MAC DE PLAIN-CHANT. MAI

compositeur dont on cile !es compositions s, ms le style madrigalcsquo. Les madrigaux accompagnés sont nécessairement d'une invention un peu plus moderne. Ils n'ont pu exister que depuis le moment où l'usage s'est introduit de placer sous les voix une basse instrumentale différente de la bosse vocale. Ccl usage rcmoMe au commencement du xvn' siècle. On cite un grand nombre d’auteurs en ce genre; mais les plus célèbres ont fleuri depuis le milieu du xvu’ jusqu’au milieu du xvni*. Ce sont Frcscobaidi, Carissimi, Lolti, Scarlalli, Clari, Marcello et Durante. Ces trois derniers auteurs surtout ont laissé en ce genre des chel'sd'œuvro qui sont entre les mains de tout le monde ; mais depuis eux, personne n'a cherché îi s’exercer en co genre, non-seulement parce que le goût et la direction des idées oui changé; mais, il no faut pas craindre de le dire, parce que aujourd'hui les éludes de composition sont généralement ou faibles ou mauvaises. Eu effet, il peine un élève a-t-il appris à plaquer sur une bosse une harmonie, souvent systématique et incorrecte, et à glisser sous un chant difforme une basse, tant bonne que mauvaise, qu'ii se croit un compositeur, et qu’il grille de s'élancer ou théâtre sur les tiaces de son maître, qui n'en sait pas plus que lui. Les anciens étaient persuadés que, pour former un compositeur et mériter le lilro de niallre, il fallait employer do longues aimées à parcourir les degrés do la science, h s’exercer péniblement sur chacun d'eux, ii méditer attentivement tous les modèles, et, par ce moyen, se rendre capable de traiter avec une égale facilité tous les genres de musique. Aujourd'hui, le musicien borne toute sa gloire â la composition d’une ariette ou d'une chansonnette, et on ne rougit pas d'étaler en tête do semblables fadaises les litres pompeux d’élève ot mémo de professeur d’une école en réputation. » (Cuonox. Sommaire de l'hisl. de la mue.)

MAE9TOSO. — « Adjectif italien qui désigne un mouvement lent et majestueux do la musique. » (Ffens.)

MAESTRO, mullrc. — « Ce mot a passé de l'italien dans la langue française. Ou dit aujourd'hui un grand maestro pour désigner un compositeur distingué. » (Fétis.)

MAliADiSATION. — Plangat ptectrica voce summa omms conciot atyue tanin succinnt perplexa ordine armonia tenninalis magadis résulté! sonora. ( Prosa S. Carilefi , ex ms. Floriacensi, SI. On y voit tous les termes du métier : prome, castra, concio, carmina, orgonn , subnecles , hypodurica. lu plni-ib. Misant, ab undecimn saiculo.) Extrait de la Dissertation do I.erece sur liftai des sciences dans les Gaules depuis Charlemagne jusqu'au roi Robert , en tète du

1501 ) Fétis, /témml de i'hist. de tn musique, p. eux ei suiv.

P»U 1 1 Esi npi!a vi if Gmiln A minas) novaiu raliniirm raidis qiia.ii si.-lniifuciouem vo -ant, par ses syltaba*

oin c II du Recueil de dirers écrits pour servir d'éclaircissements à l'histoire de France, par lo même; Paris, Baroistils, 1738.

La mugadisalion était donc une sorte do terminaison. Comme les conjectures en pareille matière sont souvent périlleuses, nous n'essayerons pas de dire en quoi cité consistait.

MAGADISER. — < C'était, dans la musique grecque, chanter è l'octave, comme' toisaient naturellement les voix de femmes et d’hommes mêlés ensemble; ainsi, les chnnls magadisés étaient toujours des antiphonies. Ce mol vient de magas, chevalet d'instrument, et, par extension, instrument à cordes doubles, montées è l'octave l'i.no de l’autre, au moyen d'un chevalet, conim:aujourd'hui nos clavecins. »(J. -J. Rousseau.)

M AGAS, nu génitifnmyndi*. — a Terme grec, dont les Italiens ont fart mngada. C'est proprement une espèce de petit pont, ponticeUo, ou chevalet mobile, ou on met en différents endroils sous la rorde du monocorde pour mesurer la proportion des sons. »(Brossar» )

MAIN HARMONIQUE ou GCIDONIENNE.

— a Pour aider à reconnaître les noms dans la solmisation, on avait imaginé de représenter 1a position des vingt sons de l'échelle générale sur le hout des doigts et sur les phalanges d'une main gauche ouverte; on avait établi un certain nomb.e do règles concernant le passage de l'une è l'outre, suivant les divers cas, et celle main se plaçait c- mine un indicateur universel dans toutes les écoles et dans lous les traités élémentaires de musique. On disait d'un homme qui connaissait bien loutes les règles dos muances, qu’il savait sa main (391). •

Telle esl la main musicale, harmonique ou guidonirnne, dnnl le nom seul démontre assez qu’elle fut attribuée îiGuido par suite de l'opinion où l'on était qu’il était l'ntiteur des sept premières noies de la gamme et du système des bcxacordes, tant les erreurs se sont enchaînées les unes aux autres en tout ce qui regarde ce moine célèbre (392). Mais celle erreur tombe rointno toutes les autres auxquelles elle se lie intimement. Si plusieurs manuscrits portent In main harmonique, on doit cro re qu’elle a élé intercalée par des copistes qui la jugeaient nécessaire au compléimnl du système des liexacordes do it ils pensaient que Guido était l'auteur. Mais aucun passage des ouvrages de ce dernier ne l'ait mention de celte main.

On Irouvo celte main figurée dans une foule d'auteurs. [Voy. Jimilhac, le P. Mvn- SK.SSE, etc.)

MAITRE DE CHAPELLE. — Autrefois les 'Compositeurs attachés au service d'une église ou d’un grand seigneur pour écrire de la musique religieuse s'appelaient maîtres de chapelle. Plus anciennement, le maître

se»; nolulas (jusque-là c’est s rai ; le resle ne l’est pas), -ihgilis leviemaiiuH per itiiegriiui diapason diningucudos. > (Chroiwgriifdtia biparti a, p. 09.)