poavait exclure totalement de Topera Tair de bravoure, luck l'en a^ail banni et pour cause ; il avait affaire «i ischauleurs français. Ceux de Mo/art étaient tles Italiens H brillaient dans les nuilades et les lioriturt^s , p(Mir le Oins autant que dans l'expression. Il eut été malavisé enlever aux chanteurs leurs moyens les plus productifs B succès et dVxislence , au pu!»lic un de (*es plaisirs ivoris, el «'i I opéra même, un oruemeut devenu indispenible. Mozart accepta toutes les n«'M'essilés du drame ly- ]iie el n'en sacrifia aucune. Les airs d expression furent serves pour les situations d'élite : ceux conq»osés h la rotion des chanteurs , marquèrent tles points d<? repos is le drame , ce qui est à peu près inévitable quand

on lient « coinnio nous uiilres, i; lu iiuisii|ue nn peu plus <|irù la |»i(M'e. Sniivoiil Mozart til niirux eiicon^; il fil concourir l.i bravoun» à ri'Xprossion . cl les ninhuli's AW incnies si^rniliiTcnl <jut'îf|ur «:liose. l.v |iliis Iwan, le plos hrillant . li» |«lns niéloilieux cl le pln> expressiC Av. tous les airs tle ténor, à unn connus : // mio tt'soro ititanr fOf nVst ni plus ni nuûns (|u'un air de lira\Mure.

l^l^sons an\ ilims , trios v\ niorreaux irenseuihle. LV pinion île J. J. llousseau sur le duo draniatiipn* . iiirrile d'èlre renia rrpu*«* comme élanl celle d'un tliiMU'icion du XVI 11*"' siècle , en tpii le «joùl exclusif de la Miiisii|w ilalienne , se (roulait tempéré «piel(|uefois par r('b|inl crilico-pliilosophiipie de l'Iiumme de lettres français. A Ten croire , la forme essentielle du «luo est li' dialo:;uei la jonction des voix et leurs marcties en tierces el vu sixtes sont de rares r\ eourles exceptions , uiotivécs par l'entra inemenl de la pa>^i<ui exlrènn*. l'rolonjrer et inullijdier ces exceptions, lui parait la plus i^rande des incon^ venances. attendu ipie li's Ilois, les l*rincesse>, les liiTùS ei les L*ens île Irur stiite . toutes personnes lùcn éle\cr>doi\enl savoir <|U il est indi'cent île j«arier deux oii plusieurs à la fois. l>u trio . il n'en dit rien et . le ^ra^ (piatuor. il le diM-lare impossible. A^'z/x /rr/i'ws /»' /n'Ili's r/nK<rs , s'il fallait /'ttirr comme itntts /Vftsriifih'tft nosli\'rrs. 0 qm* -Mo/art a\ail lii«»n raisim! h»- (|ui n*a\ail reeu «piuni' éducation bouri:eoi>e , uv rnula pas de\anl la jrn»ssirre ineon\enance de faire parler «!8sendjie deux . trois rt i|n;itii» personni^o . >ur JtMili trois et (piatre mélodies dillriTiites. Tout au rebours «le la vieille ibiMirie , plus il v eul d interlocuteurs siimiltanément occupés, mieux ils se détacbèrenl le> uns fc autres par les contrastes de sentiment et de oaraclère, c'est-à-dire par la variété des dessins inélo4li«|nes et in

Iwet rhythmiques , et plus le tableau musical gagna I ïkcaaté , en richesse , en importance et en intérêt. m ttorceaux d*ensemblc , qui claient autrefois une ||èc6 de liors^ œuvre ou d'accident assez rare et prcs- ■•.loajours stérile dans Topera , en devinrent la plus (Mdê affaire. On avait composé de très beaux chœurs mal Mozart ; mais il y a loin d*un chœur à un morfipn d'ensemble. Le chœur est un être coUeclif , n*ay- ■i qo*ane pensée, un sentiment, un texte. Le morceau liMemble réunit des êtres individuels^ dont les passions ilpUables ou contraslanles , amies ou hostiles , se dc- (lijml de front et en toute liberté, comme le veulent lieviclëre et la situation donnée de chacun. Et tou- KUrcti individualités diverses , toute cette vérité quelpnbtt si multiple , relèvent des mêmes accords et font pMie de la même unité musicale. Rien u*est difficile , rien n est beau non plus , comme Theureuse et solution d'un pareil problème. Il suffit de rap- ||kr le quatuor d'Jdomeneo , le trio de la mort du ppMtndeur, le trio des masques , le quatuor, le sex- •t le premier finale de Don Juan , le premier fide Cosi Jan tutti et tant d autres chefs-d'œuvre lijle multivocal , qui sont les plus étonnantes mer- |tfl(t des opéras de Mozart et le dernier effort de la ilion.de théâtre.

'pi est une étude attachante pour les musiciens , l'de voir comment uotre héros a su accorder Tunité le avec les incidens les plus capricieux du drame lit morceaux d^ensemble, où Taction marche. Quoi |ili|las contraire , en apparence , à celte unité , que Ijr icèiies dont se compose VAndante du sextuor l^iAoïi Juan. Leporello cherche à s'évader -, arrivent JHpifMiTement Anna et Ottavio , Mazelto et Zerlina ,

T. Il i(i

tous animés d'un égal désir de vengeance contre 1

vidu qu*ils prennent pour Giovanni. Elvira^ qui pa

leur erronr, demande grâce pour son inGdèle. U

péremploire repousse ses supplicaliods. Leporello es

connu ', il implore le pardon pour lui-même. Eu

menl général. Chacun parlant ici le langage do «

ment qui le domine et chacun , en oulre , demei

fidèle à sa nature de personnage tragique ou boof

quel sera le lien d*unité entre ces fragmens dispai

de mélodie et de déclamation -, sur quelle base comn

se déploieront , tour à tour et à la Fois , les ala

pathétiques d*Elvirc , Tindignation des deux couples

mans outragés , la couardise grotesque de Leporello

stupéfaction de tous quand les flambeaux viennent ë«

rer Toison sous les plumes de laigle , que Ton cro

tenir ? Ce lien et celte base , c'est une fitrure ins

mentale , une admirable cascade mélodique dont

chutes, variées par la modulation et le dessin, p

voient à tout et font d*un chcf-d*œuvrc de naturel et

vérité scéniqucs , un chef-d'œuvre de composition

part le drame. — Ailleurs, Tunité réside dans une ph]

vocale qui, ramenée avec une adresse merveilleuse

inculquée pour ainsi dire à loreille par les redites

médiates de Torchestre , se grave dans la mémoire

l'auditeur et , le guidant comme un fil à travers le

logue et Taclion, l'avertit par ses retours qu'il n*est

sorti du cercle d^idées où le musicien le promène. T

est nommément la délicieuse phrase du quatuor de

Juan ; te vuol tradir ancor , qu'on reconnait de s

pour le pivot musical de cet ensemble. Nous n'en

rions pas s'il fallait détailler tous les moyens que

zarl mit au service de cette unité, condition essenti

de la musique pure ou de l'art pour lui-mënoie , mai

iàlficmlc à accorder avec les conditions du slyle ihëà- Vn\.

Qaelqn*uD a dit avec beaucoup de vérité que Mozart ntumît pas fait ses opéras , s*il n*y avait eu en lui Tétiofc d'un grand compositeur d'église. Encore moins lei €Ùl-il faits , ajoulons-nous , s'il n'avait été le plus imid des instrumentistes.

Le premier service qu'il rendit à la musique inslru- [, MeMale , ce fut de renforcer le matériel de l'orchestre. Autrefois , lopëra italien n'avait guères d'autre accomfigoement que le quatuor à cordes \ l'intervention des îastromens à vent s'y réduisait presque à rien , faute de sujets capables. Gluck qui trouva probablement à ^is des symphonistes ad hoc , et plus nombreuiL et jpbs habiles , utilisa cette portion négligée de l'orchestre fks qu'on ne l'avait fait avant lui , mais toujours avec ttte certaine timidité. Quant à Mozart , il n'était empêché par aucune des considérations qui pouvaient restrnndre Fusage des instrumens à vent en Italie et en France. Quinze et vingt parties à réunir dans une ac- ^lade ne l'embarrassaient guères ; il savait le fort et k itible de chacune des voix de l'orchestre et il vivait ^ un pays où les bons symphonistes de tout genre i^étaieot plus rares. Nous voyons d'après les partitions tldomeneo y de Don Gioifanni et de Titus, quels 99ufieurs ( on me passera cette traduction un peu bar- We du mot Blaser ) il y avait déjà à Munich et à Algue. Mozart admit donc à permanence dans son ordésire les flûtes , les hautbois , les clarinettes les bas« MS , les cors , les trompettes et les timbales qui tan- IH akernaient dans les morceaux de musique et tantôt fy réunissaient au grand complet. L*orchestre , ainsi eoBtIitué , se divisa en deux phalanges qui eurent cha-

cunc leur service dislinct. En général, le timbre des ioslriimens à vcnl , non métalliques , parail avoir qnel* que cbose de plus flatteur que celui des inslrumeDS à cordes ; mais il est notoire que dans ua ouvrage i^ longue haleine , Toreille s*accommode bien mieui de b continuité de ces derniers qui ont d^ailleurs sur les antres, Tavanlage d'un mécanisme plus libre, plus ëleaéi, plus mobile et incomparablement plus varié. D^aprèi cela , les idées fondamentales de rinstruroentatîoii k développèrent dans le quatuor ; les instrumens k wi furent chargés des accessoires. Comme Ta -propos et leurs effets dépend surtout de Tà-propos de leurs siksces , ils ne parlèrent pas toujours ; Mozart les appeh aux endroits màrquans ; ils vinrent ajouter à Imtéfét d'une phrase répétée ; ils comparurent Tan après Taiilit dans les crescendo -, ils se réunirent dans les /orU; ils dialoguèrent entre eux ou avec le quatuor, isoléneit ou par groupes , quand Torchestre se trouvait dispoié en dialogue -, enfin , dans les pièces du style fngirft nous les voyons qui se projettent en longues notes ph* quées sur Taccord , nouant les syncopes , appnvant 9tt les retards , débrouillant les solutions , analysant la 9^ rie harmonique dans ses termes élémentaires, tandis ^ les violons , grands el petits , travaillent la Ggore de contrepoint. Eoumérer toutes les fonctions de ceilt douille phalange serait impossible*, mais nous devons relever une particularité de Tinstrumentation moiarieBtf qui tient sans doute à de bonnes raisons. Dans les airSt où les inslrumens concertent avec la voix , le rôle fc soliste a presque toujours été dévolu à un membre de la légion soufflante , au violon jamais. Ne serait-ce poiat que le violon , entre les mains d'un virtuose , écrase le chanteur quel qu'il soit. Jai entendu beaucoup d^Àmi-

vïde à Topera allemaDil et italien de Pélersbourg ; lelques unes d'un grand talent. Hé bien , lorsque veil Vair fatal de la prison , tout l'éclat d*un organe icbanteur, toute la rondeur des roulades les plus perles s*éclipsaient au premier coup d archet de Lafont ou e Bôbm. La concurrence d'une flûte, d*une clarinette, Tiiii alto ou d'un violoncelle, n*est pas aussi redoutable Mmr la voix , à beaucoup prës^ elle peut môme lui être ivantageuse. Mozart accorda également une préférence onriable aux instrumens à vent pour les solos qu*il a mêlés à ses symphonies et à ses ouvertures. C'est tout nnpie. Le quatuor composant le fond de lorchestre , u lolo se détache bien mieux , confié à un instrument ipisodique, comme le solo même.

Toujours empressé à accueillir les inventions et perectionnemens qui pouvaient enrichir le coloris tnstru- WBtal d*une nuance nouvelle , témoin les cors de basicité dans ses deux derniers opéras et dans le Requiem, Moiart d'un autre côté , poursuivait ses découvertes rétrospectives et tirait d'un injuste oubli quelques machiws sonores du passé. Nunc audite et intelligete gen- 'M/ Mozart ressuscita le trombone. Parmi ses litres de |kire , en est-il un qui retentisse à l'égal de celui-là ? inieiens de toutes les nations et de toutes les écoles « tlki pétrir et ériger de vos propres mains une statue à ^h\ qui vous a fait cadeau du trombone. Que ferionswbê aujourd'hui sans le trombone ?

Aimet'vout le trombone j on en a mis partout.

t voilà le mal. Le restaurateur de cet instrument du >jeD-4ge lavait employé dans quelques scènes de ses tes, dans l'ouverture de la Flûte magique et le Rc-

quiem. Gela parut d'un effet surpreuant ; el , coi toute espèce d évidence a Tair d'être contenue danfli proposition : deux fois deux font quatre » on sapp qu en doublant , en triplant , en décuplant la dose » obtiendrait des résultats doubles , triples et décuples ceux de Mozart. Puisque dans une scène de Dan G vanni et dans le Requiem , les trombones sonoftû comme la trompette du jugement , des trombones , lu chant sur le tout d'une partition , devaient renven les murs de Jéricho, pour le moins. Hélas non, pas m pierre ne bougea \ mais nos compositeurs blasèrent 1 oitil le sur un moyen d'effet qui ménagé et motivé sartoot comme il l'est chez Mozart , eut toujours conservé u puissance. Âh Messieurs , que ne lisiez-vons le conte de lapprenti-sorcier , cet apologue mille fois plus vrai que la table de multiplication. Un apprenli-sorcier envoie k manche à balai du maître puiser de l'eau à la rivièr» Le manche à balai fonctionne et si bien , qu'en pea ^ minutes , la maison est inondée jusqu'au toit.

Avec de telles ressources , Mozart put varier ses ^ compagnemens autant qu'il le voulait et en épuiser to tes les formes imaginables, depuis la nudité, parfois énergique de l'unisson , jusqu'au luxe éblouissant quatre parties concertantes ^ depuis l'accord nato^ frappé en plein ou brisé en arpèges , jusqu'au canon téral poursuivi à la distance d'un soupir. Et , en examinant, toutes ces formes, vous y découvrez inyaii blement le résultat d'un goût exquis et d'un calcul (^ fond \ vous voyez qu'il n'en est pas une qui ne don an chant vocal la parure la plus agréable , et au dn* le commentaire le plus fidèle, dont il eût été posai de faire choix, pour la mélodie à vêtir et la situation interpréter.

Aujourd'hui que le matériel et les dispositions principales de cet orchestre sont entrés dans le domaine comniiin de la musique , les ouvrages de Mozart ont cessé d*ètre originaux sous plusieurs des rapports que nous &Tons indiqués. Quelques uns de ses imitateurs Tout égalé pour la richesse de Tinstrumentation et la science du coloris acoustique ^ un plus grand nombre ont renchéri sur lui et ont dépassé le but au lieu d'y atteindre. Peu de maîtres actuels , et seulement les grands maîtres » Mt étudié le côté négatif de Tinstrumcntation mozarienoe , nous voulons dire la simplicité savante et profondénent calculée qui règne dans quelques morceaux de ses opéras. Pourquoi tant d*accords auxquels un ou plusieurs intervalles manquent-, tant de parties qui chôment *, tant àt colonnes vides et d'autres si peu remplies ? Demandons-le aux Italiens, arbitres en fait de goût mélodique ^ d euphonie. Leur école enseignait que le plus difficile de laccompagnement était de savoir, non pas tout ce qiiOQ pouvait mettre dans lorchestre , mais ce qu'il fallut en retrancher. Mozart , le plus audacieux des fugnisles , l'instrumentiste le plus complet et le plus willant , était si bien convaincu de cette vérité ^ que souvent il réduisit l'orchestre à des batteries de guil>n%. On dirait qu'il accompagne d'oreille , comme quelfuun qui na pas appris la musique. Çà et là , un petit Ifsil de deux notes -, un son qui se prolonge dans les

Uttlrumens à vent , des pauses , si peu que rien , et la

>Mgie est au comble et Teffet s'insinue jusques dans la

BiOelIe de vos os. Pour ne pas multiplier inutilement

les exemples , je m'en réfère au fragment de l'air du

catalogue , que j'ai cité ailleurs.

Honneur à qui honneur appartient. Celui des maîtres

actuels qui a le mieux reproduit dans ses accompagne-

mens cette grâce adorable et cette prestigieuse t té, c'est Joachim Rossini. Que nVl-il toujours; comme son modèle , les limites qui , dans le dn sical, séparent Timilation poétique de rimitalû resque ou interprétative , le chant vocal de To La voix ne doit pas chanter comme un ins Des parties toutes brodées de figurines en doubi triples croches , des arpèges liés et pointés , d cato^ etc. etc., peuvent avoir leur valeur et lei ficalion dans Torchestre ^ mais attribuées au c ces choses altèrent la pureté de la mélodie voca détruisent Texprcssion dramatique ; elles devîen: contre-sens et tombent dans ce que nous app formalisme.

En perdant quelques uns des caractères qui daient absolument neuve sous tous les rapp XVIII"* siècle , la musique de Mozart semble rien perdu. Ses chefs-d'œuvre se défendent vicl ment contre Timitalion en masse et le plagiai c qui s'attachent à eux depuis cinquante ans. C bien la forme extérieure ou le patron ^ mais on pas un esprit universel et une science de slyle selle. Voilà ce qui fait que Don Juan , le R les ouvertures , les symphonies , les quintette quatuors de Mozart tranchent encore , comme i miers jours , sur toutes les productions de la anciennes et modernes.

Nous devons à la vérité de dire que les p dramatiques de Mozart ne sont pas exemptes de Un seul ouvrage excepté , on y trouve des n faibles , des mélodies triviales , ou même en d avec les paroles. Que voulez-vous. Il fallait ▼■ pour vivre , il fallait sacrifier au goût conte

ftrsoDae nobéil moins que notre héros à cette nécessi- \k\ personne ne s^en plaignit davantage. Il 8*en plaignait encore -in articula mortis *, Tbonneur d avoir été par knrd nn musicien à la mode , tourmentait sa conscience eomme an péché énorme, et il avait été si peu coupable Mas !

Dans la musique instrumentale , Mozart saffranchil entièrement d^un joug qui lui était si odieux. Ici plus d*aUiage, plus de traces d*un goût passager*, pas une note de vieillie ; nn essor d^une élévation immense qui ne faiblit jamais , des idées invariablement marquées d'un cachet de distinction et d*élégance impérissables \ un travail miraculeux. Il s*agit des œuvres composées de 84 i 91. Quand nous aurons à examiner séparément les symphonies , les quintettes et les quatuors , nous ^^crroQs quelles limites Mozart a établies entre ces trois genres.

Voilà , autant qu*il m'a été possible de les indiquer

ws une simple analyse technique , quelques uns des

caractères les plus généraux du style de Mozart, carac-

^ires qui pourraient s'exprimer en deux mots: unwer-

^ité et transcendance. Avec ces attributs , la mu-

si^ devint enfin tout ce qu'elle pouvait être et ce

91'elle n'avait jamais encore été : une poésie de tous les

temps et de tous les lieux , une poésie complète et ab-

lolne , qui ne divise pas Thomme pour se le soumettre ,

nais qui le domine par Tensemble des ses facultés, par

Initelligence et les sens, le cœur et Timagination*, plat-

fir matériel qui pénètre au fond de toutes les sympa-

ikies de Tâme et répond à ses plus mystérieux instincts^

langage du cœur qui éveille en nous je ne sais quel

fenlîment harmonieux des lois du mondes parole inarti-

eolëe» que seule on entend encore, dans ces hautes ré--

gioDS psychologiques où la raison spéculalive el leip^' rience sonl réduites à se lairc.

