CHANT. DEC

tût enfin en un chant lié. copulatus , gui copula nuncupatur. — Le déchant, toujours selon Francon, sc fait b une ou plusieurs lyres et même sans lyre, ce qui signifie, d'après la rectification qui a été apportée à ce passage par feu Boltuc do Toulmon, que les diverses parties chantaient tantôt sur les mêmes paroles, comme dans les rondels, et tantôt sur des paroles différentes, comme dans les motets, et tantôt enfin sans paroles.

Le déchant ainsi disposé était employé, sauf quelques modifications qu'il ne nous serait pas aisé de saisir aujourd'hui, dans l’exécution des motetti, eom/wcli,des cantilenœ et îles ronde! la-, chansons religieuses et profanes. Le déchant devait commencer à l'unisson, à l'octave, è la tierce majeure ou mineure, il la quarte, A la quinte de la partie avec laquelle il marchait pour ainsi dire parallèlement. Les dissonances devaient être entremêlées do consonnanccs posées d’une manière convonable et de façon quu lorsque lo ténor moulait , le dessus devait descendre et réciproquement. Dans la composition à trois voix ( triplum ) , l’attention devait so porter sur le ténor et le dessus, afin que lorsque la troisième voix se trouvait en dissonance avec lo ténor, elle s'accordât avec le dessus, et encore réciproquement. — Enfin Francon décrit un déehant h quatre et cinq voix dans lequel il faut encore avoir égard aux voix existantes pour nu pas être en dissonance avec l’une quand on est d'accord avec les autres. Les voix ne doivent ni monter ni descendre simultanément, mais plu tôt marcher tantôt avec le ténor, lantôl.avec le dessus. Il faut ensuite observer la valeur des notes ou des pauses dans toutes les parties de manière è ce qu'aucuno n'ait nas plus de longues, de brèves, de semibrèves qu'elle ne doit en avoir par rapport aux autres, excepté la dernière nolo ou punctus organicus, qui n'est soumisâaucunc mesure.— Il est évident que les compositions décrites par F’ rançon différaient entièrement do ce qu'on appela organum , de même qu'elles différaient du déchant accompagné de lyres. Elles doivent d’autant plus passer pour un véritable contrepoint que les voix qui y procédaient par intervalles consonnanls et dissonants par mouvements différents étaient assujetties il certaines règles.

On se servait, en France, dans les églises, de ce qu’on appelait un déchant, et qui était tout différent de ce qui a été jusqu a présent désigné sous ce nom. Ce dédiant n'était pas mesuré : il était exécuté suit syllabiquemenl, soit conventionnellement entra les chantres, à la manière d’un chant mélismutigue sur les sons soutenus du plainchant. li y en avait de deux espèces : In première et la plus simple était un ensemble a deux voix, le plus souvent les deux parties marchant à ('unisson. Seulement, dans certains passages, le déchant se séparait, uno

canin. » tJcui n Mtiua, Spéculum musior, Ut», vu, c. 3.)