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(îoUfried Webor, découvro, dans ces morceaux, des fleurs d*iin autre cru que celui de Siissmeyer. Mais je tiens à écarter de mes conclusions , basées sur les faits seuls, de< preuves d*artiste dont Tévidence n*est pas la même poui (out le monde et qui laisseraient toujours à quelques uns. le choix du pour et du contre, exactement balancés. 11 nous faut quelque chose de plus matériellement positif, quelque chose qui se puisse toucher avec la main, el voici venir tout justement les petits coupons de papiei trouvés sur la table à écrire de Mozart et que la veuv€ livre aussitôt à Siissmeyer. Que pouvaient être ces dernières feuilles du journal de voyage? Elles n^avaient pas passé dans la boite en fer-blanc; preuve qu'elles se rapportaient à un travail non encore achevé; elles traînaient sur la table à écrire du compositeur; preuve que c'étaient les données de la besogne qui Toccupa en dernier lieu \ preuve enfin que ces coupons renfermaient les idées-mères des trois N"'. qui manquent au manuscril original. Ce que Mozart faisait dans sa voiture, il a pu le faire et Tuura fait dans son lit. Pour ce qui est eniir du quatrième et dernier des N"\ manquans , qui deyail commencer à Lux œterna y la main du compositeui n'eut plus la force d'en tracer aucune indication , quoique le motif en eut déjà été trouvé et peut-être développé mentalement. Je croirais ainsi que les dernières explications de notre héros avaient pour objet le seul morceau final qu'il voulut remplacer par une partie du N** <, plutôt que den confier la composition à un antre Siissmeyer , tout en se conformant à cette volonté doublement sacrée du maître, elle était celle d'un mourant, n'eut garde de nous apprendre , dans sa lettre, ce qui la justifiait cette volonté. C'est pour donner plus d'unité à l'ouvrage , nous dit-il , qu*il^ Ta fini par le commence-

ment y qu'il a applique la même musique à deux Icxles, la fugue du Kyrie au vers Cum Sanctis. Quel homme de sens se laisserait payer dune aussi pitoyable raison. Si le prétendu continuateur avait été en état de composer à fieu/* trois d entre les N"'. manquans, nul doute qu'il eut aussi composé à neuf le quatrième.

Serait-il nécessaire d étendre notre glose aux faits posthumes? ces faits déplorables parlent assez d'eux-mêmes. Il n^est pas besoin d'employer ici le tour de phrase conjectural , le ton dubitatif ou argumentatif. Nous pouvons jeter de côté ces béquilles logiques et dire sans preuve ce qui , malheureusement , n'a été que trop

IMTOUVé.

La mort de notre héros laissait sa veuve dans le déuument le plus absolu. Elle n'eut pas de quoi payer une inhumation décente-, le corps de Mozart fut jeté dans la fosse commune. Tout l'héritage consistait en trois mille

florins de dettes, qu'acquitta le produit d'un concert,

et en quelques manuscrits de peu de valeur dont M'.

André d'Oflcnbach acheta la plus grande partie et qui

d'abord avaient été proposés à M". Breitkopf et Hârtel.

