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OE PLAIN-CHANT. EOl.

nécessite, an bout Me quelques années, unis réparation inévilablo cl fort coûteuse.

De mus jours, par suite dos causes énumérées plus liant, on a eu A restaurer bien des églises et bien des orgues. Mais si la réparation du monument est facile, attendu qu'il no faut pour cela que do l'argent et un architecte, il n'en est pas du tuéme pour la réparation des orgues. Celle-ci réclame des ouvriers spéciaux, prudents, consciencieux et habiles, ot qu'avant ces derniers temps un long abandon de cette sorte d'industrie avait rendus excessivement rares. Elle exige, dans les matières qu’on emploie, dans les métaux, dans les bois, dans les peaux, un choix éclairé, des conditions particulières, et certaines préparations que dos artistes expérimentés peuvent seuls leur faire subir.

D'ordinaire, l’orgue est accordé par l’organiste ou par le fadeur local; ce dernier, ouvrier luthier, facteur de pianos et autres instruments. Le plus souvent, dans les deux cas, ce système d'Bccord ost désastreux.

D'abord, quant A l’organiste, il est infiniment rare qu'il possède les instruments et les outils necessaires pour accorder les jeux de fonds, pour entretenir, régler, réparer les diverses parties du mécanisme. Et quand bien niêmc il aurait A sa disposition ces divers instruments, il est A peu près certain qu'il n'aurait pas l'habileté de s'en servir.

Pour co qui est des ouvriers luthiers, des facteurs de pianos, accordeurs d'instruments, et qui se donnent sans façon le titre de facteurs d’orgues, on peut les mettre au défi de prouver, pour la plupart, qu’ils ont appris sous quelques maîtres cet art si difficile, si compliqué de la facture, et qui exige, avec des connaissances variées, une main exercée et sûre dans plusieurs métiers.

Du reste, tout individu tqui a l'oreille juste peut, sans être musicien ni mécanicien, vérifier par lui-même, et en peu d’instants, si un orgue ost bien entretenu. Qu'il en fasse ouvrir les portes, qu'il examine si les tuyaux sont fendus, brisés, tordus, faussés, détériorés ou découpés A leur orifice; s’ils ne portent point de traces de lacération, de mutilations faites avec les mains ou avec un instrument grossier; qu'il semelle au clavier, qu’il fasse parler jeu par jeu, touche par touche, tous les tuyaux, pour s'assurer s’ils sont égalisés, si chaque note a un son

Clein, rond, agréable, uni. Cet examen est A t portée de tout le monde.

Pour romédier A ce désordre, qui entraînerait infailliblement, au bout d'un certain temps , la destruction totale d’une foule d'instruments, dans les provinces surtout, et qui rendrait également illusoires les sacrifices que se sont imposés une multitude de paroisses pour la conservation de leurs orgues, nous pensons qu'il y aurait lieu A réaliser, sur une vaste échelle, un système d’accord par abonnement, sur les bases de celui que la maison Daublaine Callinet a imagine et établi il y a quelques années. Ce système suppose, il est vrai, un grand nombre d'ouvriers destinés A se déplacer sans

cesse. Mais, avec les ressources que présentent des établissements tels que ceux do la maison Daublaine et de MM. Cavallié- Coll , etr.;| avec le grand nombre de travaux de réparations qu'ils exécutent sur divers points de la France; avec les succursales qui pourraient exister ou qui existent déjA sur plusieurs centres, tels que Eyon, Marseille, Bordeaux, etc., il nou3 semble qu'au moyen d’une contribution annuelle, dont le chiffre varierait, suivant l’importance de l’instrument qu’elle possède , chaque paroisse pourrait A peu de frais soumettre son orgue A un entretien régulier, et no le livrer qu’A dos ouvriers offrant toutes sortes de garanties, et d’ailleurs responsables.

EOLIEN (Mooe). — « L'éolien ou neuvième mode est formé do la première octave de la gamme fondamentale remontée au second alphabet ; il est la division harmonique de cette octave : il est authente, mode mineur de l'espèce de chant mésopyene. Son octavu est du In a, au la aa, sa dominante est c mi et sa finale a la.

Octave. |

Don» ei div.l Médicale.

OfUxe. |

« Ce mode a les mêmes qualités que le dorien, mais il ost plus doux, plus affectueux. Il a ses repos également disposés, c’est souvent de lut que Te dorien emprunte sa douceur.

« Les modernes l’ont regardé ou traité commo un premier mode, parce qu'il a la même progression d’octave, c'cst-A-dire, que la quinte est la même; mais la quarte de dessus est différente, puisqu’elle commence par un demi-ton mi fa, au lieu que celle du dorien commence par un ton la ti.

« Pour réduire ce mode au dorien, il a fallu lui donner partout un bémol , qui lui est devenu essentiel A cause de sa transposition.

« Dans le traité du chant attribué A S Bernard, on soutient, avec raison, qu’on ne doit noter aucun chant par bémol, lorqu'il peut être noté sans cela. Le Bémol n’a été inventé que pour la nécessité, afin d'ôter l’aigreur de quelque son, comme l’expérience le rend sensible. Quels sont donc, est-il dit dans ce traité, les chants qu'on ne peut noter sans bémol? Ce sont ceux qui sur la mêmcleltreou corde ont tantôt un ton, tantôt un semi-ton. On ajoute que néanmoins, parce qpe les chantres peu habiles ne connaissent qu’imparfailement les notes aiguës (c’esl-A-dire, celles du second alphabet), par condescendance pour leur foiblosse, on s'est accoutumé A noter au-dessous par bémol certains chants, qui seroient mieux placés au-dessus cl sur leurs notes ou cordes naturelles.

■ VoilA le motif de la transposition ot do la réduction; mais l'expérience des églises où l'on a conservé ces modes dans lotit