Par cela même que la musique de Mozart est univeT^ selle, et par rapport à rorgaoisalion humaine, et par rap^ port aux époques de Tari , dont elle résume historique^ ment et esthétiquement le génie divers et les tenducei multiples , celle musique oe fut jamais celle daueiuie époque en particulier. Du vivant de Mozart , les compositeurs les plus célèbres et les plus goûtés en Europe, étaient Haydn , Gluck et quelques maîtres italiens. Après lui , nous voyons régner successivement à Topera : Paisiello , Cimarosa , Fioravanti , Winter, Paer, Simon Sieyer, Gherubini , Sponlini , Rossini , Weber, Bellioi» Meyerbeer, sans parler de beaucoup d autres \ et , dans la musique instrumentale , Beethoven.

Mozart ne fut donc jamais le favori d aucun publie, et jamais ne le sera. Un public est russe , allemaiMl ? français ou italien ; on est toujours de son pays et toot au plus de son siècle. C'est pourquoi les sympathies à» masses se divisent toujours entre les maîtres nationaux cl les chefs des écoles contemporaines, Jamais musiqiK la plus classique , mais composée dans un esprit aalre que celui de notre temps , ne pourra émouvoir le conmun des auditeurs à 1 égal d*une musique faite à riiDige de leur nationalité ou de leur époque , comme jamais non plus ni les Grecs, ni les liatins, ni ShalespearCf ni Caldérop , ni Molière , ni Racine , n'auront pour k commun des lecteurs Tattrait d'un de ces livres palfi' tans d'actualité , comme on dit , de ces livres qoe chacun de nous aurait faits avec son cœur et avec * télé , si chacun de nous savait écrire. Tout le moo^ est de son temps , je le répèle , excepté ceux qui oui fait leur temps. Les vieillards qui ne sentent plus, pr^

ne peuvent jamais se défendre enlièremeiit des I contemporaines, même les plus mauvaises *, s^ iiices passent forcément dans le travail de ceuiiLts le goût de ceux-là , comment le public pourpas y céder, lui qui n':^ aucun moyen de s*ep y ni aucun intérêt à le faire !

évident que toutes les conditioqs de popularité manquer autrefois , encore plus qu*aujourd'liui , hd œuvre de Mozart, d après les caractères que r avons reconnus ^ mais par une compensation is naturelle que ce manque de popularité méme« . grandi constamment jusqu'à cette heure dans des musiciens. Il figure ordinairement en se- [ne sur le répertoire musical de l'Europe ; mais; inlient au milieu de toutes les révolutions du ierne, en sorte que toujours éclipsé, aux yeux de par la mode qui surgît , il parait toujours beau- 8 élégant et mieux tourné que la mode qui passe. escendo de gloire, qui dure depuis un demi-siè-r pose que la réputation de Mozart commença par 10. Et en effet , tant de compositeurs placés l que lui dans leslime des contemporains, ses iix opéras si froidement accueillis à Vienne , Don luté , ignoré de l'Europe , retenu pendapt lun-

donl il jouissait déjà , et qu'il devait au blâme de détracteurs , pour le moins autant qu'aux suffrages de ses amis. Là-^lessus mes lecteurs calculeront peut-èlre s^tec un étonneroent mêlé d'orgueil , la distance qu'il y a^ '^ public d'autrefois à celui de nos jours. Tous les pri inàr paux cbefs-d'œuvre de la scène lyrique que notre ûë» cle a produils , ont été reçus aux acclamations intaB^médiates et unanimes de l'Europe. La justice du pu^ Uie envers les auleurs ne s'est pas fait attendre au delà dei premières reprcsenlalions ^ et en Russie même , où im:iDtt9» n'avions encore que Torchcstre et point de cbanteB-.ars , (l'année 1830 lorsque je quittai Pétersbourg) ces ou ^14ges furent admirés et applaudis comme partout. A «^^^fe rapide et universelle intelligence du beau , comparer li faiblesse , l'inccrlitude et souvent le ridicule des j^^S^ mens que portaient les amateurs du XVIII"* siècle^ ^ surdité eslbélique dont ils semblaient frappés, en éc^^V' tant des choses qui auraient dû les ravir au septi2^<D^ ciel. Longues oreilles , direz-vous ; Mozart avait rai^^''' Hé bien non , Messieurs ; Mozart avait tort et v^^^* aussi. Les amateurs du dernier siècle n'avaient pas ^^ oreilles plus longues que nous , et ils jugeaient con^ ^^ très certainement nous aurions jugé à leur place. Ei^^^'^ eux et nous » il n'y a de différence que celle du niv^^^"* Le nôtre a été pris sur les œuvres mêmes de Mo^^^^^ qui ont été notre point de départ en musique , et qui ^ montrent encore comme un point d'arrêt, que persoi^^^''^ n a dépassé jusqu'à présent. De là , il nous est facile ^ bien voir et bien juger tout ce qui approche de ce^^ élévation , sans y atteindre ; nous regardons de haut ^ bas et les mélomanes , nos devanciers , regardaient bas en haut , à travers cette espèce de brouillard ^00^ j'ai cherché à délinir , en analysant les impressions

musique conlrapontique sur une oreille inculte. De BO à 91 , le niveau musical , relativement aux ouvra- . de théâtre^ c'étaient les ouvrages de Piccini , de sobiniy de Martin, de Paisiello et tout au plus ceux

Gluck et de Salieri. Ainsi, pour être justes envers amateurs du derniei* siècle, il nous faudrait our une de ces partitions , n*importe laquelle , et la nparer dans le plus grand détail et sous tous les sports, à la partition de Don Juan. De cette étude , iine d*intérèi et aujourd'hui facile , résulterait la juscailion des comtemporains de Mozart, et notre étonnent changeant d objet, ne serait plus qu'une pro- Ae admiration pour le public de Prague. Nous verus que, de son temps, Mozart déconcertait toutes les Ivisions et let» routines de loreille; qu*il imposait à

aiuditeurs un nombre prodigieux de sensations comités, dont on n avait nulle habitude au théâtre; que mëlodie dut souvent paraître étrange et son harmonie Ai^e rudesse extrême ; qu'au lieu de vous présenter un ol chant principal , il vous jetait souvent dans une itle combinaison de parties diversement dessinées et i^ersement scandées , rivalisant d'importance mélodipe et compliquant ou accidentant les accord:» , comme lutt une fugue à plusieurs sujets. Confasion et ténèbres ^ptiennes que tout cela pour les premiers auditeurs ; labyrinthe sans fil , oîi Tattenlion se perdait , faute d'a- ^<Mr appris à se diviser. Tant de formes multiples devient sembler incohérentes , antieuphoniques , insupportables , parce qu elles n'affectaient encore que Torgane matériel , sans arriver à l'intelligence , qui les aurait coordonnées selon leurs mutuels rapports , et eût saisi la hante unité de l'ensemble , à travers l'infinie variété les détails. La quantité d'arbres empêchait draper-

cevoir la forêt. Ainsi apparaitraient les dëlails d*iiD vaslc cl magnifique paysage à Taveugle-në , au moment où Topéralion de la calaracte l'aurait doté d*un sens nouveau. Il verrait tout et ne comprendrait rien ni aax couleurs 9 ni aux formes , ni aux distances , ni aux dimensions réelles des objets. A plus forte raison , Tim* pression totale du paysage , son unité esthétique, lui échapperait-elle entièrement. Et non seulement Mozart dut être inintelligible pour la masse du public dans beaucoup de morceaux, mais des hommes qui savaient la composition, se crurent autorisés à le condamner sor la foi de leurs livres , aussi bien que sur le témoignage de leur oreille. Je rappellerai à ce sujet une anecdote connue. Haydn se trouvait un jour dans une société de confrères où Ton parlait d'un nouvel opéra qui venait d'être donné à Vienne. Il n'y eut qu'une voix pour le critiquer : musique trop surchargée d'harmonie savante, disait-on, musique trop lourde , trop inégalement travaillée , trop semblable au chaos. ( Zu cahotisch ). Trop semblable au chaos , entendez bien ceci ! Et vous , père Haydn , qu'en pensez-vous ? Moi , je ne puis décider la chose *, tout ce que je sais, c'est que Mozart est le premier compositeur du monde. L'opéra condamné avait nom: Don Gioi^anni osia il Dissoluto punito. D'un aulre côté , Sarti entreprit de prouver par écrit que Mozart ne savait pas la composition. Peut-être était-il de bonne foi. ( * ) Finalement , nous avons vu qu*en

(*) Je «luis à la vérité de dire i|ue l'une des critiques de Sarti n'élait que trop fondée , sans prendre sur moi de décider si cette q critique regardait Mozart ou Lien les imprimeurs. £Ile porte sn^-^ l'introduction du quatuor en ut Adagio */ ^. Peut-être u'v a-1-^*», pas un violinisle, qui en prenant le la naturel de la deuxième sure dans le ^*^ violon, n'ait cru que ses camarades ou lui-ni^

^teon refoM de publier les quatuors dédiés à Haydn, ^aose des fautes sa os nombre dont le manuscrit orilal était plein. Telle était la situation des contempo- Ds, par rapport aux ouvrages les plus éminens du rénateur de Tart. Il n*y a donc pas à s'enquérir s*ils nprenaient , comme nous , un langage qui nous est lilîer dès lenfance et qui était inouï pour eux , mais s entendaient leur propre langue aussi bien que nous endons la nôtre ; si les compositeurs, travaillant dans goiH et suivant la portée d alors , étaient appréciés *égal de ceux qui travaillent dans le goût et suivant portée d'aujourd'hui. La question ainsi posée , on ne

lient favz ; mais cette discordance est dans la composition, et elle Lent dans un autre ton sur un sol à la sixième mesure. C'est ja'on nomme une fausse relation , relatio non harmonica y en «nand Querstand. Le passage a donné lieu \ des disputes savanct Ton a publié entr*antres , dans la Gazette musicale de Leipzig, î loogac dissertation pour réfuter Sarti ( on Ta en effet couvaind'ignorance ou de mauvaise fui sur d'autres points ] et puur «Ter surtout que la relation dont il s'agit, était du nombre des itions permises: £rlaubte Querstdnde, Soit; mais permise ou 1 , il est certain qu'elle choque tout le monde et ne parait pas lleare, depuis les doctes articles qui lui donnent gain de cause tre l'oreille. Enfin 9 tout récemment , M'. Fétis a démontré la te en la corrigeant 9 et je ne saurais dire avec quel intérêt et ile admiration j'ai arrêté les yeux sur suo amendement, si simple l'une évidence telle, que chacun doit s'étonner de ne l'avoir pas avant lui. Il n'y a qu'à attaquer les deux notes blessantes, le et le soi j sur le troisième temps de la mesure, au lieu de les ndre sur le second, comme cela est écrit \ et alors non seulemet fausse relation disparait pour faire place à une harmonie très *ûible, mais le dessin même de V imitation en devient plus cort. J'ai joué et je juuerai toujours ainsi l'introduction du quatuor ^i désormais admirable et sublime du commencement jusqu'à ^, grâce à l'heureuse correction de M*^. Fétis, qui très proba- BBcnt n'a fait que rétablir le texte de Mozart.

saurait y répondre que de la manière la plus aifir Oui certes , Haydn , Gluck , Piccini, Sacchini, Salun^ Martin et Paisiello, furent appréciés, goûtés, admirent célébrés de leur temps , comme leurs successeurs les fhl illustres Font été et le sont de nos jours *, de menu, fr étaient compris tout d'abord de leur public. L*accMtl^ mancc est une grande chose en musique , nous AgM^ Tavouer. Elle tient lieu de savoir aux ignorans et,te certains cas , elle est un guide plus sûr que le Uféf même , puisqu'il est vrai de dire qu*aujourd*hui MmÊk est nricux compris des ignorans , qu'il ne refait dd S^ vans du dernier siècle.

Seul , entre tous les Princes de la musique , depat Josquin et Paloslrina , Mozart eut donc le malhenrit se trouver on désaccord flagrant avec son époque si M^ juges. Ce malheur fit sa destinée et cette destinée, M^ accablant riiomme, conduisit l'artiste à remplir de fdft en point , dans toute leur étendue , les instruclioos fli* videnticllcs dont nous avons exposé la teneur, an cn^ mcnccment de ce chapitre.

Un fait , le plus important à observer et le plu (^ cile à établir, c est que jamais compositeur ne fut W00f libre que Mozart dans le choix de ses travaux. Rm* savons la prédilection qu'il avait pour ceux du théitfi^* et en cela son goùl s'acrordail parfaitement avec sel ii** térèts. L'existence des compositeurs dramatiques fA avaient la vogue, était heureuse et brillante au XVIu^ siècle , quoique leurs bénéfices se rapprochassent nM qu'aujourd'hui du traitcmcMil des chanteurs , et qnik tyrannie d'une prima donna ou d'un primo Uûtm pesât davantage sur eux. En revanche, les opérai î| consommaient beaucoup pins vite, se fabriqmieiil # plus grand nombre et à bien moindres frais; h céli^

•acqnrnitl h moitiL-nr murrlié. Va iimputrn tnll>ît ,i Naplc«, ii ItiiDiF. â MtUa nu ii VvoiMi, 4tiut|A| iiIm lui arrivaient ilt^ Iniiicfc (■urUi; IVlnn^dr »lainiil : il mtvail qv'ii cluthir kulun cm coa^fiiAu^ i-Ma 0A|irKti', vt à Ira^aillrr aiUant que •« Tricmi ii|i(<«>)ititUaie>il> Vtiiilail-îl «c liier «[avlijuo paH , un )M>»1« l'Ixtit É'I lui'ruUf, I» cuun méloiuan»» Itimpo liû ol1Vnii>it( n l'mvi l.i dirmlioo de \vt\tn iIIm Kl iIk li>Hr« ilii!4ir». Ct^ni otii'ras m ilnnnU|:d iiifOl tiMiiiifiil iiinii|Hi*r h-M Inci!» d'un» esrriitrr 'rrm|ilii*, nnii l'iimph- la rotLMi|iii! ll'i^itliii! , i)a irl ot iJi' clwi*ihri> , «icril» on itylo d'opën. Mo»ri I |niigl«in|j« j) c^lle pwUiuD , lui qui rriuîl tie* p »iiwt tint «iiw M» oowfri-K'ft (m linlîMf , ni qui

^ i|iie Ici i^liuf-il'iiturre Ji! dus juim

l'tïitxir* aiiuvcH ilv invail j «nu nti- I >jii nflini^ua d'uuvnpe cnmnii* cntn- Mir liMitMitipii!. PeutUul lirs dnnui anoût» i|uil v« à Vlonifi il ne Ini fui l'xmiBandii |iour te ibA- ImpJrilit .ju» irrti» piMe»: t'£itfii'vm4fpt, Iw jV'tfrse I^Iftft'C ttl Coxi /liN lMf6'. (^uanl au (irciDÎer un- U itti T)Vn |tnnntil tnuTi-* nhnr^er ijii'iin Allrniaiiil, \t'\i «ngînail dv vnVr l'(i|>ih^ ndliimal ; (latir vtt M- di!9 dvitt •4itrp« lilirvlli , t) hI ï urnîn- i|u« |wiu ilaliiii» eu Buueul voulu. &u iliJMir», diAiiio iDcr. L'ilaliv qui avail adupl^ l'ooraoi , rbnin 1^ ancnn tmpres$nrio ue ibijtna irailtr avk ti'Idamvne.o. I.a Krancu avjil itulilié jus<|u'aij Muiarl. Rn Alli>Hu;;ia'. ':<; nom avai( birrn i|uqI- «tcnli^wtnciii ; mats lus entri-prcncur» dc^ iroujiM m-- [lani^tinl [ia« avoir m>[i^if non pliM ijii'tl V k4u (inilît i Bmpln>i!r le conifiusili-ucde SeJmuni Mftutffi-*. [^lc lin u(! lui Itl di^ |ini|iitvilîuii îu«i|u'i

ti. I-

l'annffi Oi. Si aotit en ctvoiilom Vlrntiu^ vit II

(ilnlili , iilifi Villu >teulpn)Gi)l , nu cItcMieii do

lui ruretnanda dcitx opéra» (loiir «ou ihrAlri- ilAlîn

Il i»l cerlnîn i|aii niipitb cuntjfrix fli> wn .{itrltUiif «an H) Fût li*r^ «xelunivtuuriil a un ■«nro <<lv 'Il \tf plu» brilUns al les plus luenlir» do totia « lct(|uo)* ■) «c HnUil atilant ik rocïilion <)(h- (t* Il unorail fiiil qi» di» iipitraj« ri ii'anriiil |n» Itftups di! fiiir*! autro rbiisc ïluîa uu iitirrlt» ixavr Ions les duut aii"^ nu Itii dontuK m^mc pq* lu ^jifllllt nnir- On uit «piels linnonirei Itii Talnmil *u* iiiniltviifM proi)Hclînn>draiiulit{uvii. Da» Jonn Ini nppurtil ctmt iliiif fjila et la FtAIn aNi^ii[tiii rirn dn Itintt ai u»mu ^ croTcns M.' du Nîmcd. Saos place, u'ayaiU il« t^ qu'unt tiiiuiAii€ i(iip(^mlv du tHX) Unrint , Sloxori ditl «s pMtr «an. cji^onu kiici!» . iier^ir U: public m dt^Ull ^ ynond il ne le ptiiivnil Tain: vu ^ros, oliorclit'i' des J"^ Ui|U<» de Iniil j^uam ut di-sccadri! à Inules cInisq* ^ povff JOtqurlicâ uit iUiiil dau4 In vas dr recourir 4 un booiflW di! M pnircï«ion, 5«b rapports avec le ptildit rd>Rtiiiplaicrit aux artistes du mo)cii-ilgD , (i«n> do r><irptiralif«l nirrrii-ra vti peinliirc, rn «taliinire elva inini<|nt*. viimiuui un iVlail cji mrDiiiscric el en maçiinuctrip. riiiiiiii<i nja%t ti tvimil lMiurK|»L>, bualiqitr de t-o»ipMil)on, d'vxi^ourim et d'omoJfjoviDcnt , Lien garnie, ouniirtc à luut vivtaAI* Il n'y maniiiiait i)iie r.cl éerîtenn : tel l'un fnttu'tijH^ rt t'uH i'rnd tutilc sorte de marchandiév* iHut%ro*lit» lie hontif i/ualiti- rt h jintf prix. Ce diTiiior ]MJBt y attiroJl If* dialanilx (ni roule. Sbilri' 1 ii nH< ïà*t\ dtt chanîon» allemandes pour ma lîllc , »ur Ivt pAnd» muv :ta1IIi.— ICi ï moi , na air italinn 4*cc CQi)lrDbdss«f oitHb çÊK pttiir HM' rcHiiUi!. — Kl ù uinî un usnrliiuerut de Urrs ni liuiiiis-itcllv jiour nw coiDpa^ie de «liirawii

Mou utratM! t»l ruuitrr plirs profMJii^ em>iu un? utirve muftcalc , c'«sl le jour tlitatiM »um MJB il'4|)porler <T<t ifUL- tous «ve» hje iiVfiarçtii! riun: cinr) diirAls t?t )g s»u|H!rt— ipncher, oîi va csl lu Irin du flùle (|u<t y: ^6 il ir a iiu «n PI dnol vous «tdz reçu ( Gello pr«li'|i)c-ln meulait , onmim.* \% pin* loin. ) — Kt la caiiUte , fWrro , ipm It-vliaBler i cf grand tllncr maçnDnîiiui'. y I ? c'iî*l 'tnM deui jitiirfc.— Ou ilernior clplaud •ur lu Muil lit la Liiintj(|uv , «MÎgnoaMiniïnL :dir Mn nunicau. Moi . jo iio inarcluudo poinl tilciidrp. Il mo faiil itnr nirtHi iIm mnrli ; pnnr 1b Miuret liicnl'!)! - sam que je mus lu dise— p« mondi: . Mnurl i-i^pnudail, au\ un» : 31iiU' ne , j« «u» i «<K ordrrs ; aux nulret : jo Me pniir \uHs Mnir-, ï cl'Iix-cî: vnini prtlet i Kcovlt : vtinillRt prcndri; juliBnce. dttî'eHt -m nfpiAer i|u*iiiitrE les ciiiuiDaodes mr(aj«nl de l'ar^nl , .Moiarl rabrititia iim A^ïdIci à l'tiMge d» ses nnm et conrrfern^ taJL jamais Tiiulu rîeu accepter, i!l i|ui nos-tnA-

260 om-

,, ,«ovcc»«^ '\"^^„, ,es e^î«^\'^"'•\ , conçois V«^^»«^ ..o'^nc. l'« .^^, d,gnc i^^ ^^, de \a u*

Wc«c «^^ ^\ .., \o«orous «l»»-' . nous 8a>«> -«

l,\fu «l"*' , ,.,„•. «as "*- „ nièce cl »c>

» V.V i^*""- , Le nouveau ", «^*^î ,,^eoV *«« *' Vo«^ > '""\ c Ae *« ^^'^"^" : Lire , ««-« '' ^ ^

,Vana.vc , o^^'-* . ,ttO»vri-r 1* « j;«\u?"«^^^ ' „,

*= .. V cacVeV , • ' ,a\on o« ^t . ^.^ ^n.

