M DEC DE PLAIN-CHANT. DEC

« Le déchant, dit Francon de Cologne, est « un ensemble harmonieux de divers chants, « dans lequel ces divers chants sont ajustés a entre eux proportionnellement par des • longues, des brèves et des semi-brèves, « et représentés dans l’écriture par des ft- « gures diverses (2T7). »

a Cette explication est confirmée par Jean de Mûris, qui ajoute que le déchant simple éiait celui dont toutes les parties étaient mesurées dans chaque temps (278), par opposition à un autre, l’organum proprement dit, l’orgnnum pur, qui n’était pas mesuré dans toutes scs parties (279).

« Une chose digne de remarque, c’est que la diaphonie no parait pas avoir été usiléo dans la musique mondaine, du moins on n’a découvert jusqu’à présent aucun monument do ce genre où la diaphonie soit employée, et aucun document écrit n’y fait allusion. La diaphonie est pourtant restée en usage longtemps encore après que lo déchant était eu plein© vigueur. Jean de Mûris, dans sa Summa musica (280), divise la diaphonie en diaphonie basilique et diaphonie organique. Jean de Mûris, docteur et I rofesseur de Sorbonne, un des plus célèbres écrivains sur la musique du moyen âge, vivait au commencement du xiv* siècle.

(£77) i D «camus est aliquorum divorsorutu can- I uni cousons te ia, in quo illi nivrsi anus p»r voies longas, brevet vel semibreves propornonsliier adæqiianiur, el in ttriplo per débitas figuras proportions1 i ad inviceiu des guantiir. » (T.x e de 4. ns Moravie.)

(£78) < Estenim quidam discanlus simpliciler qui in omni sua parte cunclo tempore mensuratur. » (J. ne Mcris, Spéculum musicœ, iib. vu, cap. 10.)

(£79) < O g mura p op iæ sumptum cantus non in Omni parle sua mensuratur. > (Franco*, apud Gers., Script. 1. III, p. 15.)

(£80) < Diaphonia est rroJus caoendi duohns mod s; et dividitur in basilicam et orgauicam. Ba»i ica e* (in«»du>) canendi duobus motifs inHodiarn , iu quod unis tentai continue DOtam unarn, iju.t est «pi «si basis camus al erius concinentis; aller vero 8 'cius caniuui incipit vel in diapente, vel in diapason, quandoque ««contiens, quandoque descendons, iU quod in pansa cnncordcl aliquo modo coin eo, ni bas n observât. Org«iiiia diapki nia est rnelodia uorutn vel plorium canentiom du. .bus modis, ila quod unus ascendal, reliquus vero desc-nidal, et e t on ra; pausando taraen conveniunt max me vel in rodem, vel iu diapenie, vel in diapason. Diciutr aut- n organica ab organe, quod est i. stiuu.enlum c «nendi, quia in tali >pecie cantus niultuin lahor^t. > (Ufrb., Script., t. III, p. £39.)

(£81) « Le nom d’EgidiusdeMtirl o et son traité de ttius'que sont restés inconnus jusqu’ici. Ils ont été révéles pour la première foi» par M. 1) Anjou qui, dans son voyage musical de 1847 en Italie, en a découvert deux manuscrit* : l’un au Vat can, sous le «»• 55^1 ; l’autre i la n étoe bibliothèque, fonds palatin, suus le n* 1377. Le traité d Egidius de Murino eî»l un d»s documents les plus intéressants pour l'histoire de la musique mesurée au xiv* siècle. M. Dmjou en a (ail une copie collationnée sur les «I u* manuscrits que nous venons de citer; mais U

« Nous avons vainement cherché dans les auteurs des xii* et xiu* siècles l’origino du déchant et lo procédé primitivement employé pour lo composer; ce que l’on y trouve se rapporte évidemment à uuu époque plus avancée de l’art.

« Egidias de Murino, écrivain du xiv* siècle, et auteur d’un traité sur le chant mesuré (281), est le seul, à notre connaissance, qui parait avoir indiqué relie méthode primitive, méthode bien grossière sans doute , mais qui parait certainement avoir été le premier procédé qu’on ait employé. Voici comment ce procédé se trouve analysé par M. Danjou (282), qui a découvert le traité d*Egidius de llurino :

« Pour ajouter, dit-il, une seconde partie <* à un chant, on prenait souvent au hasard • le chant d’un répons ou métue quelque- « fois d’une autre chanson ; puis modifiant « el altérant la valeur primitive des notes, « prolongeant l'une, diminuant l'autre, on « ajustait ce chaut au-dessous de la mélo- « die principale et on formait ainsi une se- « coude partie ou ténor. Si on voulait une « troisième voix ou contrjl^uor, on chérit cliaitun troisième chant, qu’on acconwno- « doit, tant bien que mal, avec les deux « aulres (283). »

n’a trouvé aucun renseignement sur cet auteur. Srxtaro, Traetalo di musica , nel quale $i tracta de la perfectione de la usauialtera producia in la musica mensurata, Venise, 1531, est le seul qui en pari** ; il l’appelle claro mutico. L’ouvrage d’Egidia» de Murino est important pour la résolution de certaines difficultés de notation qui résultaient de la perfection el de l’imperfection, de l'augmentation et de la diminution des notes dans les temps el les prolaiions. On y trouve aussi un chapitre sur la manière de composer les ténors dans des motets. M. Danjou, qui a b en voulu nous communiquer le traité d’Egiuius de Murino, nous a autorisé à reproduire ce chapitre. Le traité d'Egidius de Murino finit par quelques renseignements sur les ballades, les virontlles il I s rondeaux. > [Sole de M. de Coussemaker.)

(£82) Gazette musicale tle Paris, 9 janvier 1848.

(£83) Eoidicsre Murino, Traclatus canlut mensurabilis :

Cap. 4. — De modo componendi tenores moteiorum. — < Primo accipe lenorem alicujus anthiph*»næ, vel responsorii, vel alterius cantus de antipbonario; et debent verba concordare de materia de «jua leeere uiohium. El tune recipe tenorem et ordiuabis et colorabis secuttdum quod inferius paleb.i du modo perfi cio vel (Iroperfecto. Et modos perfi-cius est quando comparanlur tria ten>pora vel ses pro nota. Et modus hnp rfectus est quando compatantur duo lempora vel quatuor pronoia. Et quando ténor est bene ordinatus, urne si vis face.re motetum cnm quatuor, tune etiam ordinahis et 'colorabis contra-enoreiu supratenoruin; et quando vis éividere contra lenorem, tune accipe tenorem el contra- UMiorem; si compoois cum quatuor, et ordinal»* iriplum supra, bene ut concordei cum tenore st contratenore. Et 6i vis ipsom Miperius concord. re, luncdivide tenorem in du»s paries vel quatuor, vel toi partes sicul libi placiierit; et cum ficeris unaitt partent supra tenorem, tune ipsa pars débet lia issu