Nais ces derniers apprirent à la veuve que le meilleur

de ce qu'elle leur offrait, se trouvait imprimé depuis

longtemps. Idomeneo ne Tétait pas encore. M"*. Mozart

voulut le publier par voie de souscription et ne trouva

pas de souscripteurs. Un concerto de piano inédit, dont

elle fit hommage au Prince Ijouis-Ferdinand de Prusse , ne

lui rapporta rien non plus, à ce qu'elle assure, et enfin

tout ce qu'elle put obtenir de la munificence de Léo-

pôld II. se borna à une pension de deux cent -soixante

florins. La misère hélas! est le plus puissant des ten-

Uleurs. Un manuscrit restait, précieux entre tous, mais

vendu déjà. La pauvre femme étendit la main sur ce

qui ne pouvail lui apparlcnir. Honte au siècle donl bandon réduisit à celte extrémité la veuve de Mozs chargée de deux orphelins en bas âge. Le manuscrit tographe du Requiem passa à des spéculateurs qui V ront acheté en gros , sous la promesse du secrel , el V ronl revendu en détail, avec plus de mystère encore. Requiem devint la principale ressource de la veuve, sa demande, Siissmcyer en prépara une seconde co exactement semblable à Texemplaire de Wallsegg et c peut-être il avait déjà faite du vivant de Mozart el 8.>n insu. Dans tous les cas, il lui était aisé de Irai crire itérai! vcment ce qui devait être si frais dans mémoire. Siissmeyor y trouvait son compte sous p! d'un rapport. Admis, comme de raison, à partager ! bénéfices quon allait retirer de la vente illégale louvrage, il gardait pour lui seul la gloire de Tachëi ment. Mais ce double profit ne pouvait cadrer avec plan de la veuve. Pour meltrc Touvrage en grande r putation et lui procurer les mcilldurcs chances de dël possibles, il fallait deux choses: répandre sur rorigii du Requiem celle couleur romanesque el mystique, laquelle les circonstances de la commande prêtaient d< jà beaucoup en elles mêmes, et cacher soigneusement participation d'un autre au Iravail de Mozarl, particips tion dont la veuve ne connaissait, sans doute, ni la na ture ni Tétendue. En d autres mots, il fallait taire deu: noms propres: ceux du commandalaire et du continua leur. Or, c'est là que les intérêts de la veuve et de Siiss nieyer, associés d'abord , prenaient, en se divisant, um attitude réciproquement hostile. On a vu ce que produisit cette misérable lutle d'intérêts qui s'agitaient en dehors du droit et de la vérité. De là, toutes les contradictions, obscurités, ambiguités, réticences el menson-

dans les dëposîlions des parties inlërcssëes *, de là aussi, la réserve ou le silence que le culle des souvenirs el lamilié imposaient à d autres témoins.

Tel , en définitive , a élé le résultat de la trop fameuse enquêle provoquée par M'. Goltfried Weber-, telles les découvertes où vint aboutir une polémique qui , lès le principe , ne tendit à rien moins qu'à rejeter dans la classe des productions manquées et apocryphes, un (Hnrrage que le monde s'était accordé à considérer comme la plus hante merveille de Tart musical et comme le plas noble fleuron de la couronne de son auteur. Que la ihèse de M'. Weber triomphe , cl la voix de Tuni- Ters nest plus qu'un préjugé , le titre de connaisseur 4|a*an sobriquet plein d'ironie^ personne ne donne plus un liard du jugement des critiques , sans en excepter M'. Weber', la doctrine qui fait du sentiment du beau, en tout genre, un des instincts de l'humanité, devient une ckimëre absurde , et nous voyons surgir des théories nouvelles qui prouveront qu'un singe est quelque chose déplus esthétique que l'Apollon du Belvédère. Au lieu Recela, les eflbrts de M'. Weber ont simplement ajouté^ on chapitre , et un bien triste chapitre, au livre de AP. Azaïs sur les compensations. Grâces à lui , il nous a clé iémonlré que non seulement une loi fatale pèse sur les kommes transcendans et semble balancer la grandeur de Icnr vocation par la misère de leur destinée , mais que l<! sort les persécute môme quelquefois dans leurs proches , après qu'ils ne sont plus. La femme qui porta le nom de Mozart réduite, pour nourrir les fils de Mozart, a des ressources pires que la mendicité , voilà qui serre douloureusement le cœur et le flétrit, et voilà ce que "'. Weber a eu lavantage de voir démontrer. Par un aulrc cOet de la loi des compensations , rautbenticité

du Requiem est devenue , pour tout le monde , plus claire (|u*clle ne Tclait auparavant, ce qui i jusqu'à un certain point, Tennui et le dégoût qui client à chaque page de cette mortelle controverse que pénible donc qu'eût été pour moi le prése vail , je ne le croirais pas entièrement perdu , me lisant, quelques âmes de musiciens, qu'aaraien être ébranlées les sophismes de M'. Weber, se » raflermir dans leur foi. Douler du Requiem, i pas un malheur presqu'aussi grand, pour un musicii douter de quelque dogme de sa croyance religieui un dévot? (•)

{* ) J'ignore si après U publication da recueil 4e Mr «en, Il ronlroverse a continué ou non pendant les annéei 1830. Des affaires de service multipliées m'empâchiient de cette épo«|ue les feuilles qui auraient pu ni*en instruire , leurs j'en avais plus qu'nssez des discussions précédentes. I dès 4831' Ik la Gazette musicale de Leipzig, je n*j ai plos qui eât rapport aux questions de l'authenticité et de Tor Uequiem.