«^o"''' „«r \«* ^"^' n ««oûA'C« , V ...Vires cV

lrav«'"*' V sou \ .^,^ c^Viaov ^^

,Uak-n^ ^^^o**- •*'' ,^,„, nous , a^cc ^ ^^s

œuvres de

de la quantité le dispute à celui de la qualité, roici le tableau abrégé y par ordre de matières.

Musique d*dglisc.

lesses, des litanies, des offertoires, des motets, mes , des cantates sacrées et un Requiem ^ en ouvrages.

Oratorios.

* en compte 3 \ mais il ne nomme que le Daeniûente,

Musique de théâtre.

46 opéras, sérieux, comiques et romantiques^ des et une pastorale dramatiques *, plusieurs balitomimes , enlr*aclcs , intermèdes et chœurs dé- Sous cetle rubrique se placent encore 43 airs, trios italiens détacbés , avec accompagnement de •e,

nque instrumentale à grand orchestre.

mpbonies et 15 ouvertures dopera.

Musique concertante.

ncerlos de piano \ 5 concertos de violon \ 6

concertos de cor de cliassc ; i concerto de bisson et i concerto de clarinetle. 4/ dhertissemens ( des ra»ccrli (fross'i ) ponr rorclieslrc et des pièces d'harmonie , c'«îsl-:i-dire composées pour les inslrumcns à venl seuls. Quelques unes ont jusqu'il 16 parties. Eq outre , une multitude de solos cl variations pour le piano avec et sans orchestre; des concertantes pour deux clavecins; des solos pour le violon , le violoncelle , la i^iola di gamba, la flùle , etc. etc. etc.

Musique de chamhre,

\0 trios de violon , dont un seul connu ^ 28 quatuors et S quintettes de violon; 23 trios, 5 quatuors et uo très grand nonihre de sonates et autres pièces à deux et à quatre mains pour le clavecin ; deux quintettes mi-partî d'inslrumens à vent et d*inslrumens «î cordes \ un quintette pour rharmonira , avec accompagnement de flûte , hautbois, alto et violoncelle.

Musique i'ocale non dramatique.

lO canons à 3 et à i voix *, plusieurs cantates et un recueil de chansons italiennes et allemandes au nombre de 30 , publiées par Breilkopf et Ilârtel.

Musique de danse.

Menuets , valses , làudler , contredanses et danses allemandes»

Musique militaire.

9 fanfiircs cl autres pièces pour Irompellcs i , à l'usage de la cavalerie.

Musique de svrdnadc.

urne, arrange en quatuor de violon et une esrivari , musikalischcr Spass , oîi Mozart s'est niter les musiciens des rues. Ce morceau est violons I un allô , deux cors et une basse.

fusiquc destinée à renseignement.

êges , des sonates et sonatines faciles *, des Fugues détachés *, des éludes et exercices de ; un abrégé de basse-générale que Mozart )ur une cousine de labbé Stadler.

Musique arrangée.

'ie, Atys et G al athée y Càeilia et la Fête re, tous ouvrages de Ilandel.

z grande partie de ces compositions n'ont pas publiées. Celles dont lautcur lui-même tint • ordre chronologique et avec l'indication do !S , ne commencent que du 9 février 1784 qu'au 15 novembre 1791. Ce catalogue auto-

graplic n?nforinc 145 X'*'. Le reste comprend loaltt qu'on a pulilié jusqu'à présent , et tout re quon a p* rocMieîllir en manusoril des compositions antérieures <1*^ Mozart , à dater de 17(51. Mais rien ne prouve q"^ eel'e eolh-rliou fùl déjà dénuiliieuient complétée, t^ Ton a uiènie loul lien de supposer le contraire . ain** qui» nous verrous l»ienlnl.

Outre les ou\raires terminés, il s'est trouvé dans le* papiers de la suecession de Mo/art divers projets et frajrmens d'ouvraires en tout irenrr el au munbre de 93- 1/aldié Sladier eu a dressé un inventaire accoin|Kigiié il'explicalions el de remarques. (]elail-là Inul riiérilase, Ku ctiniplant ees œuvrrs inaolu»\ées . le cliiirre total ilos etimposilitMis nui/arienues sVle\erail à jdus de 8<K).\"' sidon M.' de Xissen. Si Wni m? \oulait conqitrr qi»» l«*^ (euvres Irrniiuées , il l'atMlrail |:reudre en ronsidénilion , d'abord (|u<' Mo/art m» ptu'lail pas toujours sur If nita- |oi»ue autt»L;raplii' les ]uri:es eouqiosée** par eouqtlaisJiM'"*' el li\n''es •;ralis à s(»s auii^^ ; en M*etuid lieu . i|«n' !*■* amis ne lui uian(|urrenl jamais siuin e.e rapptui , p*** plus qiu* la einnplai^iaurr : l'I eu troisième lieu, «jue IhsiO* roup de ces iiièces «^lUil re>lr«'s iiirtlilr^ cl iiicuiinu*-'euhf' les mains dt* li-urs pos^'v^si-urs ; ce qui . j«»ii'l rim|MU'lauee el à 1 éicmlue «!e queUpuîs uns île* fr^ï-^ '^ luviiy^ , rélaldirait v\. au Ml\ le cliitrre appruxinw' • a<lo[»lé par M.' de Nisseu. Tarmi les ouxrajîcs q»' *" n"indi(jue spécialement ni fum* ni l autre [larlies Jii c*^^^ taloi!ue, il en est menu.* dont Uiuis a\ons eu oircasioii ui* parb'r dans le premier >oluuu.*. Ainsi , jr n'y wm |«> la coneerlanle «pie .Mo/art iM-rivil en ITNl ptuir la siintuM Strinassaclii . ni les beaux duos piuir \ iobm el alto , com[iosés pondant la maladie de Micbel lljvdu et présentés sous le nom de celui-ci à l'archevêque df

Salzboiirg , ni le savant quatuor intitulé La fnffue et publié depuis longtemps. Je n'y vois point non jilus les chœurs el entractes composés pour le drame : Konig Thatnos in Egypten , travail que r<m sufqiose dater de 83 et que Ton compare aii\ plus liantes productions de Ilândel et de Gluck. M.' de Xisseu nt>iis apprend tjne cette musique a été appliquée à des textes d'éj^lise et qu'on 1 exécute encore à Pra};ue , les jours de service solennel , en manière de ^'raduels et d odertoires. Kufin le Requiem même ne se trouve jias inscrit sur le catalogue autographe. D autres ouvra^^es, tout à fait inconnus' paraissent avoir été découverts récemment, La gazette de Leipzig, a parlé entr'aulres d*un opéra de 3[ozart,la ^'ilanrlln rapita, que personne ne lui avait jamais attribué. Seulement, le calalo<rue autdirraplie porte sous la date de novembre 1785 un quatuor pour lopéra la f'^ilunclla rapHiu Alais est-re une pièce ajoutée au travail d*uu autre maître , coiume cela parait ]»rolialile , «iu ajoutée à une partition inédite de Mo/arL ; ou bien serait-ce un fragment de Tun de ces op<>ras non achevés dont parle Gerlier , sans les désigner par leurs lilrcs? (•)

( * J L*<in de CCS opéras, Zaiilf^ vient «rrln* puhlii' tout rnrtn« ment. ?^I.'' Amln* «l'OiTi'iihadi en n\ait arlurti* la paiilllnn avec 1rs auLrcs manuscrits, rcNtrrf aprô^ •>f«)/.art , (tuiiiiic il li' tlil liii-iiiriiio «lans la préface de Zaitle. Il ajotih* (|ii(> tmilcs ses irriicrrlie^ pour Jcrou%'rir en «jiirl temps crt opi'-ra aurait Hc <'trll , ic nom tlu parolier, etc. ric. sont deiurun'es tt>lalenii-nt inrriuiiifu^i'.H. Il >iippuse qne l*uii\-raj;e »e trouvait tiicmint', à rc.xcipliou \\v l'ouM'cLitrc el do tiernier finale (| ni manquent t^i anxqurU ., loi And ri'. , a suppU-r jHir une ouverture et un finale de sa fa(.un, pour que ricu u*> inani|aâl plus. YuiU qui est admirable ; niai.s pourquoi INf.** Andié «l'Offenbach , possesseur depuis l'année 99 d'un opéra inédit et ahso- Imocnt inconnu de Mozart , a-t-il attendu pour le publier jusqu'à

Tel est le calaloijuc dos œuvres de Mozart, elililleiid encore ses eoiiiplémeiis. Mesurez la vie du musicien à ce document <:i<;anlesqiie. lluil cenls compositions do&^ qucl(|ueH unes remplissent des volumes de GOO pages et ne complenl f|ue pour un N**! Déduisons sur ce loUUes essais dVnfance , les travaux de première jeunesse , les productions négli^^ées el médiocres , et il reste encore pour remplir les i2 rubriques du catalogue, une multitude d œuvres-muilMes dans tous les styles de la Inule el de la moyenne niusiquc ; on un travail savant et consciencieux quant à la musique arrangée^ ou bien enfin , pour les genres inférieurs , le mérite d^une parfaite

ratini'c IS.'iS ? C*est ce (|ii<* M.** André ne jiij»e pas à prupuf Jt nous (lire.

Zanlfj ri'diiitc pour le piano, roinple 117 pages et 46 pièces^

inu5if]iir , non fonipri^ roiivcrture vl le finale de M*' Ao^n*

^iiand au 5njet , il n'y en avait poiul tl'ahord, parre que Je livret-

si livret il y oui, n» s\>.st pas rfirouvé et qu'à rab.<enr«» en àuf

loj^nn en pnt<ic , se jui^rnail le nianque d'un très jjrand nombre ^

vers, Sous Ic5 parties vcMdlcs. On rrut reconnaître d*apr<> les bu*

lieau\ du texte ptu'tiijue, que le sujet de ZaïtJe devait être le mèflic

que relui de Vllnleveiitenl. D'apn-s cela, un poète, avant Dum )!•'

Charles Oolliniik , érrivit un nouveau drame en deux actes ssr 1'

plan de Belmont et Conatnnct y combla les lacunes du leilt p*"

tique et (lourvul ainsi l'oprra de Zititle. de tout ce qu'il fallait pis^

aller en siènc. Peine inutile, «royuus-nous , du moins qnaot !■

public. Zaitle. , «iuvr:tj;e authentique, je n*en doute point, nii*

ouvrap;e du même temps, selon toute probabilité, que Syll^^

la Jjflle jnrdiitHrej ne supporterait pas la représentation >•"

jourdMiui , quoiqu'il puisse intéresser et beauconp sous drus rip

ports, comme élude d'histoire el élude pour le biographe. Il y ***

Tjit bien un troisième rapport, mais celui-là n'intéresse que )t>

André d'Oifeuhach et ses confrères. La réduction pour piïOO ''

Zaïde , que personne ne voudra chanter ni jouer, se vend 50 rW'»

c'est-à-dir« le double du prix auquel vous pouvez, acheter U «d»-''

lion de Don Juan.

^naiicc avec leurs dcslînalions respectives*, car il pas jusqu'aux Làndler de noire héros , il n*esl pas .'à sa chanson de berceuse » IFivfren-Livd, qui ne l aussi des modèles de leur espèce. Iluil cents ouïs en une vie de trente-cinq années ^ dont les huit ières ne comptent pas, dont les voyages ont absorbé eux tiers , que les travaux de renseignement et les lations mondaines se sont partagée *, une vie où il lait n*y avoir plus de place que pour le repos strieit nécessaire à Thomme le plus infatigable. El au le ce repos j toute une bibliothèque musicale et libliothcque universelle !

mmcnt accorder la possibilité matérielle de cette g[ieusc fécondité , avec les habitudes si peu casauièe Mozart et tant d occupations diverses qui lui ient la majeure partie de son temps. Les matinées tl aux élèves *, les soirées aux invitations , au théaux concerts et aux réunions d^aniis. Il ne restait que les premières heures du jour et la nuit pour "avanx de composition. Mozart était très matinal et ant c'est la nuit qu*il travaillait d'habitude et de rencc , c'esl-à-dirc qu*on le voyait le plus souvent it sa table à écrire ou à son piano. Comme Schillotre héros trouvait que le calme extérieur, la soli- , lerracement du monde visible et Tétat d exaltation use, causé par la privation du sommeil, étaient de lot véhicules de l'inspiration. Il employait encore , te le poète , d autres stimulans non moins funestes anlé. Aussi , pourrait-on appliquer ;i tous deux, avec \me justesse, ces vers de Gœlhe sur la lin précoce D illustre ami :

£r wendete die Biiithe h'ôchsten Strebens Dus Ltbtn seibst j an dièses Biid des Lebens,

Ndanmoins , le chtlTrc énorme de 800 oan

duils en si peu d années , dcmeurerail loujoui

cable, si AInzart n'avait travaille qu'à son piai

plume à la main, ou lorsqu'il était libre de U

occupation. Mais voici le mot de Ténigme.

comme la nuit, le matin et le soir, à table et e

seul ou en société , qu'il tint tète à un com]

bouteille, ou se donnât au diable en montrant

à ses écoliers, Mozart composait, composait et

toujours. Vous vous rappelez qu'une bonne pa

Clcmenza di Tito, fut achevée sur la route d

que plusieurs morceaux de Don Juan naquiren

jeu de quilles , et qu'un quintette de la Flùti

retentit pour la première fois dans l'imaginati

auteur avec un accompagnement de caranibolag

Pour plus ample information , à ce sujet , éc<

récit 011 les détails les plus précieux sont e\p

une naïveté qui ne laisse aucun doute sur la

du narrateur. Nous le devons à Sojihie Web

qu'on a vu figurer déjà , comme témoin, dans

procès du l{c»|uic'm.

«Je voyais mon beau-frère presque toujours (diumeur , quoique dans ses meilleurs momens c( il eut toujours l'air fort distrait. Il vous reg «xemenl dans les yeux et répondait avec une a ((de réflexion l\ tout ce qui se disait autour de (de sujet de la conversalion fut triste ou gai. ((Cela , il paraissait s'occuper profondément «autre cbose. Fendant qu'il se lavait les mains ((matinée, il parcourait la chambre à grands i (( s'arrêter -, un de ses tabms allait battant 1 autr <( préoccupation continuelle se peignait sur sa £ (( table , il prenait souvent un bout de sa serv

«lordait avec force et se le passait sous le ne/, à diver- «ses reprises 9 sans se douter nullement de ce cjull fuicsail. Parfois, cette pantomime était accompagnée d\ine ft^imace de la bouche. Ses mains et s<>s pieils étaient «conliDuellement en mouvement. Ou le vo>ail jouer du Kchvecin sur son chapeau , son gousset , sa chaîne de «montre y sur les tables et les cliuises, etc. etc.» Ce récit na pas besoin de commentaire. D'autres témoins ajoutent: «Quand Mozart était seul, ou avec sa femme, «ou avec des étrangers dont la présence ne le gimait «poiot, il avait Tliahitude de fredonner et même de «cbanler à hante voi\ , sans qu'il le sut. Sa fi^^ure alors «cse couvrait d'une rongeur brûlante et il ne soulTrait «poiol qu'on le troublât dans ces momeus.)> Cependant les circonstances que j'ai rappelées tantôt , celles du billard et du jeu de (piilles , prouvent que les distraclions , même les plus bruyantes, ne parvenaient pas toujours à rompre le fil de ses idées. 11 ne faudrait pas croire non plus que dans ces sortes duccasioiis, Mozart se bornât à chercher les motifs ou idées principales de roavrage projeté , remettant à des heures plus opportule travail du développement et de riuslrumentation. , il ne sépara jamais les détails de l'ensemble , en composant. Il travailla en bloc, comme firent , je crois , tous les grands contrapontisles. Dès ([u'une idée se présentait, soudain il l'embrassait avec toutes ses conséquences et son cortège harmoniques. Le chant , la basse , les parties intermédiaires , les parties de remplissage , tout résonnait à la fois dans sa tête, d'abord confuscmenl , puis avec une précision croissante, à mesure que l*àme prêtait l'oreille. Tout cela naissait concurremment , se combinait et se dévidait sans embarras , sarrangeail d*après les règles de la modulation et du contrepoint ,

ol se parta<rcail nilrc les voix el les parties d'orclicslrei comme en verli* irinie nécessité eslliélique, J*un instinct |»ro(ligieiisemeiil l'nmpliqué , mais inlailliblc du hcau.

On me Jemaiiilera, sans aucun ilonte • coiumeut j'ai fait pour pénûlrer ainsi le mystère des opérations intellectuelles ilonl la musique de .Mozart fut le résultai. C'est lui-même (|ui nous a appris c<; m\ stère dans une lettre 4|ue publia, il y a Avyi bien des années, la gazette mil* sicale de Leip/i,L^ Je regrette de ne plus avoir sous U main la feuille où elle se trouve ; mais le contenu csl resté dans ma ménn>ire ? el je suis certain de Tavoir rapporté (idèlemenl . c]uoi(|u\Mi iraulres ternies. Mozart y ajoute que pour lui, le moment de la plus vive jouissance , dans le cours d'un travail ^ était celui où Fœ:!vre aclie\ée ^ il l'entendail jmur la première lois en inia^inatitin . avec toutes ses parties el ses moindres détails , aussi dislinclemenl que >i rexéculion éluil réelle. La lellre iwd'\\ été écrite à un élè>e qui cnlr'aulres cli(»ses , Miulail sa\oir pourquoi le st\le de son mailrc diflcrail l(;llenMMit de celui de tous les autres compositeurs ; (•«• il quoi Mo/art réjMunlit : .-lulant vitudrait inr (Irmafidrr pourquoi mon ucz vsi à moi et von juis il un autre.

