VOI D'ANTHROPOLOGIE. VOI

Battre co malaise inexprimable quo le soupir fait cesser (884>;'.

I-e rire so compose d’une succession do sons forts, courts , précipités , monotones , formés par une suite non interrompue d’expirations petites, rapides, et comme convulsives, et d’un son plus ou moins éclatant, plus ou moins prolongé , produit par une profonde inspiration. Il exprime particulièrement la gaieté, ou cette agréable situation do l’Ame développée par la vue ou le récit d’un événement plaisant, par une réponse naïve, une saillie spirituelle, une épigranmto line et piquante, par des propos plaisants et enjoués , enfin par toutes les combinaisons d'idées qui, par le contraste qu'elles offrent entre elles , ou leur singularité, frappent l’esprit d’une manière vive, prompte , inattendue et agréable (887).

Il existe une différence remarquable entre l’expression du rire et celle du sanglot. Celle du premier est expirai ive , et par cela seul elle se trouve en harmonie av«e le sentiment expansif qu’elle manifeste. Celle du second, au contraire , est inspirative , et est par conséquent en rapport avec l’affection qu’il exprime et qui tend à se concentrer au fond du cœur.

Le chant est la voix modulée , ou composée d’une suite de sons appréciables. Ces sons que l’art musical a renfermés dans l’échelle harmonique ut, ré, mi, /&, sol, la, si, et qu’il a exprimés par des signes particuliers appelés notes, forment, par leurs combinaisons diverses,la rapidité ou la lenteur avec lesquelles ils se succèdent, cl lo rhythme de mouvement qui leur est imprimé, une infinité do modulations qui s» trouvent en rapport avec nos différentes affections morales. Ainsi , par exemple , les mouvements lents , les tons graves, les modulations majeures , expriment la terreur, l’alarme, etc. : les mêmes mouvements, les tons aigus , les modulations mineures, peignent la tristesse, l'affliction profonde, etc. Les mouvements rapides, la succession irrégulière de tons aigus et graves, des modulations tantôt majeures, tantôt mineures, expriment le désespoir, tandis que la gaieté éclate en modulations majeures, en tous aigus , qui se succèdent avec rapidité.

Non-seulement le chant, et les instruments de l’art musical qui s’v mêlent, qui' le représentent ou y suppléent, peignent les sentiments que l’on éprouve, mais encore ils les inspirent à ceux que leurs sons viennent frapper. Tout le monde connaît les effets de la musique sur le cœur de l’homme. On sait que le son du tambour , de la trompette , et les accents d'une musique guerrière, soutiennent ou excitent lo courage, et inspirent l’ardeur des combats ; que des

(886) Ce malaise dépend d’une diminution dans Paclivité des phénomènes chimiques de la respiration, par la lésion des divisions pulmonaires du grand sympathique, lésion déterminée par la réaction cérélu ale qui a Heu dans ces passions. Le soupir lo fait cesser, en introduisant dans le poumon

modulations tristes font verser des pleurs, que la musique sacrée inspire la pieté et la vénération pour la Majesté divine. Alexandre courut aux armes aux accents d’Archigénidc, et les déposa sous l'influence d'une autre modulation ; Pythagore désarma de jeunes fous par un citant grave; et la harpe de David calmait la mélancolie et les fureurs de SaüL

Enfin, le chant exerce sur l’individu qui lo produit une influence particulière ; c'est celle de le dérober h l'ennui. La vie humaine n’est qu’une recherche continuelle de sensations ou d’idées; lorsque ces aliments lui manquent , la langueur morale ou l’ennui survient. Le même effet a lieu dans un travail dont l’uniformité fatigue et semble épuiser la sensibilité. L'homme alors cherche dans le chant des sensations variées qui l’excitent, et lui fassent sentir qu’il est.

Tels sont les rapports des modifications de la voix avec nos affections morales; mais cette fonction n’est pas la même dans les différents Ages , dans les sexes, dans les divers individus, où elle offre , sous le rapport de son ton, do son timbre, de sa force, etc., des variétés nombreuses qui influent sensiblement sur son expression.

Dans l’enfance, le ton de la voix est plus aigu que dans KAge adulte ; les lames de la glotte y sont et plus minces et plus courtes, et le pharynx et les autres cavités de l’instrument vocal y ont de moindres dimensions. Son timbre y est aussi plus doux , et la force de son moins considérable , ce qui provient de la structure des lames do la

f;lotte, et de ce quo les puissances muscuaire$ expiralrices n’ont point encore acquis toute leur intensité. Il est à remarquer que cet état de la voix de l’enfant est, comme son expression nhysionomique , en harmonie avec sa faiblesse, qui , ayant besoin de protection et d’appui, devait, pour en obtenir plus sûrement, réunir tout co qui pouvait le plus nous plaire et nous loucher. Aussi toutes ses expressions vocales ontelles une douceur entraînante; tandis que, si sa voix était grave , d’un timbre rude , d’une grande force de son, il ne serait pour nous uu’unc repoussante monstruosité.

A l’époque do la puberté , où l’individu eut exister par lui -même, alors au'il est omme, et qu’il doit faire partie tlu corps social, en même temps que ses traits phystonomiques sc prononcent et prennent leur état harmonique avec l’établissement de ses relations avec ses semblables, les puissances expiratrices acquièrent de l’énergie , le larynx se développe , s’accroît surtout d'arrière eu avant , et fait saillie au devant ciu cou ; ce qui, en augmentant la longueur des ligaments de la glotte, qui eux-mêmes pren-

unc plus grande quantité d’air atmosphérique.

