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existait do son temps diverses diaphonies, dont chacune avait ses partisans. Il indique, comme la plus facilo, celle il laquelle il donne la préférence (308). Il on poso les règles comme suil :

« Lorsque la mélodio montait, ta voix organale devait descendre, et réciproquement (309).

« Lorsque le repos de la mélodie se faisait dans les sons graves, l'organum devait prendre l'octave supérieure, et réciproquement (310).

« Mais, lorsque le repos avait lieu sur une note du milieu de l'ochello tonale, l'organ uni chantait à l'unisson (311).

« L'organum devait suivre le chant, tantôt à l'unisson, tantôt h l'octave, mais plus souvent et plus commodément à l'unisson (312).

« Jean Cotton fait observer que cetto diaphonie, qui n’est qu'à doux parties, pouvait se faire à trois ou a quatre (313).

> Telles sont les notions que l'on possède sur la diaphonie en usage dans la première moitié du xi' siècle. Si nous n'avons pu suivre sa marche d'une manière plus précise, c'est, il faut lo dire, parce que les auteurs ni ont suivi llucbald ont attaché, dans leurs crits, une plus grande importance à la théorie spéculative de la musique qu'à la pratiue, surtout en ce qui concerne celle de la isphonie. Les commentateurs les plus immédiats de Gui d'Arczzo, Guillaume, ahbé de Hirschau, en Bavière, dans sa Musica, et Arihon, le scolastique, dans son ouvrage qui porte aussi pour titre ilusica, n’en parlent pas.

« Quelque incomplètes que soient pourtant ces notions, elles servent au moins à constater deux faits importants : d'une part, la prépondérance toujours croissante de la diaphonie à intervalles et à mouvements mélangés sur cello à intervalles et à mouvements semblables ; et de l’autre, l'emploi du mouvement contraire, principe qui se trouve posé nettement, et pour la première fois, par Jean Cotton. Ces deux fans ont exercé la plus grande influence sur l'harmonie. •'Ibid.,

pp. 22-26.)

DIAPTOSE. — « Intcrcidence, ou petite chute. C'est dans le plain-chant une sorte de périélèse, ou do passage qui se fait sur 1a dernière note d'un chaut , ordinairement après un grand intervalle en montant. Alors, pour assurer la justesse de cette finale, on la marque deux fois en séparant cette répélition oar une troisième note que l'on baisse

(308) i Ea (diaptmnia) diversi diverse utuntnr. Ca-ieVnm tic facillincis ejus usas est, si tnoitiuiti VArieiasdiligemcrconsiderclur.» (Gerb., .Srrip.,1. Il, p. iil.)

(509) t Ut ubl in recta mndulatiooe e»t elevatio, ibi in organics liât dcpo&ilio et e converso. I (Ibid.)

(310) i Providendum quoqne est organiianti, ut ai rçcla modnlatio in gravibua nioram feceril, ipse in aculis caoendo per diapason occurrat ; siu vero in aculis, ipse in gravibus per diapason concordiam Crciat. > (Ibid.)

d'un degré en manière do note sensible, comme ul si ul nu mi re mi. a (J. J. Rousseau.)

La terminaison des antiennes, suivant Lebeuf, se fait par périélèse ou circonvolution, ou par diaptose. « Cette seconde manière de finir l’intonation consiste en ce que la prrmièro des deux notes, qu'on ajouta pour faire la cadence, est sur la même corde que la note sur laquelle on finira : de sorte que la-seconde qu'on ajoute, et qui est plus longue, se trouve entre deux notes de môme son ; c'est ce qui forme Vinlereidence, à la différence île la première manière qui est la circonvolution. > ( Traité prat. sur le chant ecclés., par Lebeuf, p. 228.)

DIASTEMK. — « Ce mot, dans la musique ancienne, signifie proprement intervalle, et c'est le nom que donnaient les Grecs à l'intervalle simple, par opposition à l'intervalle composé qu'ils appelaient système. » (J.-J. Rousseau.)

Diastôme, — Intervalle d'un ton à un autre, de la musique grecque. Lo système se composait d'au moins deux diatlèmet, et, par conséquent, d'au moins trois sons.

DIATESSARON. — « Nom que donnaient les Grecs à l’intervalle que nous appelons quarte , et qui est la troisième des consonnances.

« Ce mot est composé de 3,i, par, et du génitif de vivuaoit, quatre; parce qu'en parcourant diatoniquement cet intervalle on irononco quatre dilfércnls sons. » I J.-J.

tol'SSEAU.)

üiatessaron est, cum t ntrr duas roeee quoeumque modo duo sunt toni et unum semito nium. (Guido, cap. 4 Mierolog.) — Dialessaron tonal de quatuor: nam et quatuor habet roces, et grarior ejus vox quatuor habet spolia, acuta vero tria; ut a o in o. (Ibid., cap. 6.)

DIATONIQUE. — « Le genro diatonique est celui des trois qui procède par tons et semi-tons majeurs, selon la division naturelle delà gamme, c'esl-à-diro celui dont la moindre intervalle est d'un degré conjoint; ce qui n'empôche pas que les parties ne puissent procéder par de plus grands intervalles, pourvu qu'ils soient tous pris sur des degrés diatoniques.

« Ce mot vient du grec li«, par, et de ti*or, ton; c'est-à-dire, passant d'un ton à un autre. » (J.-J. Rousseau.)

DIATONIQUES (Sois ou Cobdes).— « Euclidc distingue sous co nom. parmi les sons mobiles, ceux qui ne participent point du genre épais, môme dans le chromatique et

(Slt) i Cantal aiuem in mese vel circa mese paimaliones ficicnti in eadem voce respondeal. • (Ibid.)

(512) < Obscrvandnni eslul organum lia lciatnr, mine in eadem voce, nonc per diapason aliernaiiiu liai ; saipius tamen et coniniodius in eadem voce. > (Ibid.)

(313) i Animadvcrtereeliam débet, qnod qoamvif ego in timplicibus motibut simplex organum posuerim , ciiitibet ttmen orgsnizami situpiices moins duplicare vet triplicare, vel qnovis modo cowpelenier conglobarc, si volueril, Ucet. • (Ibid.)