Mais il nest aucun besoin du témoigna<re quelque peu douteux de celtt* lettre, pour demeurer convaincu que .Mozart travaillait ses ouvrages en bloc % ce que leur conlexture clémonlre jusqu'à la dernière évideuci» , à Toreille et aux \eux de tout nue^icien ; et ensuite qu'il les achevait de lèle. comme cela nous esl éjralemeiil prouvé par les fur^mlnii/r de ses brouiUons , écrits avec une priqireté et minutés avro une exactitude. 4|ui les f.iil ressemlilcr à des copies au net. J'tdiserve, en passant . la diderencf' qu'il y a sous ce rapport entre Mo/art cl

•vcDi. dont les inannsrrils sont iiHl<M:liinVaMos. Auc travail de preiuièrt! iiil('iiti«»ii on «Ir preiiiior jrl L't nahinrl à l*nn , autant raiiln.* parail avoir vie iliabiludc do soumet In* srs c«»ii(M'j»lions à des rencns lalioric'uv. De là un doulde t'cueil que les deux PS ne surent pas toujours éviter. Mo/art , cédant à ïcilité sans exemple, devint [larfois trivial dans les 'xos de ni«»inilre iui|iortanrc i|u il expédiait si lesle-

Boellioven , sans eesse jiréoceupiî tie la reeherclie •uveau et de Textraordinaire , qu il n est p'is liuijours de rencontrer en eoinpai^nie du i»eau , avanea de !n plus dans le bizarre et finit par s'y penire. (') * loi toute spéciale de Torganisation de Mozart Tait connaître le principe di; celte activité dVsprit ne et involontaire , qu'attestent les inénuu'aldes 3S ci-dessus rapportées. Ayant reeu «le la nature le le plus aimant et les sens l(*s plus impressionnasou être toutefois avait été constitué de manière « :unc de ses facultés ne put trouver d*e\<'rci<'e c la participation plus <mi moins directe de 1 orsiusîcal. (ll)a(|ue événement qui le ttuieliait, eliaque ision un peu %ivc du tieliors, éveillaient «les cordes ihique au foyer dliarimuiie (pi'il portail au dedans i , el oîi s'élaboraient aussîlnt les thèmes évoqués influence du moment. l'ar exemple , un beau site :• J\in beau soleil de printemps, venait-il sOlFrir à t , pendant ses voyai*es , il cunsidérait le paysa«^(* me admiration d abord muette ; ses traita , babi- Tient «graves et méditatifs, s'épamuiissaitMit aux" ca-

ile la nature ; puis rorebe>ti(* irit>'rieur ^e mettait r ; réttlio en arrivalL su.* ses livres et , !(r:i '^oux

liiinisic l(. pnMMciii *-('^ (1criii<T5 i|iialutir5 (!t* vinlmi.

«Ilnceluis, il »'i^iai( «tiflu i Jh ti /cntrri or tn

la xur if fxijiici- ! Vtw hn qtie te m)i)M)r-l ili*

'à (iuiltviilii nt.iil commencé Ik rc.v^lir )a TontM* i

*aU diSGoiliTi-nurnl lui reiii'r, fP >imi dip»! Inrtqijj

îiU|in!uiuHs priiiluilt» par la riîaiilii atlawnl no j

en iuMgo* luuiûali's H MouM luitiliait rnbjul cl uis-d

g«aU ]tlii« i|ii~d l'inu^f. Cl'cï Tiil trè* lùrn itn»t|ni

ponrquoi , m»lf:ri> ma U'tup(<raniciil innnniitMMp i

«rtiviliitiltt la )ilii> fi\|(»R4i>B , il n'eul au runil Uo I

Lt(>li! pa»>ii}i» qiic U niiuLi)|U0. Paiirvn i|ui Ml llf

t|iii wrvaic»! iiiul oiucmlilu il'alÎRiwnl ol «le otmtn

« cf»K {iButuii iiiii(|uci it an cnl «n It^» gninl iia

Il «ima l<^ fcDinif^, ta baonc nlivret tfi kuii viii i i

campait? , b ]>pnTni;iiiiitii H cbvral . U abtOM* , le ItlII-iM. '

Int imtift (li> Ouario vl i|i|ii «aw-ji* ••wuti

VoUris piTo , il M' )tifi'nti (i'iln) IrK ln-n

tl'nvûir h pml*o bcltc On a»uir<* Je plu& •]'! /

i faire Arlviptiit ul Pim-rnl , ijni élaiBol m-s liMBitun A^H

TOris. TiMU P(!i jibisiK , aittiuiJs il oîutait à mn lîiinf^a^

«■rraicnL , di*ionf>rtous , iralimenl cl «le O'i'

m -pasiion nni(|uc^ tl'alimi'nt . allftoilu «[up l-'

cal r«ervail Kur le rcxle île W5 facullé» ii«<

il*nsnniilaliiin 1)111 Im ctiiHUiulniil Imilos un lui Mtut , •!

labajl aiiiû cfiucnurir «u ilâGuiUvr , ou prultl ilt> \'nri\

\p» j/tie* vl le* iif-tiiM, louii* It tre Minulive qI lirtd

tuvllo ilo l'artittc. Mah d'un aalre c4lo . il TdlUU j

lultre ccU« ot^mt |M««ion par d» nmjvii» iinektii

oti siivoMnilitr rapîik'nivttl » ttn nmn. Nuit vl jniM

sédri psr te dt!iDnn ilu nii.<i|iir3liiiti et ûuu|iftt>lg t

«pp(i«qr la réfislatifa d'«nc roloolé ferioc , dont i},i

lololcra^til dijpotirrn , ftlosart tliitnilifi à le l«lr

meun , M ciH-Am ni) n^msit-ïl pas ik loi liiojiHi»^ 1

pvr, «iiil n pii-d on i cbcval.

e mon ou de uemcncc. Lieia csi si vrai, qu a WÊÊkW

la passion on plulùt la furcuf du travail i lui , cl elle alla toujours croissant , nous i le besoin de se distraire augmenter dans la irtioDk Dans sa première jeunesse ^ Mozart été plus sage , plus rangé , plus économe , les sept ou huit dernières années de sa vie, à une époque où les chefs-d'œuvre tombaient lup de sa plume classique , et où la contirablimitë de Tinspiration, finirent par le jeter entes défaillances.

iusi tour à tour de Télat exalté et presque lî accompagne la création des chefs-d'œuvre , livrcment que procurent les distractions bru^ is plaisirs sensuels , se remet (ant d*un excès ||

contraire, Mozart ne dut jamais connaître Tas- 1 de Tâme , la paresse d:i corps , le far et ||

Uente , Tennui -, toutes choses dont nous nous ini à nous-mêmes, et qui sont si bonnes pour re frêle machine. Celle existence ressembla ible qui brûle dans Toxigène pur, où il réit les phvsiciens , une lumière cinq fois pins dans Tair athmosphériquc , et se consume fois plus vite. Mozart usait ainsi, pièce à pièco^

encore la mort à celte source. L'épuisement s' Tcrs (renie ans. Peu à peu, noire héros tomlMi i sorle d*hypocondrie noire et intermillenle , qui i en rien son humeur ordinaire, dès que Faccès é se , mais qui , chose remarquable, stimula ootn son activité déjà prodigieuse et devint, sans tue te , le principe moral de ses plus sublimes créa 11 y a , dans les poésies détachées de Schi apologue que vous devez connaître. Jupiter dit a mes : je vous donne le monde ; venez et par frères. Tous accoururent , le laboureur, le marci gentilhomme , le prêtre , le roi. Chacun prit était de son domaine. Quand le monde fut ainsi vint le poêle. Pourquoi arriver si tard et loi n*ai plus rien à t offrir?

Me in Auge hing an de i ne m Angesichte, An deines Ifimineis Haf monte mein Ohr ; Verzeih dein Geiste der von deinem Lichie Berauscht j das Irdische verlohr*

Celait du moins s'excuser en poëte. Charmé à\ un mortel parler si véritablement le langage dcj Jupiter reprit -, hé bien , puisque la terre est viens me voir dans mon ciel , aussi souvent plaira.

Personne n*usa plus largement que notre h privilège octroyé par Jupiter aux fils d'ApolIoi se contenta pas d'avoir ses entrées grandes et ] la cour des dieux ; il s'y établit à demeure, s'étonner après cela, qu'il eut négligé le chétif i ment qu il possédait dans ce bas monde, à titre Iriel. Chacun de nous , je pense , a été admis a une fois de sa vie dans TOlympe *, chacun a eu

verve, voire même d ivresse pythiqiie, alors que e en feu el le cœur bondissant d enlLousiasmc , ions sur une feuille de papier uni ou réglé ? des ui paraissaient admirables , aussi longtemps que rélaît pas sècbe. Vous vous en rappelez sure- ,mi lecteur ; ou , si par hasard , vous n^ctiez pas s siècle \ si vous n*aviez fait ni vers , ni prose , nces , ni mazourkas , du moins vous avez été Il vous Tètes encore ^ vous aurez aimé ; vous i plus sérieusement du monde, juré un amour sans tre maîtresse, et pris les étoiles à témoin de vos ens. Alors vous vous éles trouvé dans TOlym- 3 à face avec Jupiter. Que si l'âge n'a pas glacé vos souvenirs , je vous demanderai ce qu'il vous ,, dans ces poétiques momens, des choses graves inables qui plus tard devaient remplir, désen-

attrister, tourmenter votre vie et la flétrir peut- >fa que toutes ces choses importantes , das Ir-

nous semblaient alors petites et misérables. En- ; et Mozart , il n*y a donc qiic celle petite dif- : nous voyons le dieu des dieux fort rarement rt vécut toujours avec lui. Pour nous , les fas Jupin ne soot ordinairement que des déceptions noqueries, de Veau bénite de cour. Les plus sa-

aperçoivent vite et rentrent dans leur coquille , les à la limace qui aurait montré ses cornes inivement. Pour Mozart, ce fut une suite de dons •Is , éclatans , célestes qui dédommageaient le lU centuple, d'avoir été exclu du partage de la

, en étudiant le caractère de Mozart sous toutes

IS , croit-on y reconnaître moins Timage d'un in-

que le type du caractère générique attribué à l:i

classe dliofîimcs que Dieu a faits poële^-écrivains <"' pocles-arlisles. Une profonde insouciance sur le positFr; un mépris ineffable pour la sagesse du monde, ou pluldC une ignorance complète de ses maximes ; une franchise sans réserve , parce qu'elle ne voil aucun intérêt à rifit caclier ; une {jénérosilé aveuple , ]>arcequ'elle ne coonait poiul le prix de ce qu'elle donne el ne calcule jamais les conséquences de ce à quoi elle s'expose ; enfin comme résultat de loul ceci , une disposition incorrigible! se laisser duper et circonvenir toutes les fois que l'occasion s'en présente. Ces qualités , pires que des vic«* aux yeux d un homme du monde , bien quelles soient assez souvent le gage d'une vocation poétique , se troiH vaient réunies au plus haut degré en Mozart . par b raison que personne ne fui jamais aussi poëte qo' lui. Mais nous devons y ajouter un trait qui lui est spécial et (|ui dépasse mt^me l'idée abstraite ou Tidéil que l'on se fait communément du caractère de Mf pareils. Quelqu*indiiïerens qu'on suppose les homniff poétiques sur leurs intérêts positifs , il en est un néaiimoinîi qui les a toujours occupés et beaucoup. Tout eo se promettant de vivre dans l'avenir, on les a tus znsÀ rechercher avec ardeur la gloire dans le présent ; tr désir a même toujours été considéré comme un des plo* nobles attributs de leur nature d'artiste el de poëte- Or, dans tous les états et dans celui de musicien pin* que dans aucun autre, la gloire, c'est-à-dire les snfkir ges de la majorité , conduisent à la fortune ^ et , la fo^ lune arrivant ù la suite de la gloire, il est probable que les habitués les plus assidus de l'Olympe se résigneront toujours d'assez bonne grâce à subir Peffet en faveur de la cause. A ce prix , M.' de TEnipyrée loiiiième eut consenti à devenir riche. Ce fut tout le coik

n veut le biil doil vouloir les* moyens. UoITm éditeur, lui mandait un jour dans sa corresmercantile : <( Ecris d'un style plus populaire , li , je ne pourrai pas te vendre. » Mozart lui « Soit ^ je jeûnerai et ne nrcii inquiète pas du diable, m ( JVun , so h un gère ich und ich den Teufel darum,) Le moi de Médée, nouriîi du vieil Horace, no sont que du suthéâtre \ le soity je jeûîierai, est le sublime sme artiste, mis réellement en pratique, ivous un autre musicien qui méprisa la popule travailla que pour l'acquit de sa conscience; musicien , le grand Bach , pouvait braver la i nuire à ses intérêts. Il avait une place assu- [nille , honorable qui suffisait à nourrir lui et enfans. Indépendant du public sous ce rapport, bait aussi à la compétence des juges vulgaires, are de ses travaux. Quant à Mozart, il fut ent à la merci du public qui le faisait vivre 1 journée ; il travaillait pour le théâtre. Plaire s plaire au public, était donc pour lui la queslamict : to be or not to be^ et comme il écriipëras dans Tintention qu'ils fussent représentés 8 , il comprit bien qu'il fallait obéir au goût

Que n*eut-il pas donné poar se soustraire à lescUTi odieux où le rclcnait sa situation précaire! Longtempi, il ambitionna une place de premier maître de chapelle « quelque cour d*Âllemagne. Avec des moyens d existence assurés et le bâton du commandement à la main, il eut fait la loi à son public , au lieu de la recevoir de lai, il lui eut imposé le beau, comme d'autres directeurs généraux lui imposent le médiocre. N'est-il pas trèscuriesx de voir comment il s'y prenait pour atteindre au but de ses désirs. A Munich , il va trouver rintendant) comte de Sceaux , et lui dit : ci F'ous n'aidez persoim tt qui vaille en fait de compositeurs ; je crois danfi a vous obliger en vous offrant mes services.i» h Vienne , un monarque mélomane et qui se croit connaisseur, le complimente sur le succès de VEnlèvemeni; toutefois Sa M. I. ajoute: «prodigieusement de not0t « mon cher Mozart. » — Pas une de plus qu'il n'^ faut y Sire. «A Berlin , le Roi lui demande ce qali pense de sa chapelle qui coûte des sommes énormes et qui est pour S. M. une aflairc de goût , autant qit d'amour-propre, ails sont beaucoup de virtuoses i a cela est vrai; mais Vensemble n'est pas des n^eir iileurs,)) Noire pauvre héros ne fut placé ni à ManiA ni à Vienne, ni à Berlin. Et n^allez pas croire, je voo» prie , qu\m parlant de la sorte , il aOectàt le moins o* monde d'èlre plus sincère qu*il ne convient. Il n J «•* jamais en lui ombre d aflcctation. En parlant de la sorte , il croyait ne rien dire qui ne fût très conveDabk« très opportun et qui même ne dût le servir dans Tefprit de ceux qui récoutaienl. Il disait toujours la f^ rite, par la même raison que les enfans la disent, psi^ qu'il ne comprenait point TuliliiO de la dissimulation c^ du mensonge.

(^ si peu de complaisance pour le goûl du public langage si {i»leu courlisanesque à la cour des rois, loîns Mozarl aurail-il dû chercher à se concilier troisième puissance de qui dépendait surtout la for-

I de ses ouvrages de théâtre , nous voulons dire les ileors italiens. Hélas! ce fut justement cette grande lespotique puissance qu'il exaspéra le plus contre

Les causes encore subsistantes de la répugnance de dianteurs pour la musique de Mozarl, sont trop gélement connues pour avoir besoin d'être détaillées

II suffira de dire que cette musique leur était une le partie de leurs moyens de succès habituels, et leur mdait, par compensation , des connaissances de musi-

el des talens dramatiques qu*il était rare de trouchez eux. Aussi, arriva-t-il ce que notre héros aubien dû prévoir. Les virtuoses indignés le traitèrent QDemi et en rebelle ; ils firent de leur mieux pour vdre, là ou ils étaient obligés de le chanter, cest- ) k Vienne ^ mais en Italie, ou ils étaient les maibsolus, ils n'auraient pas souflerl quon leur impole odieuse musique , que repoussait d ailleurs égale goût national. Voilà pourquoi , malgré sa re- '. el ses triomphes précoces à Milan , Mozart ne mais de commande d aucune direction italienne , ae la manière de l'auteur de Mithridate , eût vement dégénérée en celle de Figaro et de ^t^anni,

oses étant ainsi , Mozart n en eut été que plus

ravailler pour le théâtre lyrique de sa nation,

ait été le fondateur en quelque sorte. VEnlè^

'ait eu du succès en Allemagne, et les chan-

^ènes n'avaient pas les mêmes raisons que

*res italiens pour détester les opéras de Mozart.

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lu\-\a. L'opéra national , ou ce qui en tenait lieu , denîl èlre abandonné au peuple. Voilà à quelles pièces succédait l'Enlèvement, une musique lour à tour mélodieuse , brillante , pathétique et bouffonne ; mais d*une bouffonnerie originale et savante. Au total, Touvrage était d*Qiie compréhension plus facile qu IdSmeneo et que quelques opéras subséquens de Mozart: Néanmoins, il différait si prodigieusement de tout ce que les habitués de lopéra indigène avaient connu et aimé jusques-là , qu'il dut s*écouler bien des années avant que le goût des masses atteignit le niveau d'un système de composition qui était à Tancien , ce que la plus grande force de l'âge est à lenfance débile. On croyait autrefois dans h patrie des Bach et des Mozart que la bonne mélodie ^ celle que tout le monde retient et chante au sortir dn spectacle. Forkel pense au contraire que ces mélodies-là sont toujours de Tespèce la plus commune. A iBon avis , ces deux règles souffrent trop d^exceplions pour pouvoir èlre érigées , Tune ou Taulre , en principe S^néral. Malbrouk est une mélodie fort triviale , God iave the King une mélodie qui ne Test pas du tout , ^l elles sont incontestablement populaires au même de- Pé. Quoiqu'il en puisse être , les airs de Bclmonty de Constance et i'Osmin, n'étaient pas de ceux que tout '* monde retient facilement , et encore bien moins de ^^tix que tout le monde pourrait chanter. Les connais- *^^rs, sans aucun doute , faisaient le plus grand cas de ouvrage ; mais les directeurs de théâtre se trouvaient

Pparemmcnt d'un autre avis , après avoir consulté

*^^r caissier, pour eux le plus infaillible des critiques.

H parait certain que le goût des petites choses do-

'^^^nait alors dans le public allemand. L'honnête dilet-

^t)le du comptoir et de la boutique aimait à retrouver

sur la scène, les ariettes que lui disait sa fille en sa compagnanl des deux accords qu'elle avait appris à toi cher sur sa guitarre ou sur son ëpinelte à quatre oct ves , et il aimait encore à rapporter du théâtre, de qu renouveler la provision de mademoiselle Hanncben i mademoiselle Grctchen. C'était Theureux temps aussi • chacun lisait avec délices Gellert et Salomon GeniM La musique contemporaine est un miroir du siècle n moins fidèle que la littérature contemporaine. Gessii et Byron ! Hiller et Beethoven ! n est-ce pas tout Tal me qui sépare notre monde actuel du monde de o pères ?

Le succès extraordinaire de la Flûte magique prouve nullement que le goût du public eût beaucoi changé de 82 à 91. Nous avons déjà vu dans le prenii volume et nous verrons encore mieux , quand nous s rons arrivés à Tanalyse du dit opéra , que Thonneur < cette vogue appartenait dans l'origine à Schikaned* beaucoup plus qu'à Mozart.

Tel, se découvre aux investigations du biographe, Tei chainemenl providentiel des circonstances qui erapèchi rent le plus grand compositeur dramatique de se vou exclusivement à la carrière du théâtre , qui en fir€ un homme universel par nécessité , et barrèrent le cb min de la fortune et des honneurs au plus laborieux d musiciens , pour qu'il travaillât toujours avec la mèo ardeur, stimulé par le double aiguillon du besoin et c génie.

