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être les même» que ceux qui sont connus dans l'église de Saint-Laurent de Gènes, (Genuensis) sous le nom de maisaconici, maeieolt dans le diocèse de Paris, machicoh en français, et qu'on appelle ailleurs écoliers. A l'article Massicot», Il définit ainsi ces reliieux : Minores cliori minislri in cathedraliii». Il rite VOrdinarium Silcanect., ap. M*ate s . , De antiq. ecct. discipl. , p. 83: Massicot» cet cleric i clericalitcr induti cappiscericis incipiunt Inrilatorium, Christus. Il ajoute que cri ordre est appelé massicocia dans les archives de l'Eglise de Paris.

MACHICOTS oe MACICOTS. — Mvchicot, ». in.— ■ OlTicier île l'église de Notre-Dame do Paris, qui est moins que les bénéllciers et plus que les simples chantres A gage. Les machicots sont obligés de porter chape nus fêtes semi-doubles, et détenir le chœur. Chori minislri minores. C'est un macliicot. De lii on a fait machicoter, c. n., chanter un verset, en y ajoutant ou en retranchant des notes qui sont sur le livre; rendra le chant plus simple ou plus composé, en ajoutant de l'agrément a la mélodie et A l’harmonie, ad libitum occinere. Il machicot e. Il mit bien machicoter. » ( Dict . de Trévoux.)

MADRIGAL. — • Sorte de pièce de musique travaillée et savante, qui était fort & la mode en Italie au xvi* siècle, et mémo au commencement du précédent. Les madrigaux se composaient ordinairement, pour la vocale, à cinq ou six parties, toutes obligées, U cause des fugues et dessins dont ces pièces étaient remplies ; mais les organistes composaient et exécutaient aussi des madrigaux sur l’orguo, et l’on prétend même que ce fut sur cet instrument quo le madrigal fut inventé. Ce genre do contrepoint, qui était assujetti il des lois très-rigoureuses, portait le nom de style madrigalcsquc. »

(J. -J. ROLSSEiU.Jj

Madrigxl. — Au premier coup d’œil cet article ne devrait pas entrer dans un livre comme celui-ci, puisque le madrigal musical est un genre essentiellement mondain. Ori sait que le madrigal poétique est uno pièce do vers qui roule sur l'amour ou représentant quelque scène de la vie champêtre, et qui se termine, à l'imitation de Télégramme, par un Irait. Mais nous signalons Ici le madrigal , parce que, à raison mémo do sa destination, ce fut dans ce genre que los compositeurs s'exercèrent à rapporter l'expression de la musique au sens des paroles ; or, c'était cette expression à laquelle on n'avait jamais songé auparavant dans la composition des messes, des motels, etc., etc. La raison en est simple, c'osl que toute la musique étant écrite, dans la tonalité ccclésiastiquo, on avaitjusqu'alors suivi les habitudes de cette tonalité, suivant laquelle, dans le plain-chant surtout, on ne devait pas s'astreindre au sens dos paroles, prises isolément, mais bien nu caractère général du texte auquel los symphoniastes devaient approprier le mode.

Le madrigal est donc , sous ce rapport , lu genre qui tranche la nuance entre le

style d'église et le style mondain, et l'on peut dire que la date de cette distinction est l'année I5V0 environ, où parut celte nouveauté. Mais il est certain qu'à la distance où nous sommes de cette époque, le style madrignlesque se confond pour nous avec les œuvres du style religieux, comme le prouve l'impression que nous afaitéprouver le fameux madrigal de Paleslrina Alla rira del Tebro, qui nous semble, à cause de la tonalité, appartenir 11 la même inspiration que les œuvres sacrées du même auteur.

— « I.o madrigal est un genre de composition qui lient beaucoup de la forme de la fugue, mais dont le style moins aride est susceptible de se prêter è tous les genres d'expression. On l'a ainsi nommé, parce qu'il se pratiquait ordinairement sur une espèce de petit pnëme qui porte le même nom. On en distingue deux espèces : les madrigaux simples, c'est-à-dire ceux qui s'exécutent par des voix seules, sans aucun mélange d'instruments, et les madrigaux accompagnés, c’est-à-dire ceux dans lesquels les voix sont soutenues de l’orgue ou du clavecin, car, en ce genre, on n'emploie pas d’autres instruments avec la voix.

« Les madrigaux simples paraissent avoir été inventés les premiers. Il est absolument impossible de dire quel en a été l’invenleur. Plusieurs auteurs ont regardé Jacques Arcadet, maître de cbapclie du cardinal do Lorraine, qui llorisssait vers la lin du xvi" sièelo, comme le premier qui ail composé eu ce genre; mais celle assertion est évidemment erronée. Si l'on prend la peine do liro P. Aaron et les auteurs didactiques de ce temps cl des temps postérieurs, on y verra citer les madrigaux do maîtres plus anciens, et mémo de ceux do l'ancienne école flamande. On doit donc conclure de là que les madrigaux simples sont une invention du commencement du xvi' siècle. Ce genre fut singulièrement cultivé pendant tout le cours de ce siècle et du suivant, mais il a été entièrement abandonné dès lu commencement du xvuP, tant à cause du l’impossibilité reconnue d'égaler les anciens en ce genre, qu’à cause de l'attention que l'on n donnée exclusivement au genre dramatique et à la musique instrumentale, qui sont en quelque sorte les antipodes de ce système. Du reste, dans le cours do sa durée, ce style a éprouvé do fréquentes variations. Si, comme le dit Berardi, on examine les madrigaux des premiers auteurs en ce genre, on y trouvera peu de différence pour le style avec celui de lours compositions sacrées; mais à mesureque l’on avance, on voit co genre prendre un style et des tournures qui lui sont propres. Cet avancement se fait sentir surtout dons L. Marcnzio, auteur un peu postérieur à Paleslrina, et qui s'est acquis uno grande réputation en ce genre; il se fait encore sentir successivement dans 0. GesuolJo, prince de A'enotisc, dans Moiilevcrde, dans Mazzoclii, et enfin, it semble atteindre sa limite dans lo célèbre Alessandro Scailalti, le dei niergratid