(887) Le rire qui éclate pour le moindre objet, cl pour ainsi dire à tout propos, annonce une fausse appréciation du rapport des choses, et forme un de? caractères disiiuclus do ta bêtise : Sivltus nosritui caclitHuo.

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nenl plus d'épaisseur, donne à la voix la faiblesse, possèdent dans leur instrument gravité qu'on y remarque et A laquelle con- vocal un moyen puissant d’obtenir la procourt aussi le développement des cavités de teelion et l'aj >pu i qui leur est nécessaires, la bouche et Su pharynx. Les variétés de la voix dans les deux

Mais ce n'est point’ seulement le ton de la sexes ne sont pas moins remarquables que voix qui se modilie A l'Age do la puberté; celles nue l'on observe dans les âges divers, son timbre aussi change et s’altère. Cela Dans l'homme, le son voral est grave, rude, provient de l’épaississement, du gonflement intense ; il se trouve enharmonie avec la des ligaments vocaux , qui éprouvent une force et le pouvoir. Dans la femme, au consorte de surexcitation nécessaire A leur ac- traire, qui se rapproche de l'enfant par sou froissement, surexcitation qui y amène uno organisation, il est aigu, doux, flexible et quantité de fluides nutritifs proportionnée beaucoup moins fort que chez l'homme; ce aux dimensions qu'ils doivent prendre. On qui provient des dimensions moindres du dit alors quo la voix «me; ello est rude, rau- larynx et des lames de la glotto, dont la que, sourde, ce qui dure jusqu'A ce que les structure donne A son timbre une douceur lames vocales aient acquis leur entier déve- remarquable, et de celles de toutes les auloppement. Alors l'engorgement de ces la- très parties de l'instrument vocal, dont les mes se dissipe , elles reprennent leur élas- agents musculaires sont d'ailleurs beaucoup licité, et l'individu olTre , dans sa voix , la plus mobiles. La femme devait plaire et touforce et lo timbre qu’elle doit avoir jusqu’A cher; elle devait même commander A la force la vieillesse. dans un grand nombre de circonstances

A celte période de la vie, l’instrument pour n'en être point opprimée, et c’est dans vocal éprouve encore des changements rc- la flexibilité et la douceur de sa voix, comme marquables. Les muscles expirateurs per- dans celle de sa physionomie, qu'elle trouve dent do leur puissance, et, par conséquent, un puissant moyen de l'asservir. Qui ne sait les sons de leur intensité ; les cartilages du la- combien ses expressions vocales sont tourvnx s'ossifient, les ligaments vocaux prennent chantes, combien ses cris do douleur sont d’elaséchercsse, clla voixdevicntcriarde; ces déchirants, ses sanglots et scs lamentations ligaments étant moins mobiles, et les mus- énergiques, et quel" pouvoir elle puise dans clés qui les mcuveul moins actifs, l'échelle un simple soupir 1

des Ions vocaux perd do son étendue; et C’est par une admirable variété dans la enfin la faiblesse des contractions du système slriiclure et les dimensions des organes voinusculaire vocal les rend incertains et ir- eaux, cl dans l'énergie, la mobilité, la réréguliers, el la voix devient chevrotante, ce gularité d'action des puissances musculaires que l'on remarque dans presque tous les qui les meuvent, que la voix offre ces diffévieillards. reines infinies de Ion, de timbre, d’intensité.

Toutes ces modifications vocales influent d’étendue, de justesse et de flexibilité que sur l'expressiondcs .sentimentsüansla vieil- l'on remarque dans les divers individus, losse. Ainsi, par exemple, la voir cassée, Ces différences, de concert avec les traits qui contraste fortement avec la gaieté, par physionomiques et les autres caractères cxcela seul qu'elle annonce la destruction pro- téricurs, donnent aux membres du corps chainc de l'organisme, donne A cette affection social le moyen de se reconnaître, et se de l'âme une plus vive manifestation. Ainsi, trouvent ainsi en harmonie avec nos bcdans l’effroi, dans la douleur, dans lcdéses- soins I... Qui n'admirerait relie prévoyante

Îioir, etc., cette même vois, qui annotée la bonté do l'Intelligence suprême, qui a tout aiblesse, rend plus énergique l'expression de fait pour assurer nos relations réciproques, ces sentiments. Qui nouerai! entendre, sans sans lesquelles nous ne pourrions exister T eu être vivement entu, les lameiilalions Les variétés individuelles de la voix ind'un vioillardî Qui pourrait résister aux Huent singulièrement sur la manifestation accents d'une voix Iremhlantc el altérée qui des affections morales. Une voix grave et implore l’appui de la force ou les secours lotie, par exemple, rend le cri de la colère delà pitié....? Remarquons Acct égard qu'il plus terrible ; une voix aiguë donne plus existe entre la vieillesse et ses expressions d’énergie A relui du désespoir, de la frayeur, vocales la même harmonie que dans l'en- de l'épouvante; une voix douce rend plus fance, cl ces deux âges, qui sont ceux de ia touchante l'expression de la douleur.

WINEBAGOS. Yoy. Sioux WJSEMAN (Le cardinal). Yiy. Langage.

ZÉBU. Yoy. Boeuf. ZÉLANDE (NOUVELLE). Yoy. Malaise

ZÉLANDAIS (NOUVEAUX). Yoy. Malaïo- (race).

KJLTRÉSIKV». ZEND. Yoy. Ariane.

ZOOTOMIE. Yoy. Anatomie bcmaiks.

NOTES ADDITIONNELLES