Nous regrettons de ne pas savoir au juste le prodo annuel des ressources que Mozart cumulait pour vifi et dont on a vu ci-dessus l'énumération curieuse. Fio de données précises à ce sujet , nous devons rapproch quelques détails épars dans le recueil de M.' de Nisie

^ ^Qi^ Vc^ti pourrait conclure que notre héros jouissait d'un

^A n^^tk^ assez bonnète, quoique toujours insuffisant entre

^B w Xù^x^ qui 8*ouvraient pour tout le monde. Ainsi ,

^m ^<is apprenons que son logement à Vienne lui coûtait

V ^^ flor. , juste le montant de la pension qu'il tenait de

W ^-fiiDpereur Joseph , en qualité de maître de chapelle

^^liofaire. Pendant la belle saison , il louait une maison

^^^ ane maisonnette de campagne et tous les malins , il

^^ait l'habitude de se promener à cheval. Très hospila-

'^^^r de son naturel , Mozart exerçait Thospitalité en vé-

*^i ftable grand seigneur, puisqu'il nourrissait des bouffons et

d ^^s parasites à sa table. Du moins» est-ce ainsi que Ma-

iS^mme de Nissen qualiGe les habitués de la maison, en y

lotant même la dénomination énergique de sangsues.

amis de table et de bouteille ne plaisent jamais beau-

lap \ une ménagère. Finalement , il y avait dans le

■djet mozarien un article de dépenses secrètes, dont le

iret était mal gardé. «Mozart conGait tout à sa femme,

^ ^OQl jusqu'au! petites inGdélités qu'il lui faisait *, mais

L 11 n'y avait pas moyen de se fâcher contre lui ; il

"^ ^Uil si bon. » Et Madame Mozart si bonne aussi , s'é-

*^v-îeront en chœur tous mes lecteurs mariés.

Toutes ces habitudes de gentilhomme prouvent que

'^^^^^urt aurait eu de quoi vivre s'il avait vécu plus sa-

S^iDeat. Avec de Tordre et de Téconomie, avec la moin-

^""^ entente des affaires de ce monde , il serait bientôt

^^''ÎTé , infatigable et rapide travailleur qu'il était , si-

^^Q à l'opulence , du moins à l'aisance. Plus indépen-

^*iil, son ardeur pour le travail aurait cédé peut-être

^ son ardeur non moins grande pour le plaisir -, il eût

^^laposë avec choix *, il eût composé moins cl qui sait

*^ine s'il eût toujours composé avec cette verve et cet-

^ mobilité d'imagination, que les vicissitudes d une cxis-

(cnce gènéc, remuante , soumise à un flui el reflux perpétuel des espèces , devaient contribuer à entrelenir très certainement. Un état de fortune précaire parait favorable à la complcxion du génie. Que d.artistes el de poètes n'a-l-on pas vu s'engourdir dans les mollesses d'une prospérité continue. La marée était-elle hante dans ses finances , avait-il touché le prix de quelque bonne commande , la recette d'un concert où le public ne lui avait pas fait faute , alors il se trouvait toujours de prêt quelque nouveau clief-d œuvre , à l'inauguration duquel tous ses amis , artistes et amateurs , étaieot priés de venir assister. E aperto a tutti quanti, viva la liberta! Et il disait aussi: Gia che spendo i miei danari , io mi {foglio divertir. Quant à cela , personne n'avait garde d*y manquer , je présume 9 ni lui , ni ses amis , ni ses nobles protecteurs, les mélomanes de la haute société. Bonne chère , bon vin , chanteuses italiennes , chanteuses allemandes , musique de Mozart , exécutée par Mozart et par les premiers virtuoses de Vienne. Avait-il ainsi restitue au public , tout l'argent qu il en recevait dans les librairies de musique , au théâtre « aux académies par souscription et en remboursement de ses cachets à la fin du mois ; alors commençait chez lui la désolalion de Babylone \ alors notre Amphytrion de crier famine, d'emprunter adroite et à gauche, d'engager toui ce qu'il avait d'engageable , d'envoyer à la découverte de quclqu'argent , ces mêmes amis qui devaient , pour leur peine , l'aider à le manger derecbef. Ces alternatives de bonne et de mauvaise fortune étaient très loin d'avoir une durée égale. L'argent ne se gagne pas aussi vite qu'il se dépense , en sorte que la bourse de notre héros, n'ayant pas plus de fond que le tonneau des Danaïdes , laissait cuuler les espèces et ne les rete-

Jue na-t-il assez vécu pour voir RobertUeomme il eut applaudi à ces vers de la Sicior est une chimère; sachons nous en ser^ »mme qui devançait si bien dans la pratique , de M/ Scribe , dut reconnaître mieux qu*un bien il est difficile de se passer d*une chimère premier moteur de la machine ronde, lans une feuille musicale un article relatif à 1 qui se nomme : f^ercin der Musik-Freunde Cette espèce de conservatoire , où plus 3ves reçoivent renseignement gratis , possède tion de manuscrits notés , de livres précieuse 'aphes de presque tous les musiciens indigènes, lis , dit lauteur de Tarticle , avec un sentivénération et de piété ces reliques des grands toutefois , je ne pus m*e m pécher de sourire , lans la première feuille de Técriture de Morne tomba sous la main , je reconnus une letde ses amis , dans laquelle il se plaint amèle manquer d*argcnt et réclame avec instances pt secours. » Vous souriez-aussi , n*est-il pas

; arrivait-il enfin , de manière ou d'autre , »s recommençait de plus belle. Il avait à cet iprévoyance et Tincurie puériles du sauvage , son lit le matin et le pleure au soir. G est une chose à la fois triste et plaisante de voir ses amis les artistes et autres abusèrent de ce d*enfanl. Je rapporterai la-dessus deux aneclon nous donne pour authentiques. ( * ) Voici re.

la veute de Mozart qui tes rapporte.

Certain comte polonais se tronvait à une des réunioDs musicales qui avafcni lieu ordinairement le dinuocfe chez Mozart. Il parut enchanté d'nn nouveau quintcUe pour clavecin et instrumens à vent , qu on exécutait ee jour-là. Après en avoir témoigné toute son admintioi au compositeur-virtuose , ce mélomane le pria de composer pour lui un trio fie flùle dans le même style. Mozart promit de s*en occuper, sitôt qu*il en aurait le loisir. LfC lendemain, il reçut, de la part du comte, h billet rédigé dans les termes les plus flatteurs et accoapagné d*une annexe de 150 ducats d'Autriche, qu'on le priait d agréer comme un témoignage de reconnaissiMf pour le plaisir que Ion avait goûté chez lui. Il ëlail assez difficile de faire le généreux avec MozarL LbIi fort reconnaissant à son tour, envoya an seigneur polonais la partition originale et non encore publiée du qvii* tette qui avait obtenu ses suffrages. Cétait, on en cotviendra, ne pas demeurer en reste de courtoisie. Qoel* que temps après , le polonais quitta Vienne , y reriot au bout d*un an et alla s*enqucrir du trio de flôte (fii avait commandé, (c Pardon , monsieur le comte ^ niaiff

ane me suis pas encore senti disposé à rien écrire (p> «fut digne d*un connaisseur tel que vous.» — Dansc^ cas , mon cher Mozart , vous vous sentirez peut-èue disposé à me rendre mes 150 ducats. Mozart lui co0f ta Targent sans dire mot. Du quintette , il n*en fut pli> question ^ mais bientôt après , Touvrage parut à VieD»^ chez Artaria, arrangé en quatuor pour le clavecin, vio* Ion , alto et basse. I^'auteur était entièrement étranjc' à cette publication. C'était un nouveau témoignage o^ la reconnaissance et de l'admiration du noble comte.

Voici Tautre anecdote. Mozart ayant reçu une foii' je ne sais quelle occasion , 50 ducats de rEmpercon ^

rinetliste Stadler, un de ses inliroes et qu*!! ne faiil

confondre avec Tabbé Maximilien Sladier, eut venl celte bonne nouvelle. Aussitôt il se présente cbez Mot les larmes aux yeux, et lui apprend qu*il est perdu, is ce qui s'appelle perdu , si quelque ami généreux

lui avance 50 ducats , ni plus ni moins. Mozart a -même un besoin très pressant de cet argent, comme ijours *, mais ce pauvre Stadler parait si désespéré. Tiens *, voilà deux montres d*or à répétition ; va les Htre en gage 9 apporte m*en la reconnaissance et n*ouiepas de les retirer à temps.» Le terme arrive; Stad- ' na pas le sou , et Mozart serait fâché de perdre ses Mitres , cadeaux qui lui rappellent d*heureux jours. le faire ? Mais rien de plus simple , mon excellent infaileur. Il n*y a qu*à me donner les 50 ducats plus

intérêts , et je vous rapporte vos montres à Tinstant me. — Soit. Et Stadler de courir et si vite, que les ' ducats se perdirent en chemin et n'arrivèrent jamais il Tusuricr. Oh pour le coup , Mozart prit son par-

II chapitra vertement Tami intime et puis ? puis

loi donna un concerto de clarinette en la majeur i N** 1 44 du catalogue thématique ) avec l'argent de lie nécessaire pour aller à Prague , et des lettres de iommandalion qui lui valurent une bonne place , car mit du talent , ce Stadler, tout mauvais garnement il était.

Du reste, Mozart paraissait habitué et comme résigné >es manoeuvres d'escroc. Ces choses lui arrivaient p soavent , pour qu'il dut s'en émouvoir beaucoup. Iles les fois donc qu'il apprenait un tour de ce genan vol d*argent ou de musique , il s*écriait : le ax! (der Lump !) et le moment d après il n'y songeait I. Il n'y eut jamais d'homme peut-être , sur qui les

r>Mil

pardonner, et lus cITorls *le {jctiic claïent le il lût capalile. Il nu s'occupait pas de aei en dispositions et Ivnrs mrnûos lui étaient abs tlifTéreDlcs , et voilà loul. Salieri recevait ti ment les visites de Mozart , qui l'ahordait I air enjoué cl lui disait avec sa bonhomie «papa, voiidrioz-ïoiis me faire apporter qu i( parlition de la bibliollièquc impériale, a I la partilinn , Moznrl allait s'établir dans l'apparlrmenl et s'oubliait des heures cnti lecture, comme s'il ei'it Ole chvi lui, en ro brc , à côté de sa femme , au lieu de se le cabinet d'un personnage oflicicl , d'un drr rai de musique , son ennemi déclaré. Un laire , élève de Saliuri , a consigné te fait zetle de I.eipxi;;.

Si aucune des passions malfaisanlcs ne au cŒtir de noire héros , en revanche 1< bienveillans. tendres cl aDTectucus, déhordaic se répandaient sur loutcs choses. I) y avait faculté aimanic , ou plulôl il lui miaqiiait poids niiccssairc , puisqu'elle excluait Hadij non le mépris , qu'un coquin doit inspirei

ïîifffcnl qu'on lui tlomnndail . lui nnrail coùlt» ilavnnla^r i\^io (rotiblier nno vilaine action , do prendre la |diiine «u do mctlre la main a la honrso. En airissanl comme il Taisait ^ il céda toujours à nn |)('nclianl . nous le r'^pélons , et n'obéit jamais à nn pii:.ci|ïe. Qu'avec lant de» faiblesse , ses meilleures (|ualilés fussent devenues pour lui, une source intarissable de peines et dVnd)arras domestiques , c'est ce qui ne pouvait manquer d'arriver. Sa veuve nous en fait légèrement la conlidence. Je confois les ebagrins de la mère de famille ; j'apprécie la sinctTÎté du témoin historique ; mais après tout , qu'eslce c|u*une fenime ne pardonnerait pas à un mari toujours amant, tel quVIle nous dépeint le sien. Parmi les prei»ves de ralTection extraordinaire qu'il lui portait et que J'. *" de Nissen a pu recueillir sans compiler, je n'en cilorai qu'une seule. Quand Mozart allait faire sa promenade équestre , ce qui avait lieu tous les jours , ri cinr| heures du matin , pendant la belle saison , il ne p3i**lnit jamais sans laisser près du lit de sa femme , encore dormante , un papier rédij;é en forme d'ordunnarice , où il lui sotibaitail d'abord un heureux réveil , après quoi suivait Tindicalion minutieuse de tout ce <\ne la cbèrc Constance avait à éviter, |»our ne pas compromettre sa sanlé et sa bonne humeur, jusqu'à son t^tour, dont il lui marquait Tinstanl précis. F/amanf le plus amoureux en aurait-il fait davantapr ? Je ne parle pas des amans qui passent leur vie à s'écrire , mais *lMn amant qui aurait eu |>our les occupations épislolaires.la répugnance bien conniu* qu'elles inspiraient à Wozarl. Mais pour lui , il n'y avait plus de sacrifices d'aucun genre , dès qu'il était entraîné par une 'Hipiilsion du cœur. (]clte exubérance de tendresse s'é- ^^fidait jusqu^aux animaux. On a vu Mozart pleurer un

T. II. lU

sorin mort, cl lui ériger un monumcnl.avoc une épitaphs do sa faron.

Quelques uiHîs de ces particularités vous semblevi^ vulpiros vi mesipiinos ; ridicules poul-èlre. Elles soni à mes veux d iiu prix iuesliuiable. El (piand il ne sa^/rait <|iu.* de uoIrc rhef de bureau ou de noire voisin de campagne, de p.irriis (rails de caractère nié r itéraient déjà rallcnliori , comme lormaut un contraste alisolo avec le l>pe moral dttminaul de lespèce humaine et surtout de lespi'ce uïasculiue, l'é^oïsme. Or, il sairit Je Mo/art en (pii le musicien est le plus pur reflet de riiomme. |{appelez-vou< L'rliNOuf, Odavio^ ZarastrOi tant de uu'dodies vocales et instrumentales où respireat une tendresse si expansive . un dénouement si exaltée et celte bienveillance anuélicpie (|ui voudrait embrasser le ^'enre humain dans un senlinuMit ilc commune fraler'* nité*, tous caractères que je n'ai jamais sentis au mènciC dejrré dans les compositions d'aucun autre maître. Qu'estce que ces chants, sinon la confession intime d'un ÎDili" vidu • qui fut le serviteur dévoué de tous ceux qui II* demandèrent un service- qui ne cessa dV'tre pour ^ femme le plus tendre des amans , qui lui et étudia trar*' quillemeiit dai.is le cabinet de son ennemi mortel, qui plei* ra un oiseau et ne sut jamais parler qu'en musique. L^ demeurer de Zarastro. cette enceinte sacrée où Ton ne cor^ naît point la \en«:eanre. nVtail-ce pas IVime de Mozart

I/esquisse psyliolo^ique que nous venons de trace ^ ne nous montre encore toutefois que le lempérauie^ moral extérieur, si je puis dire ainsi, ou l'homme af^" parent. Quelques unes des qualités de Mo/art , je jKirl*>' (les moins bonnes . ne furent , comme nous Ta vous vu, qu une réaction inévitable du jdivsique sur le moral; d'autres, telles que la prodigalité et l'habitude de par*

^ vrai au delà de ce que permet lent la politesse ot U prudence , se décomposent à rcxaroen en pures né- C^Uons , résultat d*une complète indiflerence pour les intérêts que le monde place avant tout. Cette face extérieure du caractère de Mozart , nous présente ainsi un des plus heureux et plus aimables naturels qui se puis- Knt imaginer ; un être noble et bon , mais non pas un (tre grand et vertueux , car la vertu est une lutte victorieuse contre nous-mùme , et Mozart ne devint ce |o*il fut , qu'en cédant toujours a sa nature. Mais il y irait en lui un autre homme qui semblait contraster ivec le premier» par la raison même qu*il n'en faisait [n'un avec lui. L'artiste était moulé sur le bourgeois w*le bourgeois sur Tartiste, exactement comme une méialllc sur sa matrice , de manière que tout ce qui était n creux sur celui-ci , se reproduisait en bosse sur ceoi— là. Qu'on me passe cette comparaison bizarre 9 mais pi rend bien ma pensée. Le rapport entre ce qu on nminc le monde réel et le monde idéal , se trouvait renversé pour notre héros. L'art était son monde véritable à lui, sa vie sérieuse et réelle , et le monde pot^lif « une ombre qui l'amusait quelquefois , sans jamais Voccuper beaucoup. Encore , n'en recherchait-il que li; ^^ poétique » l'amour, l'amitié et le plaisir. Par cousé- ^^eiit , chacune des forces morales et intellectuelles ., fQ*il déployait en sa qualité de citoyen du monde idéaK ^^nil se manifester par une absence ou une néi^ation Proportionnée de celte même force, dans le cours de la ^^^ ordinaire. Ainsi, plus il mettait de calcul et de lo- SH|ue dans une composition , moins il lui en restait pour conduire son ménage *, mieux il avait sondé les ttjrstèresi du cœur humain dans leur analogie musicale , H mieux on le trompait sur ce qu*il y a de ]dus pro-

saïqiio au momie , les inlcrèls crargent. De même , ses efloris inouïs el persévérans, sa volonté inébranlable dans la poursuite du but qu'il se proposait comme artiste , ne lui laissaient plus de volonté el d'énergie qae colles de ses penchans , lorsqu'il s*agissait de devoirs soriaux à remplir. Evidemment, l'autre 7120/ n'avait guëres loccasion de se faire reconnaître en lui , ni à ses discours, qui (Mpiivalaienl au dialogue parlé dans l'opéra, ni à ses actions , resserrées dans la sphère étroite d'un industriel, vivant avec peine de son travail. Mozart aurait pu se montrer intérieurement , qu'il ne l'eàl pas toujours voulu. Le langage sentimental lui répugnait , ainsi qu'à beaucoup d'hommes d*une sensibilité profonde. Il n'aimait pas à s'entretenir de ses émotions et il s-ef- forçait de les cacher sous une parole brusque et fami- lière. Ce ne fut que dans quelques rarrs niomens dVxal- lation, qu'on rentcndit énoncer une opiuion profondémenlJ sentie , quoique mal rendue , sur des suiels qui se rat — tachent aux faces les plus sérieuses de Texistcncc et de^ la destinée humaines. Alors , quelques lueurs soudaines^ illuminaient le fond caché de Tindividu, comme un éclair«.r jaillissant dans les ténèbres , découvrirait un lombeatixj au loin. Mais ces sortes dVpinchemens étaient involon-— laires. On dirait même qu'après s'y être livré , Mozart — en éprouvait une espèce de honte ; il revenait bien vile à son lan^^agc facétieux et goguenard , remplissait son verre , et // n était plus possible après cela d'en ^1- 7u*r une parole ?*oisofmahle, comme le dit M.' Rocklitz. Mozart ne semblait-il pas comprendre qu'il venait de faire un vol à l'improvisation musicale ou au papier réglé , seuls dignes de recevoir ses confidences sur de pareils sujets. C'est donc là et là uniquement , qu'il convient de chercher l'homme véritable , les actes

sa vie , sa force , sa grandeur et ses vertus.

crains pas d*assimiler les travaux de Mozart i les plus vertueuses , et par le principe mor a donné naissance , et par les sacrifices de quHls lui ont coulés, et par les résultats qu'ils »nt à tout jamais pour ses semblables. Que ont béni et bénissent encore en Mozart , le

génie auquel ils doivent quelques unes de nobles jouissances , ou le mémorialiste intime ssé le plus doux , ou bien enfin Tenchanteur ai ressuscite dans leur âme un souffle de s qn^autour d*eux , la poésie est déjà morte de

oir établi le rapport général de la vocation à sa destinée , h son caractère et à Tensemtravaux , nous allons essayer de retrouver concordances, entre les phases les plus marsa vie , les traits spéciaux de son indivises principales œuvres , que nous cxaminete elles se suivent , et dans chacune des ! Tart où elles sont restées modèles. DV dernière considération , j*ai cru devoir cxlon examen la musique de piano et en géisiquc concertante de Mozart \ non que dans e d'ouvrages , il n'y en ail encore beaucoup s ; mais tel est le malheur attaché à la muîrtante , que tout progrès nouveau de Texé- Tait crouler par sa base , c*est-à-dire par la ci pale. On y cherche le virtuose beaucoup i compositeur, cl dans les concertos de Mozart laverait plus, à 1 époque des Kalkbrenncr, des » des Chopin , des Thalberg et des Liszt.

