DESPRÉAUX — DESPRÉS

devint la femme à la mode ; elle eut d'illustres amants, et le maréchal prince de Soubisc dépensa des sommes énormes pour elle. En 1703 elle acheta à Pantin une superbe maison, où son luxe, son esprit et son goût attirèrent toutes les célébrités de l'époque. Elle y fit construire un théâtre, où les principaux acteurs de Paris vinrent prêter le concours de leur talent aux proverbes dramatiques de Carmontche, aux parades graveleuses de Collé, à la musique de Laborde. On briguait la faveur d'être admis aux spectacles delà brillante danseuse. Tous les rangs se confondaient dans ses réunions ; des courtisanes, des actrices y étalaient uu luxe insolent, tandis que les femmes de la cour y venaient chercher avec ardeur des plaisirs qu'elles n'eussent pu se procurer dans une autre société. De grands personnages , des princes de sang royal patronnaient ces élégants désordres et y donnaient souvent l'exemple de la licence. Mademoiselle Guimard jouait un rôle important dans la distribution des honneurs et des places ; son crédit était immense. En qualité de maîtresse en titre du prince de Soubise, capitaine des chasses, elle avait le pouvoir de distribuer des permissions de chasse à tous ceux qu'il lui plaisait de favoriser. Elle avait pour son usage des cantons réservés dans les propriétés royales. En 1772 elle se fit bâtir dans la rue de la Chaussée-d'Antin un magnifique hôtel, qu'on nomma le Temple de Terpsychore. La salle de théâtre seule contenait cinq cents spectateurs, etl'ouverture en eutlieu malgré l'opposition de l'archevêque de Paris. Les dépenses de Mlle Guimard étaient si exorbitantes, ju'une pension de quinze cents francs, qu'elle obtint de Louis XV pour avoir dansé un ballet chez Mme du Barry, fut regardée comme devant payer les gages de son moucheur de chandelles. Elle continua plusieurs années cette fastueuse existence ; mais l'instant arriva où elle ne trouva plus d'amants à ruiner. En 1786 elle publia la mise en loterie de son Temple, surile pied de deux mille cinq cents billets à cent- vingt francs chacun, formant un capital de trois cent mille francs, y compris le mobilier ; ce capital représentait a peine le quart de ce qu'elle avait dépensé dans son hôtel. Le tirage eut lieu en mai , dans la salle des Menus-Plaisirs, et ce fut le banquier Perregaux que le hasard favorisa. M1Ie Guimard ne tomba pas pourtant dans la gêne. En 1787 elle épousa Jean-Étienne Despréaux , et se résigna à vivre en riche bourgeoise. Malgré ses revers, le roi lui accorda une rente de six mille livres, et le 11 août 1789, lorsqu'elle se retira du théâtre, l'Opéra lui reconnut une pension de pareille somme. Elle mourut avant son mari, et la fin de sa vie n'offre rien de remarquable pour le biographe. On doit citer parmi les rôles qu'elle créa ceux des ballets de Ninetie à la cour, Mirza, La Chercheuse d'esprit, La Rosière, Le premier Navigateur, Le Déserteur, etc.

A. de L.

DESPREMENIL, Voy. ESPRÉMENIL. (D).

després ( Jean- Baptiste- Denis) , administrateur et littérateur français, né à Dijon, le 24 juin 1752, mort le 2 mars 1832. Il fut secrétaire du baron deBezeuval de 1783 à 1789. Depuis la fin de cette année jusqu'au 10 août 1792, il rédigea avec Arthur Dillon et le vicomte de Ségur, Le Point du Jour, feuille dirigée contre les jacobins, dont elle excita la colère. Détenu assez longtemps à Saint- Lazare, sous le régime de la Terreur, il devint ensuite secrétaire général du Conseil d'Agriculture, du Commerce et des Arts. En 1805 il suivit en Hollande le nouveau roi Louis Bonaparte, qui le fit conseiller d'État. Privé de cette place par la réunion de la Hollande à la France, il fut nommé membre du conseil de l'université. Il n'a mis son nom à presque aucun des ouvrages qu'il a composés et fait représenter seul ou en compagnie. Il a donné à la Comédie-Italienne ( avec Piis et Radet ) deux vaudevilles : La bonne Femme, ou le Phénix, parodie à'Alceste; 1776; — L'Opéra de province, parodie à'Armide; ^ ( seul) L'auteur satirique, comédie en un acte, en vers , d'après un opéra-comique de l'ahbé de Voisenon; 1783; — Les deux Couvents ; 1 792 ; — au théâtre du Vaudeville : Le Calendrier des Vieillards; 1793; — L'Alarmiste; 1793; — (avec Ségur jeune ) Nice, parodie de Stratonice ; 1793; — ( avec le même et Deschamps ) Le nouveau Magasin des Modernes; 1 798 ; — Le Portrait de Fielding, 1799; — (avec Ségur aîné et Deschamps) Le Mameluch à Paris; 1799 ; — Molière à Lyon;

— ( avec Barret, Radet, Desfontaines et Deschamps, Le Pari ; 1797 ; — ( avec Deschamps) : La Succession; 1796 ; — Le Scellé ; — Les deux Clefs; 1804; — au théâtre des Variétés-Montansier ( avec Ségur aîné ) s Le Gondolier, ou la société vénitienne, opéra-comique; 1800; —à l'Académie impériale de Musique (avec Deschamps et Morel ) : Le Pavillon du Calife, opéra, musique de Dalayrac; 1804; — les oratorios deSaùl et deXa Prise de Jéricho; 1803 et 1805; — ( avec Deschamps et Ségur) Les Français au Caire, opéra non représenté. Després a fourni de spirituelles chansons aux Dîners du Vaudeville. Alex. Barbier lui attribue une part dans la traduction du Moine et de quelques autres romans anglais. Il a donné dans la Collection des Mémoires siir l'art dramatique; Paris , in-8° : la Vie de Molière , par Grimarest; Extrait des Mémoires de Mlle Guérin , veuve de Molière ; Lettre à mylord *** sur Baron et la demoiselle Lecouvreur, par Georges Wink (l'abbé D'Allainval) ;

— Lettre sur la comédie de L'Imposteur, 1661, par Molière ; — Mémoires sur Garrich et Mocklin , précédés d'une histoire du théâtre anglais; Paris, 1822, in-8°. On doit encore à Després une partie de la traduction de l'Histoire d'Angleterre de Smollet et de ses continuateurs, Adolphuset Aikin; Paris, 1822,