A L'ORIGINE HISTORIQUE DO REQUIEM

DE Mo Z À UT.

On n'ignorait point , à Tépoquc du décès de Mozart , que son dernier travail, le Requiem, n'avait pas été acbevé et que trois N". le Sancûus , le Benedictus et VÀgnus Dei , étaient Touvrage de Siissmeyer, qui les avait ajoutés à la partilion. Néanmoins, trente et quelques années plus tard, la circonstance du non achèvement était tombée dans une sorte d'oubli , sans avoir jamais été contestée ou mise en doute, parce que les diverses éditions du Requiem avaient toujours paru sous le nom seul de Mozart , qui seul également servait à le désigner dans la conversation , dans les feuilles publiques cl les annonces. Celte circonstance , à peu près oubliée , fui rappelée en i 825 dans le N" 11 de la Càcilia , nouveau journal de musique qu'avait institué et que rédigeait M' Godefroy Weber , critique célèbre et auteur d'un traité de composition estimé. M'. Weber reproduisit une lettre de Siissmeyer en date du 8 septembre 1800 à Breitkopf et Ilârlel, marchands de musique à

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Loip/ig ot que ceux-ci publièrent dans le courant de la munie année. Voici la Iraduclion liltërale de celle pièce: u La composilioQ de Mozart est si unique et, j'ose .le «dire, elle dépasse tellement la portée du plus grand ((nombre des compositeurs vivans , que celui qui voudrait ((substituer son travail au sien, s'en trouverait plus mal ((encore que le geai qui avait revètû le plumage du M paon. Je vais vous dire comment Ton est venu à me (( confier Tachèvemcnt du Requiem qui a motivé notre ((Correspondance. La veuve de Mozart pouvait bien pré- ((voir que les ouvrages, restés après son mari, seraient ((recherchés, La mort l'avait surpris, pendant qu'il tra- ((vaillait au Requiem. L'achèvement fut proposé à plu- (( sieurs maîtres. Les uns refusèrent de s'en charger pour «^cause d'affaires*, d'autres ne voulurent pas commettre ((leur talent avec celui de Mozart. Enfin Taffaire (lisez ((la proposition) vint à moi, parce que l'on savait quç «j'avais joué et chanté bien des fois avec Mozart, de «son vivant, les morceaux déjà mis en musique; que le *( défunt m'avait très souvent entretenu de ses idées sur « la composition de louvrage et qu'il m avait communi- ((que le plan et les raisons (Griinde) de son instrumeu- «tation. Tout ce que je puis désirer, c'est que les con- (( naisse urs retrouvent du moins, ça et là, dans mon tra- (( vail , les (races de ses leçons inoubliables. Dans le Me-aquicm et Kyrie , Dics Irœ et Domine Jesu Chri'-

(( ste, Mozart a écrit au complet les quatre parties vo- « cales, pfus une basse chiffrée-, quant à Tinstrumenta- (( tion , les motifs n'en sont indiqués que dans certains ((endroits. Dans le Dies irœ, (*)son dernier vers était

{*) Puur rendre ces indiralioiis plus cUircs k mes lerleurs, je fluis les avertir que sons la dciiominatlun de Di'es irœ un runi* l'ieod , non 5eulciiienl le N^ qui ruitiinence par ce vers, niaiis en-