ZDOlOSlSrSO SUB DZ CfSŒVA.

OSIÂ ILIÂ E IDÂMÂNTE.

Opéra hb&oïqve en taois actes.

Des études poursuivies sans relâche à trayen d minables voyages, des essais de composition en loal les distractions qui 8*attachenl à la vie d*un vi ambulant, et plus que tout la surveillance rigidi père qui ne le quittait pas plus que son ombre , dèrent pour Mozart l'âge des premières amours, réclamait sans partage, son enfance et les premier nées de sa jeunesse. Ce n'était pas trop pour devei virtuose et un compositeur, pour étudier et conna fond tous les maîtres anciens et modernes. Mozar ma donc, que lorsqu'il n'eut plus rien à apprendre, aussi , les circonstances venaient d'émanciper le homme , au grand regret de son Mentor paternel qu'il lui fut loisible de regarder autre chose qu*i hier de musique et les touches de son piano , Âloysc , il vit Constance -, il en vit beaucoup d que SCS biographes ne nomment pas.

Jusqu'à l'âge de vingt-quatre ans , Mozart fut musiciens les plus remarquables de son siècle et nenicnt le plus cxtraodinairc, par la précocité talcns, par son aptitude à composer dans tous U les et par l'alliance d'une virtuosité accomplie :

proYLser et de lire la musique plus facilement onne. Il faisait de tout , mais plus ou moins out le monde \ je veux dire comme les compolacés sur la même ligne que lui. Celte ligne 1 encore de marquer le premier rang parmi les irains. Mozart n'approchait ni de Gluck ni de dans ses opéras sérieux et bouffes, ni de Joseph ans ses symphonies et ses quatuors , ni de Mi- 'dn dans sa musique d'église. C'était un compo- ^s brillant et très peu original , un virtuose ous les virtuoses , courant après la fortune et cteurs , avide de succès , du reste aussi enfant lit l'être à vingt ans passés. La crise qui devait er sa puberté intellectuelle arriva enfin ] son cœur 5nie s'éveillèrent à la fois aux accens mélodieux Weber. Aloyse le trahit, n importe. Elle lui inë une existence nouvelle, et Mozart, dépouilloi provisoire où il avait vécu jusqu'alors, detôt un autre artiste en même temps qu'un autre Idomeneo fut le premier résultat apparent de tamorphose.

le plus étrange que le sort de cet opéra. Ac- 'ec faveur dans sa nouveauté , il n'eut qu'un jsager et local , borné à quelques représcnla-

l'auleur dirigea lui-même à Munich. Depuis ,

e.le vil jamais redonner sur aucun théâtre et

resta dans son portefeuille , trésor enfoui et

enrichir la postérité, sans aucun doute. Nulleomeneo nous échappe, comme il avait échappé itemporains. On sait qu'il existe , mais on ne t que de réputation ; on ne le voit ni au ihéaux soirées musicales ni aux concerts ^ il se ïns les bibliothèques , et ses rares admirateurs

ne iif'iivciil ini oirrit- (iiic ritoniinaïc sil«*nciviix d'u i lecture. Voilà hleiHol soixaiilc ans f|iic celle espèce d< cliarmc p<»se sur le clief-d'œuvre et en interdit lappivclie aux ililetlanli. Qu'en ilevons-noiis conclure? que h liante réputation de Touvrage pourrait bien n*ètrc quon préjugé, et que dans le fait il n'y aurait pas a s'ctonoer beaucoup de ce quime musique morte réelleiiicnl , selon toute apparence , fût si lente h revivre. Il se jo- «^'cail donc bien mal le compositeur qui mettait fdone' neo et Don Gioimnni au-dessus de toutes ses autres productions dramatiques. Mais alors comment les autres tqxM'as ont -ils fait pour être joués un demi-siècle sor tons les tbéàlres du monde , et lâomenvo pour être abandonné , presqu*au monuMit de sa naissance ?

Le doute parait grave , la question embarrassante. Pour y répondn:, examinons l'opéra et làcbons de l'eM" inin(M* avet* le détail et l'ai te ut ion que mérite un si gnoo oiivrapre, niais que la critique nous semble lui a\oir refusés justprà présent. M/ de Nissen liii-nicMne . quia tout compilé, n'a pu recueillir sur Idomenvo que trois ou quatre pa^es d'obscrrvations insi^rnidantes et décousues. Il nous faut ronnnencer par le libretlo.

Comme il n'y avait pas d'amour dans Thisloire d'Homénée , et comme sans amour un opéra était regarde impossible, l'abbé Varesco , auteur des paroles, imagina d'abord une Ilia , fille de Pria m ( je ne dis p* dlli'cube ) qui, emmenée prisonnière dans l'ilc de CrM*« toutbe amoureuse d'idamante , lequel Idamante lui ayant sauvé la vie , on ne sait où ni comment ^ a eu le cceof transperct» de la même flècbe , à cette occasion, cl s'est fait l'esclave de sa captive. -^ style de parolier italien!» Varesco iuia<^'ina ensuite qu'Electre , fille d'Aiçamemnon, v\ un peu mieux connue que lautre princesse , avait été

Idamanlc el qu'elle étail arrivée à SiJon pour 1 aflaire. Le docle abbé voulait dire Cydonia , ond avec Sidon , la ville phénicienne. Celle personnage furieux el jaloux y est un calque lione de Racine. A présent voici la marche de -/" acte. Ârbace, confident dldoménée , vient la fausse nouvelle de la mort du Roi absent, le pleure en bon fils ; mais il règne dès ce *l rien ne s*oppose plus à son union avec Ilia.

d'Electre ^ orage et retour d'Idoménée. Le jr avoir la vie sauve , a fait vœu d'immoler à le premier qu'il rencontrerait sur la plage. H :ë la mort de son fils. — .2" acte. De même mnon , Idoménéc garde son funeste secret et li , il voudrait épargner la victime. Idamante rec Electre pour le continent de la Grèce. Le i ne comprend pas le motif de son exil , se

douleur ^ pathétiques adieux , qu^interrompt

des Cretois épouvantés. Un monstre envoyé ine et cousin-germain de celui qui fit périr 9 , a paru sur les flots. On le voit qui se ba< fond du théâtre. Le tonnerre, vengeur du paridc sur Idoménéc cl sur son peuple *, tout fuit , isperse. — 3'^* acte, Idoménée , en qui la voix are est plus forte que la crainte des châlimens persiste à éloigner son fils, au lieu de Timmocène des adieux se renouvelle plus déchirante quatre personnages principaux. Idamante parti, grand-prètre de Neptune, pour faire au Roi le ^'l'i'

Bs calamités qui désolent son peuple: le mons- ;.,|{'

int la peste sur la conlrée et dévorant ceux int pas la contagion , les Cretois tous dévoués . Idoménée est vaincu: il déclare son vœu , il iil'^'l

i'ill

iionimc la viclime. On marche au temple et là on prend quldamanle a tué le monstre ; lui-même ai préparc au sacrifice. Ilia le rejoint ; elle vent nx pour lui ou avec lui. Combat de générosité proloDg dénouement. L oracle de Neptune prononce la déché ilMdoménée et Tavénemcnt dldamante, qui monte n trône avec Ilia. Nouvelle et plus forte explosion fureurs d^EIcclre ; touchanle allocution du vieux B ses anciens sujets, et enfin conlentement général exp dans une invocation à lamour et à Thyménée.

Sans èlre un critique de profession , on jugera ment que ce canevas n'aurait rien valu pour la tn{ proprement dite. La mer, Torage , le merveilleux ble cl le peuple surlout y jouent un trop grand r dont le drame verbal ne saurait que faire. Il na ] toutes ces choses , quand elles sont en action , qw décorateur et le machiniste et, pour représenter le] pie , une douzaine de comparses muets , ou suivan méthode moderne , autant de personnages dont le se réduit à une phrase , ou bien encore les chœurs lés et alternatifs de Schiller, dans la Fiancée de l sine. Pauvres et ridicules moyens que tout cela ! 11 a au théâtre de véritable représentation du peuple, le chœur musical \ lui seul en fait un personnage, ( plus important de tous , quand il le faut. Sous ce |)orl , l'opéra est donc plus vrai que la tragédie. El grandes commotions de la nature, quel spectacle le^ produirait sans le secours delà musique; et le rocr leux , qui le fera sentir à l'âme , si ce n*est en elle. Voyez un peu la figure que le spectre de Ha ferait à côté de la statue du commandeur l Raci raconté le monstre ; Mozart a pu nous le montrer, i tableau du musicien vaut le récit du poêle. Il le

lose d*art -, mais pour Teflcl théâtral , quelle du récit à Taction !

etio d'idomeneo tient ainsi de Tépopée aule la tragédie, et nous verrons Tune et Tautre avec le même éclat , dans les parties sublimes

de Mozart, laborder la partition , arrêtons-nous un mocirconstances biographiques qui s*y rattachent, irient de Paris , avec les opéras de Gluck dans S', enthousiaste de Gluck, et brûlant de par- Ulemagne, la carrière glorieuse que celui-ci a

Frajace. Ce n est pas à Salzbourg, oii lobéisle le retient quelque temps, qu*il peut espérer

s*ouvrir pour lui -, mais voilà que la cour de

ji a à son service la meilleure troupe chan-

3 premier orchestre de TÂUemagne, lui com-

opéra, et cet opéra est le pendant exact d*/-

en jéulide. Encore des souvenirs de Troie :

père obligé de lever la hache du sacrificateur e de son enfant ; puis les larmes dllia , aiman- »uée comme Iphigénie -, les fureurs d'Electre , vaut de sa mère Clytemnestre -, et , autour de \ si tragiques , une population décimée par la

dieux , un royaume travaillé de prodiges fupiter qui tonne et Neptune qui mugit — quel jeune athlète que tourmentent ses forces oisii va les déployer enfin, dans une lutte corps à

le géant Gluck , avec Tillustre fondateur de

lyrique.

e , à son éveil , se porte d'ordinaire vers ce le noble , de sérieux , de grand et même de mt exagéré dans les chances réelles ou idéales Linée humaine , dans le jeu des passions et

Kl\

l'ovcreicc «lu lihrc arbilrc. L'iiéroïtjiic el le merveilleux, voilà ce i|ni caplive sinsulU^remenl une jeune imijifl»* lion ; voilh vo. <|ue 1a jeunesse aimerail surliMit à réaliser rjuand elle agit , el à peindre quand elle coinp<vse. A un :i;;e plus mûr. à une expérience plus formée , apprtieni la comédie . littéraire ou musicale, qui montre le Cillé prosaïque de notre nature , nos ridicules el nos fiihlesses. Je fais cette vieille remarque pour indiquer IV propos de la commande d'une tragédie , cl d'une tragédie encore comme celle d^ Idomrneo , à un musicien dont rimaginalion et les vœux devaient être si parfaitement à Tunisson du sujet.

Il Y a dans Idomvnvo vingt-six pièces de musiqoe, siins compter les récitatifs obligés qui sont nombreus oi 4|uelques uns fort longs. Â rcxception iFun duo • d'oB Irio et d'un quatuor, le reste n'est qu^in cnchaÎDemenl (Pairs, de récitatifs simples et instrumentés , de chœuis et de marelles. Ajoutez-y Tabsence des basses vocales parmi les personnages, el le rôle dlda mante disi>osé pour un cbanleur sans moyens , dans le diapason du mez'^ sopvanOy et vous comprendrez di*j;i «{uelques unes dfs causes qui éloignent aujourdliui de la scène, un ouvraje quenlacliait le pécbé originel du vieil opéra séria.

Cette coupe du libretlo, si désavantageuse aujonnllw*» quant aux formes et à la distribution des morreau\ ^ (uusique . nVn fut pas moins un des élémens du succès primitif Aldotmnico^ et elle facilita de beaucoup aos» le travail du compositeur. Mozart avait terminé ses et'*' des scolaires; son génie s'était levé de toute sa liautcar» mais il ne pouvait se développer sous toutes ses faces* que dans l'ordre voîiIu par cette seonde éducation , ^ le génie , apr;*s avoir étudié les modèles , s'étudie lui* )ti«Mne et tire de chacune de ses anivrcs ^ une instruclioD

ar Tœuvre qui doit suivre , avançant toujours u*à ce qu'il ait complète la somme de ses et de ses découvertes. Or, celte seconde édulisail que commencer pour Tautenr à^Idomeléra lui-même en est la preuve. Mozart nV levé de secouer le joug de la routine \ le porain était encore son propre goût , à bien

déjà tous les styles se réunissaient en lui , malgame en une substance nouvelle , diffé- \ clémens , ne s'était pas encore dcfinilive-

Il y avait , pour ainsi dire , dans la tète :eur, une case pour la mélodie , une autre trepoint , une troisième pour la déclamation-, tériaux , il ne les combinait pas toujours de dissimuler le manque de convenance et la rogèue. Attendons les exemples. Les diflicullil n*eussent-ellcs pas été plus que doublées , dateur en tant de choses , essayant pour la as d'un style composé de tous les styles , t dii faire en outre l'éducation de son poëte lander les nouveaux cadres où se place et

aujourd'hui , le cliant d'opéra. Il suivait les ant à la forme extérieure, et où les aurait-il

qui n existait pas ? Nous croyons même qu a lans la carrière de musicien créateur, il eût re un livret, coupe «i la manière de Figaro Giovanni.

de vue de la critique historique , la partilenco pourrait se diviser naturellement en 3S de morceaux : ceux qui ont été faits ins à Timitation de Gluck ^ les récitatifs ins-

la plupart des chœurs et les airs d'Electre ^ mine plus ou moins le goùl italien de l'épo-

que •, les airs (ridomriioc , (ridamanlc ri «rArliacc, ceof onfin dont la ruclnre el les beautés, sans proccdcns jusqnos-la , commençaient pour la musique une ère nouvelle \ qnelf|ues cavalines , quelques chœurs et à peo près tout le Iroisième acte. Dans les pièces composées à Timagc des écoles subs!«itanles , Mozart eut ncccssiirenient le sort de ses modèles. Toutes les pa^es que loi a inspirées Gluck , sont encore ce qu'elles étaient le jour oïl elles furent écrites ; neuves , pleines de vérité et d'expression. Tout ce qui porle le cachet du rormilisnie italien de l'époque, contrarie le goût actuel t ^ nous n*y trouvons plus la si^niificalion dramatique que ces airs pouvaient avoir autrefois. Ni la richesse iDCAOnue des accompa^ruemens, ni la nouveauté plus frappaote encore de Tharmonie et de lu modulation, ni la science ctmtraponliqne que Tauleur a déployée dans quelquei uns, n'ont pu les préserver du malheur de vieillir. Quaiwl la mélodie est caduque, il n'y a plus rien qui tienne; l'édilice musical croule eu entier.

Mais déjà tout en imitant Gluck et le style italieOi Mozart les corrijzeail ou les complétait l'un par Tanlr* et posait, dans celte alliance des deux écoles, les fondations de son système li lui. Ainsi les airs d'Ilia joi' frnent au charme d'une mélodie italienne, presque toujooff pure de formalisme • la vérité et la force d'expressioB de l'école déclamatoire. Ainsi , les airs d'Electre , ^ rèprne une déclamation furil>oude , rentrent bien dans» manière de Gluck -, mais Mozart leur a donné les ff^ portions et le développement des grands airs de bra* voure italiens. Gluck avait à peu près banni le rclou' périodique des phrases musicales, pour éviter une répc* tilion trop fréquente «les paroles ^ Mozart se irarda bi«ti de l'imiter en cela. Du retour opportun et habilemcol

Dé de la phrase musicale , dépond une grande partie ion eflel sur Tauditeur -, seulcmenl il ne faut pas , me les vieux mailres italiens , abuser de ces répéns, au point de les rendre inlolôrables et ridicules, oas disions que la plupart des chœurs de noire opéraient clé modelés sur ceux de Gluck. On v re- Te en effet les allures et dispositions rhylhmiques le maitre, et jusqu'aux petits jours qu*il avait Thabi- ; de pratiquer pour les solistes ou les coryphées, ant la méthode française. Gomme dans les airs, la ition est ici à coté de Timitation. Les chœurs d'/dotne^

se distinguent généralement de ceux de Gluck par un » large développement de mélodie , par des formes s grandioses , des dessins plus variés et surtout par

instrumentation qui laisse Gluck aussi loin derrière *^ qnlphigcnic et yllcestc avaient laissé les It«i-

'outefois , le rapprochement ou même la fusion des les mélodique et déclamatoire , u était qu'un jeu aus de cette autre alliance qui avait été une pierre iboppement pour les maîtres de la fin du XVII"** le et pour Ilandel lui-même \ Talliance , jugée inisible par leurs successeurs , du style conirapontique z le style théâtral , de l'harmonie savante ou intrie, avec la mélodie expressive et pittoresque. C'était toutes les pensées du réformateur de la musique , la i grande , la plus féconde en miraculeux résultats , s aussi la moins exécutable , à ce qu'il parait , pour l autre que lui. Quelques scènes d^Idomenco offrent Kilution complète du problème *, les morceaux dont ! avions dit que la facture et les beautés n'avaient t de précédens. Jamais non plus ces morceaux n'ont surpassés comme sublime tragique , et Mo/art lui-

inrmo no los a rii^alis ilopins . ( <: us parler «le Hof .Tiiaii ) qiir ilans le (|iiinloUo (înalo <lr» la Cle'mrnco «!»• Tiliis.

Mais pour los ainalonrs tle 17Sl, la noiivcautt! la pins frappaiilo. vo. (levait vive , sans anoiiii ilouic , IWclioslro ctilos<al ri si brillant iV fdotNCfico, .Mozart n'a instrnnionlr aucun «le ses opéras avee autant Jo ph-nilude el «le luxe. Dans les récital ifs , c'i'îil un travail qui étonne: lini. soi»: in'» , élalionf, liislorié* comme «If la peinture de niisv<-l. Dans les pièces <le niusi«j'îf l'I surtout dans les clireurs , 1rs tiirures aliondent et lc« inst rumens à vent . réuni^t en une plialanpe de Iinil a «lix parties . y rivalisent dactivilt' avec le «piahi'V. Partout une richesse qui souvent touclie à la profusion; le maestro n'avait pas encore appris à économiser «h»* noies. Autre temps , autres soins. Il fallait coiiinu'nm par avoir tout ce qu'on peut mettre dans rorchestn*. ofi les Italiens niellaient le néant, a\ant d'aiiprofonJir l** coté néiialil* de la srirnce. Tout <lc même, notre lirr.»» comprit plus tanl que la pi'inture à fresque . les Irail* larj:es et sailians , ccuniennent généralement plus tinc b miniature à l'orchestre dramaticpie.

D'après les us et coutumes du vieil opéra séria, f» ne connaissait ni introduction ni finales, la pièce ^^ ouvre par un récitatif instrumenté . suivi d'un air AW^^' Padrc f (Icrnunii (iihlio l sol mineur -•. , ^/nfUuit^ coii moto. La lille de Triam s<' reproche lanitiur qnVlli' a c«»neu ]»our un (.Ircc. Di'rlamation touchante . nn»UI* ai:réable , acct)mpaj:nenu'nt soigné , basses res]»onsiu-* ph'ines d'elVel : les tout empreint d'une mélancolie iWf et résij^'ui'e , (|ui esl \v caraelère lyrique du personnui:»'. Iîi<«n de \ieilli . si ce nVsl le trille «le la caïknKf finale.

m air bien différent : Tutte nel cor W senio l crudo jiverno y un bouillant jillegro qui at dabord lopposition dramatique et musicale cte 9 entre la douce esclave troyenne et la fille

€Ourroucée du roi des rois. Les serpens des I ae déroulent et se replient en sifflant dans I \ la partie vocale s'arrête sur chaque incise , la suite d*un effort convulsif-, elle tremble de \i le déchirement d'une jalousie atroce se fait

le la bémol aigu , qui se change avec un effet

en an la naturel , dans la répétition immédiate ase, sur les mots vendetta e crudelia. Vicctre a passé Clylemnestre, et Gluck a été battu iropres armes.

>Qrnelle lie ce morceau au chœur des naufra- I fait entendre au loin , sur la mer, en com- «ft alternalion d*un autre chœur, placé sur le ) mouvement reste le même , jéllegro assai ^ itournelle orageuse a fait passer la modulation

ut mineurs. Ballottés sur un accompagnement pète se développe de plus en plus , avec ses iea épouvantes , les groupes du double chœur se , en canon , comme . des malheureux errant ;énèbres. Ces marches imilalives me paraissent iches et un peu méthodiques pour la situation; Milo ici du contrepoint plus serré. A lappel : , accouru sur le rivage , les compagnons dlrépondent par le cri de détresse pietà^ répété en octaves sur la même note , avec une pro- :lironiatique de dissonances dans lorchestre , n d'alarmes et de mortelle terreur. Neptune se ifin au^essus des flots, imposant silence à l'oroi de Crète est sauve. Vovez si dans ce chœur

admiralilc, Mozart ne sVhVve pas, comme Noplune dessus (lu niveau conlempora^n , pour commander /< lencc de l'admiration aui mélomanes, el celui du ii poir h ses rivaux.

Je connais au théâtre peu de situations comparaU* la reconnaissance dldoménéc et dldamanlc *, Tun c chant d\in œil consterné la victime qui doit satis à son horrible vœu *, Tautrc volant au secours des fragés et demandant des nouvelles de son père , au niier <|u'il rencontre. Âgamemnon y chef de la Gr luttant au milieu des pompes de la royauté el du mandement, contre les dieux qui lui ordonnent d1i 1er sa fille , est un personnage éminemment tragi mais combien plus tragique est cet autre héros qu venmt du siège dllion , est jeté sur la terre d comme un débris de sa flotte détruite et des ses pagnons morts , oubliant dix années de malheurs à de revoir le fils qu*il a laissé sur les genoux de sa n et retrouvant ce fils pour en être le bourreau ! Le d'Idamanlc est mille fois plus à plaindre que d'Iphigénie *, il n'a pas la consolation de pouvoir reprocher aux dieux -^ lui seul est coupable. Hélas, situation a été perdue pour la musique. Quelle scè quel duo Mozart aurait tirés de là , s'il avait eu i poser l'ouvrage cinq ou six ans plus tard , alors avait appris à disposer les cadres du libretto • non bien qu'à remplir les colonnes de la partition. Ti dans les formes du vieil opéra séria , la silualio lui a fourni qu'un récitatif simplo , un récitatif ( et jin air des plus médiocres : // padre adi ritro\>o c lo pcrdo, pendant lequel le padre , » sanl et ne disant rien , doit être assez embarrassé personne. 0 inisî're !

r aclc se termine à la française par un di- 011 chœur mêlé de danses: Ncttuno s'onori, ., tempo di Ciaconnn. Alexandre le Grand linement pas choisi une autre musique pour rée dans Babvione. Dans le chœur, ce sont Is d'allégresse*, dans l'orchestre, une jubihanle. Ici , les violons courant sur des douqu*ils se partagent en traits imitatifs, .ont 1er une danse noble et vive à la fois -, là , )mnie arrêté par les séductions de la nié- , chante avec elle ou la caresse dans des lens pleins d'amour. Plus loin encore, le ton

changent. Sol majeur ^/j* Allegretto. Les deux sopranos, célèbrent en majeur et en îvinités de la mer, après quoi , on reprend en tutti. Un crescendo auquel se rallient

autre les parties instrumentales el les triooires de la basse, qui avertissent les acteurs tr révérence au public , viennent clore ce ijeslueux , si brillant el si briose.

3ns examiné, dans le premier acte, que les rceaux qui nous ont paru dignes de Mozart , moins curieux à étudier, comme termes de entre les dates des ouvrages qui ont marbrés du compositeur. Cette méthode se re- 'elle-mème, et nous Tavons adoptée pour le ;lc , comme pour tous ceux qui doivent

sme acte , il y a d*abord Tair d'Ilia : Se il lei^ à mon avis le meilleur de tous sans

Ilia , dont Idamanle a brisé les fers , en reconnaissance au l\oi el lui laisse deviner

son cœur.

iO'

Se il padre perdeî La patria , il riposo , Tu padre mî seî.

Soggtorno amoroso £ Grcta per me.

Ravissanle de mélodie y ravissante d'expression , bodiilée par l*aniour même , inslrumenlée par les grlces, celte cavatine parait avoir laissé de profonds souveoin à Mozart , qui en a reproduit textuellement «ne plinse dans Tair de Tamino , ( Flùle magique ) et dans YJih dante divin de la symphonie en sol mineur.

L'air a pour accompagnement principal , une coDce^ tante de flùle , de hautbois, de cor et de basson; le quatuor a été rejeté sur le second plan de Forcheslre, mais non exclu du partage des figures qui se trouTeol disposées en dialogue^ en traits alternatifs et en mardis conjointes.

Après les vers du commencement que j*ai cités , ns

nuage de mélancolie , une ombre du passé , traverse

Tâme de la jeune fille , pour se perdre aussitôt dans les

rayons du bonheur présent. Quelle langue dira jamais»

comme Mozart, celte voluptueuse tristesse des souvenirs

au fond desquels il y avait tant de larmes amères que

lamour a essuyées. On se surprend à pleurer encore}

mais on pleure de délices. Le lecteur jugera aussi pr

cet exemple , s'il regarde la parlilion , de loul ce que

la forme canonique et Tharmonie accidentelle peatesl

ajouter d'expression, au chant le plus expressif en lui-mèoe.

Récitatif inslrumenlé. Le roi devine le sens de ce oqH

vient d'entendre \ Torcheslre lui amène par fragmens les

souvenirs de Tair qui a précédé. Plus de doute -, ils

el au lieu d'une victime , il faudra en imino- :^jx.. Les figures révélatrices se décomposent ', elles ^ni la leinle des senlimens auxquels celte confilivre le trop malheureux père. Moyen ingénieux ^lislilue Torcheslre au librello, et qu'on a souvent ^yé après Mozart. Est-ce lui qui la trouvé ? je ne lurais dire , mais à coup sur, personne ne s'en était î plus heureusement.

l la suite de ce récitatif , vient le fameux air de lor : Fuor del mar, ho un mar in scno , que Tauir estimait le plus beau de son opéra , comme il en lit , sans contredit , le plus brillant , le plus magnifia emenl instrumenté , le plus difficile et le plus traiilé. Mozart suivit dans ses progrès la marche que as avons vu présider aux développe mens généraux lart musical même. Il fut un grand contraponliste un grand harmoniste, avant de devenir un grand iiteur ^ la maturité du génie précéda en lui celle go&t, et rien que son opinion sur le morceau au- I nous sommes arrivés, le prouverait de reste. Il lat se surpasser dans cet air, en y mettant de tout \ chant dramatique , de la bravoure , de la science , la peinture musicale , du contrepoint antique 9 des itures modernes, et il le gâta pour avoir trop fait. 18 devons dire à son excuse, que le texte est un des \ détestables qu'il soit possible d'offrir à un compo- Br. C'est de l'esprit de parolier italien , des concctur la mer qu^ldoménée porte en lui-même , mer plus ste que Tautre mer, et sur le naufrage dont Neptune ice son cœur, prêt à se briser comme ses vaisseaux. te qu'il était , le musicien est entré dans Vidée de pointes \ il a joué sur les mots mar et minacciar aduil le sens métaphorique, au lieu du sens propre.

l'n ralisrlvsnic de douilles croclios liées est venu siifr' niorger rorcbeslre, el les menaces de Neptune ont écl^^ ((', dans la parlie vocale, par une irruption de roulade^ oîi la voix et Dialeine du clianleur risquent assurëmcnt heaucoup de faire naufrage. Dans les courts instants àe repos f|ue prennent cette mer intérieure et ces menace? n>!ilanles , rorcbeslre exécute un bout de fujîue, qui ni ]diis ri(n de commun avec le texte, au figuré ni au propre. Passe encore pour ces velléités contra pontiqnes; mais le défaut capital de Tair, c'est que les vieux tours de mélodie, les vieux dessins mélismaliques el les vieilles cadences en trilles, y ont introduit un principe de corruption qui achève de le ronger dans son ensemble. Tout ce beau travail , auquel la critique ne saurait refuser une admiration accompagnée de regrets, est perdu sans retour pour les amateurs actuels. Loges et parterre éclateraient de rire, à une conclusion du genre de celle-ci :

Une moult gothique cadence, n est-il pas vrai ? Oui» mais il faut observer que ces tenues finales étaient ^ \ trefois l'occasion d'nn hors-d'œuvre , où le chanteur 1^ ployait il loisir les plus brillantes ressources de son or* gane, sans être gêné par Taccompagnement ni le rhyA* me. C'était , pour des hommes tels que RaGT, la péroraison du virtuose , le moment du suprême Irioniplie. Les virtuoses inslrum^n'tisles étaient également dans

:ean.

3H de 'faire vnc cadence , on lerminani leur

lo très belle marche , que Ton enlend derrière les sses , nous averlil de nous rendre au port de Gy- \ où tout est déjà prêt pour le voyage d'ElecIre et amante. Les mariniers , en al tendant le signal du larl , chantent en mi majeur: Placido è il mar iiamOy un chœur qui fait le plus heureux contraste ec les scènes qui le précèdent et le suivent. Le taean des plus calmes influences de la nature, opposé à ilai des plus douloureuses agitations de la vie. Un azur 'latant et profond colore cette harmonie limpide, qnoiiWidentée de légers retards •, les flûtes et les clariilles vous portent au visage la fraîcheur de Tonde ; ' qaatuor en accuse les molles fluctuations -, la mesure B six-huit vous berce comme dans une nacelle. Déjà ,

pensée voyageuse parcourt le cercle immense de Thoton maritime; elle plonge dans le vague; elle se perd >os Tinfini. Mais voici que le chœur fait silence ; un 'ant de Syrène a frappé Toreille des matelots. C'est

voix dTlectre qui appelle les vents propices, sur une ^lodie délicieuse , en notes plus caressantes que le >offle de Zéphir, plus embaumées que Thaleine de Flore, lice pour Zéphir et pour Flore *, nous sommes dans û sujet mythologique. L'âme passionnée d'Electre lui onne de l'empire sur les élémens. Sa volonté les ma- Délise, comme on dirait aujourd'hui. Tantôt , les Eutéoides accouraient à sa voix ; les soai^i Zejirctti ne ! montreront pas moins dociles. Nous entendons leur »ux murmure dans cette suite d accords de sixte qui ,

liant en une ritournelle , ramènent le chœur : plaio è il mar. Oui , placide , suave , frais et méridio-

nal tout ensemble , délicieux à entendre , délicieux i respirer, du Mozarl de première qualité vraiment.

I do menée arrive pour presser le départ de son fils* Troppo t'arresti lui dil-il. Le prince el la prm^ cesse prennent congé du roi , et le roi prend congé d eux. C'est la matière d'un trio partagé en deux noovcmens. Les chants de rendante sont mélodieux et d*un goût assez pur; Tinstrumentation hellc et savante « comme partout \ l'addio se répète en exclamations admirablement modulées ', il y a de Tentrainement et da feu dans VMcgro. Au total , la pièce est loin de te ranger parmi les ensemble classiques de Mozart. La différence des caractères ne s'y prononce point, et elle ne pouvait même se prononcer, vu Tuniformité, à peu près invariable, dun seul texte pour les trois personnages. D'ailleurs, la situation revenait au troisième acte, complétée et rendue plus touchante par le concours dllia.

A peine le trio s*est-il achevé , sur la plus banale des péroraisons italiennes , ( * } que le ton passe da majeur au mineur -^ le mouvement s'accélère*, le boaillonncment de Torchestre annonce Tapproche du monstre. Il parait, et les figures ondulatoires des violons s'arrèleni aussitôt \ traduction musicale passablement exacte da fameux vers de Racine :

« Le fivt qui rapporta ^ recule épouvante. u

 la vue du monstre ( indomptable taureau y dragon impétueux ou célacée énorme , suivant le bon plaisir do décorateur) le peuple s'écrie: Quai nuovo terrort* et les croches de courir de plus belle, et les violons de

( "^ ) Les AllemauJs Tappellent Belteicadem ( cadence de 0^ diani J«

larme sur des accords frappés en manière de la phalange soufflante de pousser de longs gd- . La gamme de sol (dominante du mode qui Qeur) se fail entendre partout de bas en Laut . en bas ; puis, se ramassant dans le quatuor , ) par degrés chromatiques, et quand elle est la dixième de la note fondamentale , éclate , >mmc la, foudre et irrésistible comme une avae ton de si bémol mineur. Un cri eflTroyable >rchestre; le iïfre déchire les masses toniques Sèment aigu. (*) Orage, mais tel que celui du cte n*était qu^une rafale en comparaison. Tout chancelant d'épouvante, vient se briser contre I de septième diminuée , soutenu en fer mat a. ite ou suspension se renouvelle à trois reprises, (scendre à la modulation, par une suite de mé- (es enharmoniques y les tons de sol dièse mifa dièse mineur et de fa majeur naturel , leen sa qualité de dominante, nous ramène au >u nous étions partis. Mozart exprime ainsi ortel et toujours croissant qui s'attache à la n reo quai è ? Cela est d^une beauté et dun Lprimables.

lée déclare au bruit du tonnerre , dans un su- ;ilatif instrumenté , que le coupable c'est luidé voue sa tète aux dieux infernaux et conjure d'épargner Tinnoccnt.

paroles du roi y les timbales grondent sourdeoménée n est pas la victime que demandent les oelque chose de sinistre vient à poindre dans

•t le seul morcela de Topcri où se trouve employé le ii/o piecolo.J

l'orcljcslrc , quelque chose qui avance et grossit comiP^^ lin noir mélëorc , porte sur les ailes de rouragan. De» ii<?nres nionlanlcs et descendantes à la fois sur les roème^ inlcrvallcs, produisent, on se combinant avec les vacilla^ lions d'un rhythme de ^Vs y une sorte de bascule formi-' dabic , image de la terre ébranlée sous les coups de Neptune. Le peuple cherche son salut dans la fuite- Cor^ riamo ! Fuggiamo! Mais lous ne peuvent courir iu même pas; une grélc de triolets pleut sur les fuyards; les ténèbres les environnent \ Touragan les pousse en sens divers -, la foudre les étourdit de ses éclats. Nul moyen de tenir ensemble. Sauve qui peut , et voilà les parties qui s*en vont à la débandade. La peur donne des vertiges à cette multitude \ elle tourne au lieu d'anocer. L'harmonie subit une désorganisation complète. Pendant que les basses, renforcées de quatre cors, tienoeoL le la en pédale , les sopranos attaquent un thème de fugue sur un si bémol, et les ténors font entendre b réplique sur un si naturel , et les-conlraltes, qui ^a^ chcut en syncopes , aggravent encore par leurs relards ces étranges et aifreuses dissonances. Une modulalion ainsi conduite, ne sait elle-mùme où elle va. Elle floUc* éperdue, entre plusieurs modes sur des accords indécis^ heurtant à chaque pas des accidens d'haraionie pénibles ^ de rudes seplièmes majeures , sans pouvoir se fixer daos une lonalilé quelconque. Après ces eflbrts désespércSr les voix se rejoignent enfin dans Tunisson primilif; forage un peu calmé jiermet à chacun de regagner son gilc On se sépare de nouveau, mais tout doucement cette fois. Quelques Iraîneurs font encore entendre, de loin en loin , leur Corriamol Fuggiamo! ces cris se perdeol derrière la coulisse , et le chœur finit pianissimo c" majeur, avec la solennité d'une cadence d'église. I-<a lo»^

*^be. Incomparable! sublime! Honneur, élernel honneur *** naître qui, le premier, dompta la fugue et sut TaHa- ''■^er, paissanle et docile, au char du drame Iriomphanl. VcUcllc composition en style mélodique rendrait , comme ^^ chœur fugue, Tinexprimable tumulte et Thorrcnr d'une pareille scène! Mais aussi qui a jamais rêvé une pareille fugue ! J*ai admiré autant que personne , le finale du deuxième acte de la F'estale. Hé bien , rapprochez-le des deux chœurs que nous venons d'examiner, et ce finale ▼eus paraîtra une valse , un peu plus sérieuse que les iralses ne le sont communément.

Le second acte à'Idomenco est plus riche en beautés que le premier, et le troisième beaucoup plus riche que le second , progression heureuse, mais assez rarement établie sur la scène lyrique. Au lever du rideau , nous ▼oyons Ilia qui se promène dans le parc royal et confie ^ Zéphir un message pour son amant. Avec un pareil courrier, on n*a pas besoin do cacheter ses dépèches. Ilia les lui dicte à haute voix, sur une mélodie du style ^pistolaire le plus tendre , (une jolie cavatine en mi majeur) quand l'arrivée d'Idamanto vient lui offrir un autre ■^yen de correspondance , plus direct et moins chanceux. I^ duo qui s'en suit pouvait être encore de la musique 'Ulienne 1res agréable et très fraîche, du temps de Pai-- 'i^llo et même de Paer*, aujourd'hui, il parait au-dessous des formes et des proportions de cette musique y telle 9^e Rossini nous l'a faite , d'après Mozart lui-même , Wen entendu. Quelques années plus lard, celui-ci composa un autre duo (le N*" 34 du catalogue thématique) ^l le joignit à la partition d^Idomeneo, avec Tannolation •^l'i'il se peut chanter à la place du premier. Vraiment, le choix ne serait pas difficile. Entre les deux pièces , ■^ y a toute la dislance du Mozart de 1780 au Mozart

de 1785. L'autre duo est un petit chef-d œuvre deiprcssioQ et d'élégance , une de ces fleurs délicates mais vivaces, que le souffle de la mode ne tuerait pas aisé ment.

Le roi , suivi d'Electre, vient troubler l'entrevue de» amans et réitérer à son fils Tordre de partir. Idamanle veut cliercber la mort dans l'exil ; Ilia veut le 8ai?re; Electre voudrait se venger de sa rivale ; le mallieareui père ne sait que vouloir et que résoudre. Quatuor, mi bémol majeur ^/Uy Mlegro^ la plus baute el la plus étoananle merveille de tout l'ouvrage. Voici le premier travail qui résume pleinement la mission de Mozart, suivant que nous l'avons définie. C'est la y dans un cadre borné à une situation unique et vide d'action, que dous voyons se fondre barmonieusement tous les élémeos de la composition musicale , toutes ses tendances ancieooes et modernes, les plus flatteuses comme les plus sévères, tous ses moyens généraux d'expression et deflet; ]à,qoe se trouvèrent réunis pour la première fois y depuis que le monde était monde , des cbants mélodieux au plo^ baut degré et qui ne cesseront jamais de l'être , une déclamation patbétique , une science d'barmoniste el ^ contrapontisle qui eût confondu Bacb,des parties insiromentales tracées et combinées comme elles le soal dans les plus belles scènes de Don Juan, Vunité musicale et la vérité dramatique , enfin la musique pure daos toute sa liberté, sa magnificence et sa grandeur, et Tari appliqué avec tout son charme et son irrésistible énergie Je ne crois pas que rien de plus parfait, dans ce genrCt soit sorti des mains d'un compositeur.

Après une courte mais très significative ritournelle > Idamanle commence seul, et l'orchestre poursuit le Dp térieux discours qui semble une allusion à la deslifl^

arque. Ils le lui disent du Ion le plus doux , ; d*abord et en sixtes dans la seconde parlie du Vaines paroles, qu'absorbe aussitôt le foyer r contenu dans cette autre phrase, à laquelle se lénëe : j4h il cor mi si diifide. Quelle phrase ! uante des personnages s'y montre à découvert, nés coulent , les nôtres également. Tantôt, les ^les, se serrant en longs et lamentables accords, t des modes voilés d'un crêpe de cinq et de ils 9 pour aboutir à quelque tenue déchirante \ es se dispersent et vont errer, tristes et plainravers les circuits d'une imitation dédalienne \ mélodies se renouent, comme par les liens du que tous éprouvent en commun. Ailleurs enun dialogue haché , une suite d'exclamations iques, pendant lesquelles les marches figurées le déterminent, de mesure en mesure, une mo- Qouïe , sublime, dont l'accord de la sixte augli le principal agent. Voyez la partition et -vous. Les derniers eflbrts de la science et du été réservés pour la péroraison. Les voix, disdea croches syllabiques , partent immédiate- 16 après l'autre , en se répétant à la seconde :

' nttiTtp. sur nmi K<Smn1 np.crcrin fli tnnrtp.. sur

prend un caraclèrc indi'ifinissable de majcslé et de soleonilé. On pense que le quaUior va finir là. Non, il finit par le solo dldamanlc qui i a commencé , el en outre , par une singularité dont je ne puis trop me rendre compte, la voix s'arrête à la cinquième mesure, sur uo accord qui ne conclut puinl. C'est Torchestre qui achève la période , dans le langage mystique de la ritournelle da \ commencement.

Mozart a utilisé quelques idées contrapoo tiques de à ce quatuor dans le sexluor de Don Giovanni; peut-élre * même les y a-t-il embellies. Malgré cela , le quatuor ne ressemble nullement au sextuor, ni à aucune autre 1 composition de son auteur. G est une œuvre à part, dont rien ne saurait donner Tidée , à qui ne la connaîtrait point.

(( Il y aura dans mon opéra de la musique pour totti i (( le monde , excepté pour les longues oreilles » écrivait i noire héros à son père. Ce fut sans doute à Finlention des antiquaires , qu'il composa le N"* 22, un air d'Ârbace qui n'a d'accompagnement que le quatour et parait vieux , même pour l'époque. Cette pièce est une leçon négative ^ elle montre comment le style conlraponiiqiie i ne doit pas être employé dans l'opéra , après que le ^ quatuor a montré comment il pouvait et devait Tètre. La composition est si curieuse en elle-même, que je vaii en extraire quelques mesures.

Vj^rtn^

1, comme exercice de contrepoint sur une mélodie fe en manière de canto ferma y inadmissible comme [ue dramatique. Une fantaisie ou une arrière-pensée lème genre se retrouve dans la partition de Don , C'est Tair d'Elvira , composé dans le style de

Hândcl : jih fuggi il traditor que les connaisseurs vanlenl comme un chef-d*œuvre, el qu*oii passe loujourf fort sagement à la représenlalion.

Au moyen de quelques suppressions , dont une partie furent adoptées dès lorigine à Munich , les pièces qui viennent après le quatuor, se liant pour la plupart entre elles , formeraient , à peu de chose près , un réri* fable finale moderne. Ainsi le N"" 22 retranché, arri?erait de suite le grand-prètre de Neptune avec le chœur sacerdotal et le chœur du peuple. Un des plus admirables récitatifs d'Idomeneo est celui où le sacré ministre fait au roi le tableau des calamités qui affligent la Crète. Une figure instrumentale de la plus majestueuse prestance, se pose en dilTcrens tons sur chaque phrase du discours. Figure immuable et inexorable , figure sao» réplique, comme la volonté des dieux, dont le grand— prêtre est Torgane j4 Ncttuno rcndi quello c'he suo^ Idoménée ne peut cacher plus longtemps le vœu fatale il nomme Idamante *, le récitatif expire en douloureuL murmures. Alors commence un mouvement d'Adagio qui , frappant en triolets sur une basse de pédale , gravit avec effort une modulation chromatique , incertaine et laborieuse, et se résout enfin dans le ton d'ut mineur. Dès que ce mode consacré aux larmes a été établi , le peuple s*écrie dans une consternation profonde : 0 voio trcmendo! Spcttacolo orrendo ! Encore un morcean du nombre de ceux qui justifient l'auteur d'avoir rapproché IdomeneOt dans son estime , de l'opéra dont rien n'approche. Qu'il est grand ce chœur, qu'il est sublime et qu'on est à plaindre d'avoir à Tanalyser, ao lieu de Técouler. Comment vous dirai-jc ce rhythme défaillant, cette harmonie lourde et funéraire qui pèse sar

as : d^ahhisso le porte spalanCa crudel. Le gouf- 3ste béant pendanl neuf mesures et ne se referme ur la dilième. S'il y a quelque chose de plus beau elle coticlusion , difféirée avec tant d'art el de génies »Tl. Un solo de prêtre, modulé et accompagné d\ine ïre tout à fait sacerdotale, ( le trait de violoncelle lanque point ) coupe le cbœur par le milieu. La de partie concluant en majeur, se lie à un appende iWcbestre d*un eflel ravissant, lequel amène la ke*des prëlres, celle-là même dont Mozart a fait

la Flùle magique, une nouvelle édition , revue, cor-

et augmentée.

»0s Voici dans Tedceinte du temple , en face de la e de Neptune et sous le cbarme d*uDe invocation le roi de Crète adresse à rbumide déité : jiscolta del mar i nostri voti ; cantilène d*une pureté ense et comparable aux mélodies les plus classi de Mozart. Toutes les riantes et poétiques imaget ilte payen se sont donné rendez-vous dans Torches- Voyez-Ies encbainées Tune à Tautre par des guirs de fleurs , dansant autour de la victime aux cororées , que des groupes d*enfans traînent , récalcis, sur les marches de Tautcl. G*est ainsi que les I auraient certainement composé, s'ils avaient su la |ae. Les violons se partagent un accompagnement eaio en doubles croches ; les instrumens à vent , s ao grand complet, paraphrasent la figure en notes deux à deux, et y ajoutent d'autres broderies plei-^

oes d*ëlégance. Inslramentalion exquise 9 faite pour se marier à une mélodie qui coule en ruisseaux de lail et de miel. Le chant dldoménée est interrompu par quelques mesures du chœur sacerdotal 9 prolongé ea uoe seule note, à travers une modulation qui varie sans cesse avec les jeux de lorcheslre, après quoi le mouvement s*arrète , et tout finit mystérieusement en larges notes blanches, sur la cadence, si insolite à Topera, de laccord mineur de la quarte, employé comme harmonie peoaltième devant laccord majeur de la tonique. Le nème fragment de chœur termine Tinvocation. Quelle peut avoir été la pensée du musicien, en couronnant par cette grave réminiscence de Téglise chrétienne , le poétique tableau des cérémonies d'un autre culte ? L^inteation parait claire. Au-dessus des dieux provisoires de la fable qui revivent dans cette invocation, se montre la puissance éternelle , que l'antiquité payenne elle-même adorait sous le nom et les attributs obscurs du destin.

Ce qnc nous disions de la reconnaissance da premier acte, nous le dirons encore des scènes où Idoméoée se prépare à consommer le sacrifice, et où les deux amaos veulent mourir l'un pour raùtre. Tout cela est en récitatif très beau, sans aucun doute, mais pour nous, il n'y a plus de récitatif qui puisse remplacer les morceaux d'ensemble dans les situations d'ensemble. L'air d'Idamante qui sépare les deux scènes, avait été supprimé à Munich, du consentement de l'auteur. Il ne vaut guère mieux que celui du premier acte : il padre adorato. Décidément, la muse abandonnait Mozart, ou plutôt cest lui qui congédiait la muse , quand il avait à écrire pour ce misérable castrat del Prato, dont il nous parle coift* me d'un chanteur sans moyens et sans méthode, et comme

tin acteur détestable. Rafl* également n*élait qu'une ^atue, au dire de notre héros. Du moins, y avaît-il ans ce vieil automate, les restes d*un virtuose de prenière classe. (*) Pour ce qui est des sœurs Wendling, ^rgées des rôles d'Electre et d'Ilia , Mozart en était fh content. Ceci explique pourquoi, dans IdomeneOy 9s airs de femme, sont si supérieurs aux airs d*hommes. Loracle de Neptune, dont il y a une variante huit ois pins courte que la première version, est un récitaif mesuré avec accompagnement de trois trombones et e deux cors placés derrière les coulisses. Il est moins smarquable par ce qu'il est en lui-même, que pour avoir ^umi le choral sublime de la statue du commandeur, >nt il portait Tidée en germe. En faisant parler le dieu î8 mers , Mozart ne cherchait encore Teffet que dans i résultats matériels ou le timbre des instrumcns. Pins rd, il combina Teflct acoustique avec TeiTet harmonile, et rendit un oracle qui retentira dans le monde iisical jusqu*à la consommation des siècles. Electre , plus malheureuse que jamais, au milieu du ntentement général, retombe dans ses fureurs du preîer acte. Celait chez elle un mal de famille. Il semait malaisé et fâcheux pour le musicien, d'avoir à renir sur une situation extrême, qu'il avait déjà traitée périeurement. Bagatelle! puisqu'il avait fait deux o^as et deux 'scènes d'adieux , et prouvé deux fois que >ii pouvait se surpasser grandement , môme quand on

^) Né en 1715 ou 171^ et élève de Bernacchi , RafT passait ir le premier ténor de Tllalie et de l'Allemagiie, vers le milieu

XVIII-ème siècle. II avait donc près de soixante-dix ans tto'il clianta Idomeneo ! et il le chanta pour Pamour de cette inaej car il était retiré du ibésitrc dopntH Ion<^temps.

Tout lui réussi l à merveille. Electre se sorpa» qu'elle avait surpassé sa mërc Glylenmestre. imprécations du désespoir n'avaient éclaté sai lyrique avec une aussi délirante énergie que ' d'Orcstc d'Àjace, ho in seno i t arment i , t\pc de tous les agitalo passés , préscns Dans la partie vocale , c'est une snitc de cris ft de sanglots, de la déclamation forcenée sai aucun de cantahile. Dans l'orchestre , c'est incessant de figurines spasmodiques , brisées ' et torturées de Irilles. Les EuméniJcs , itc invoquées , répondent plus distinctement a d'Electre \ l'instrumentation elle-même prend Viens, accours, clianleDl en lugubres accord cbes de cuivre ; les morsnres de nos vipères t ces auprès des feux qui te dévorent. Un tn Toiire désespérée couronne celte éponvantabh de démence furieuse, ou celte violente attaqi pour parler plus poliment. La rage ne saa monter plus haut -, elle alleini à \'ut aigu , achevé , une progression chromatique ascendi

gences de la silualion. Mozart disait que la mtievait toujours rester musique , règle mère de les règles et dont il De s'est presque jamais

s ce magnifique enchaînement de beautés du predre , le quatuor, le rëcilalif du grand-prètre , le en ut mineur, Vinvocalion dldoménée et lair *e , les scènes de bonheur qui suivent , parais- Lurellemenl faibles , comme toutes les scènes où que survit à la pièce. Néanmoins , le chœur fiicenda jimor , scenda Imeneo, est un digne

de celui qui fait la clôture du premier acte, «rture à'IdomeneOj dont il nous reste à parler, sembler une œuvre prodigieuse aux auditeurs de , un miracle d'instrumentation et d'harmonie , te et Tautre alors étaient absolument neuve. Mais ivons pas à la prendre ici pour terme de com- I avec ce qui n'existe plus \ il nous la faut voir •même et relativement aux ouvragées classiques de en ce genre , qui ont déterminé le point de vue et fourni à la critique musicale une base d*appré- 1 , la plus sûre et la meilleure qu'il y ait encore 0. L'ouverture à" Idomenco se compose , comme Iphigénie en Àulidcj d'une alliance d'idées pais et guerrières , au milieu desquelles apparait, ça in chant gracieux et doux. De ces idées, les unes )rlent au drame , les autres font allusion aux ani du personnage principal \ mais l'annonce du su- Ichi et s'est presque effacée devant les souvenirs

ce qui veut dire que le caractère de la symest héroïque plutôt que tragique. J'y aurais lé sans réserve, et la richesse de l'inslrumenta- Téclat militaire des thèmes , la fraîche mélodie

(le quelques chants , les {gammes impétueuses, oii se cèdenl sans relâche , et le fracas des armes et U des élémens courroucés -, toutes choses qui étaient pcnl plus admirables pour Tépoquc , et seraient € telles aujourd'hui, si Mozart n*avait pas composé très ouvertures.

L'héroïsme qui domine dans le morceau est de que personne assurément n'osera contester. Au conl il n'est que trop en évidence , et c'est là son d C'est, comme vous le voyez, un héroïsme en ref mi qui a passé par les mains du maître de danse et du n d'escrime , qui marche la tète haute, le jarret te la poilrine en avant, cuirassé de maximes de d'honneur et armé de tirades ', en un mot Théroïsme lo-hellénique de l'Achille de Racine el un peu ceh l'Achille de Gluck. Les noies vous diront cela n que moi.

Allegro

Voulez-vous savoir comment avec le même fondî dées guerrières , toujours un peu voisines du lieu mun dans le style mélodique , on fait de Théroïsn bon aloi et des batailles musicales sublimes , rcg Touverlure de Titus, la composition du milieu sur et vous comprendrez à la vue de l'œuvre classiq<

»é?érilé pour Tœuvre aolërieore de dix ans qui de modèle.

ons rempli, selon nos forces et moyens, notre "itiqne^ nous avons interroge la partition d* /Moelle nous a répondu, en termes précis, sur questions posées au commencement de Tartioir: pourquoi l'ouvrage n'eut point de reprëaprès celles de Munich ', pourquoi de notre ne réussit jamais à le remettre en scène, (*) )i enfin Mozart plaçait si haut dans son estime qui est si loin d'être classique dans son en- ^uvrage d'une difficulté prodigieuse pour l'exéurtout pour les symphonistes du temps jadis , tre chapelle que celle de Munich n'aurait voulu t pu s'en charger. Ouvrage coupé sur le pa* ancien opéra séria et vieilli dans la presque is airs d'hommes , Idomeneo manquerait d'acur les mélomanes de notre époque, et trop de uraient qu'un intérêt historique pour les conmèmes. Qu'à l'exemple de beaucoup de pères , )stérité est nombreuse , Mozart ait eu un faible remier né de son géniç , cela peut être *, mais 3ut pas dire que son jugement sur Idomeneo lé de partialité ou d'erreur. Il convient de ce jugement l'interprétation qu'établissent les :art était si loin de s'aveugler sur les impere son opéra, qu'il adopta bientôt pour les airs irocal tout différent, et que de tous les nom-

481)^ ou ISiS , autant qu*il m'en soutient, U troupe e P^tersbourg essaya de monter Idomeneo^ et je n'ai «nioin d*une tentative plus malheureuse. Aussi Touvrage >nné qu'une fuis.

breux emprunts qu'il fil et pouvait faire sans le moiad scrupule au cbef-d'œuvre inconnu pour ses autres o vrages de ihcàlre , il n*en est pas no, seul où Fidé n*ait été perfectionnée autant que la forme. L'année 89 -• Mozart composait à peu près comme Pierre Corneille- Il était grand dans les grandes choses , sublime dsD^ les situations sublimes. Hors de là , il parlait , je d^ tlirai pas le langage incorrect et souvent vulgaire d(^ Tauteur du Gid , mais le beau langage mélodique de soi^ temps , passé de mode avec les concetti et reuphéisme. Plus tard , il parla sa langue à lui, le beau de tous les siècles, et il fut aussi admirable dans les petites choses que dans les grandes. Il demeure donc prouvé que son estime s'attachait , non pas à la totalité de la partition d'Idomeneo, mais aux parties sublimes et impérissables de l'œuvre.

Je termine mon article par quelques observations grammaticales. Emule et admirateur passionné de Bach, Mozart introduisit ça et là dans son travail, cert a iqes combinaisons harmoni(|ues excessivement âpres qui rappellent jusqu'aux dcfauls de ce grand contraponliste* Ces duretés ne se retrouvent point dans les partitions tout à fait classiques de notre héros, et lorsqu'il lui est ar rivé de recourir aux mêmes combinaisons , il les a trat tées avec infiniment plus d'art et de ménagement pov l'oreille. D'après Texlension que quelques théoriciens, J fondant sur l'autorité de Bach , ont donnée à la règ du point d'orgue ( pédale ) , il n'y aurait pas un acco que la basse , ainsi comptée pour zéro dans rharmooi ne dut supporter sans plainte et sans murmure. D'aul théoriciens mettent des bornes à cette latitude. Ils f tendent que le point d'orgue est une fiction qui, pou trop loin , peut occasionner une torture réelle , et |

fi«a convaincre , il n*y aurait , disent-ils , qu a frapper l*accord de fa dièse majeur, par exemple , ou de &i ma* jeur sur un ut naturel, soutenu en pédale. Nous sommes enlicremenl de leur avis. L'ouverture d'Idomeneo oiTre UD de ces cas exagérés et d*autant plus graves , c'est-àdire plus rudes , que la basse au lieu de se prolonger eo musette , va en croches « frappant note contre note sur des gammes avec lesquelles on ne lui reconnait aucun rapport. C'est tout bonnement comme si Torchestre jouait faux.

Notre deuxième et dernière remarque porte sur une modulation hardie , mais si hardie que nous n'oserions en assumer la responsabilité. Elle se trouve dans un récita li fi et comme les paroles n'y font rien , nous allons 'a produire sans texte ;

i^sCJè d

^^^ progression harmonique dont toutes les cadences

ftovi^ déterminées par des marches de basse fondamentale,

desc^tid^Q^Q de tierce majeure , voilà certainement une

progression fort singulière. Ajoutez-y que de la pre-

fDic^e à la seconde mesures, la septième monte et la

tieD^ïble descend , ce qui n'est pas moins singulier

iaos une cadence. Du reste, lexemple d'une progression

depuis soixante ans daDs les bibliothèques, et que le signal d'un chef d'orcbestre pour se n loale la hauteur de sa taille homérique. J*ai dit stades qui s'opposeraient h la remise en seine l'opéra ; mais on pourrait le donner par actes et par fragmcns , ou ce qui vaudrait encore mit rëunir les plus belles scènes pour être exccutt un des concerts de notre société philharmonie grandes fêtes musicales de l'aonéc , oii se troun voqucs , sous les auspices de la bienfaisance , le l'arrièrc-ban des dîlotlanti.

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