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nomme plus communément marches les louches du clavier de pédale. » | Manuel du (uct. d'org.; Rorot, Palis, 1849, I. III, p. 555. )

— Rabelais dit: « Etlosdenlz leurs trossailloieiil comme fnnt les marcheurs dung clavier dorgues un despinetlc quand ou ioue dessus. » (Voir les Recherches sur Rabelais de M. H ni > lt ; Paris Polier, m-8*, 1852, p. 17. )

MARCHER. — « Ce terme s'emploie 11gurémout eu musique, et se dit du la succession dos sons ou des accords qui se suivent dans certain ordre : La basse e I le dessus marchent par mouceuieuts contraires; marche de liasse, marcher II contre-temps. » (J .-J. Bhwii

MARTEI.LEMKNT — « Sorte d'agrément du chant français. Lorsque descendant diatoniquement d'une note sur une autre par un trille on appuie avec force le son de la première note sur la seconde, tombant ensuite sur cette seconde noie par un seul coup de gosier, on appelle cola faire un murtellement. » (J. -J. Rocs-kau.)

MATüTINALK. — Livre qui conlenait l'ofiice de Matines. On lit dans une charte de 1214 (np. Muacroai, loin. V Anliq. liai, médit mi, col. 519 J : a Et dicil, quod diche

erclosiie dédit Antiplionarium uoum de

die et alium do nocle, et unum Psalterium, el unum Matutinale. > El dans les Arrtts du Pari, ds Paris do l'an 1.1.18, in reg. 71. L'hartoph. reg., cl). 296 : a In signum lmjusmodi liherahonis, investiture possession^ dieln t'iirardo tradidit diclus Pelrus Hermerii coimnissarius queiiidam libruin, vucatuiu Matines. > (Ap. Du Caves.)

MAXIME. — a C'esl une note faile en carré long horiiontal avec une queue au cùté droit, de celle manière c=), laquelle vaut huit mesures A doux temps , c'est-à-dire deux longues et quelquefois trois, selon le mode. Celle sorte de note n'est plus d’usage depuis qu’on sépare les mesures par des barres, et qu'en marque avec des liaisons les tenues ou couliuuilés de sons. » (J. -J. Rousseau.)

Maxime. — C’élait, dans l'ancien système, une noie faile en carré long avec une queue i=q, qui valait douze rondes dans le système de la |>erfeclion el huit dans le^systènie de l'imperfection.

Maxime. — a Note de musique dont la forme est un carré long terminé par une queue verticalo au côté droit. Celle ligure de note, dont la valeur était do huit rondes dans les mesures binaires et do douze dans les ternaires, a disparu do la musique moderne. » ( Eétis. )

MÉCANISME BARKER. — « Erappé de l'imperfoclion du mécanisme de l'orgue et ilei la nécessité de trouver un moyen de vaincre la résistance des touches pour pouvoir, améliorer même la partie harmonique de l'instrument, M. Barkur imagina d'employer l'air comprimé lui-même à vaincre, cette résislauce, el il y parvint de le manière suivante.

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« 11 disposa un apiuircil intermédiaire entre les touches et le méconisme. Cet appareil consiste dans autant de petits soufflets qu'il y a de louches au clavier. Chacune des louches, nu lieu d'avoir à abaisser la vcrgelte le rouleau d'abrégé et la soupape qui y correS|K>ndenl, n'a plus qu'à ouvrir une petite soupape, taqiiello donne passage à l’air comprimé; celui-ci pénétre instantanément dons le petit souflld et le gonfle immédiatement. Or, à l'extrémité de ce petit soufflet viennent s'attacher les vergelles qui, en s’atiaiss.ml, ouvrent les soupapes du sommier. Par ce moyen, la table supérieure du petit soufflet, soulevée par la force de l’air, agit en môme temps sur le mécanisme et remplit la fonction qui était auparavant réservée à l'organiste. De sorte qu’on peut dire que, dans les orgues où ce mécanisme est appliqué, l’organiste a pour intermédiaire, cuire la touche et la soupape, l’air coin-

rimé lui-même, qui sert ainsi à deux lins,

faire d’abord fonctionner ie mécanisme, cl ensuite à faire résonnor les tuyaux.

« Cette découverte ust assurément la plus importante qu'on ait faite depuis des siècles pour perfectionner l'orgue. Cependant telle est l indilférence et l'ignorance qui accueillent tout ce qui concerne ce bel instrument, que personne, dans le clergé ou dans les fabriques, no s'en est préoccupé, et qu’il s'écoulera encore bien des années avant que le mérite et les avantages de cette découverte soient généralement appréciés.

« Ces avantages sont nombreux ; d'abord la solidité du inérahisme de l'orgue est plus certaine, attendu que, n'ayanl plus à craindre la résistance des touches, on peut établir uii mécanisme plus lourd, mettre des ressorts plus forts, si cela est nécessaire, pour éviter les accidents ordinaires el presque inévitables dans les orgues anciennes. Lu clavier présente dans toutes scs parties une égale résistance, et ou peut réunir quatre ou cinq claviers ensemble sans augmenter d'un milligramme le poids des touches. Enliu , il résulte de celte invenliun une foule du combinaisons opérées par l'accouplement des claviers, à l'unisson ou à l’octave, et les uns sur les autres. Ces combinaisons ajoutent à la puissance de l'orgue sans que le nombre des jeux soit plus grand, et permettent de produire, avec un orguo de trente joui, l’cllel qu'on oblenuit autrefois avec soixante. » ( Reçue de la musiqiu retig., novembre 1846, art? de .M. Danjou. )

Mécanisme Iîareek. — • L'auteur du uctio découverte importante dirige les ateliers de la maison i>aublaine-C.>llinet (aujourd'hui sens l’habile direction de AI. Ducroquel), à Paris, à laquelle il a cédé le Irrevel qu'il a obtenu. Puur expliquer en quoi ce mécanisme consiste, if faut entrer dans quelques détails que nous lâcherons de rendre trdsiulvlligiules.

• Ce défaut de l'orgue, défaut qui en a éloigné les pianistes habiles, c'est la résistance des louches, la dureté de leur tact.

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surtout lorsque l'instrument a .p.usieurs claviers. Remédier complètement h ce défaut, le faire entièrement disparaître, c’était consommer une révolution dans la facture d'orgues : c’est co qu’a bit M. Barker. Son invention consiste dans un appareil intermédiaire entre les touches et les diverses parties mécaniques de l'orgue, et destiné à vaincre la résistance de chaque touche. Cet appareil se compose d'autant de petits soulllets qu'il y a de touches. Ces petits soulllets, enflés par l’air comprimé, s’ouvrent ou se ferment, s'enflent ou se vident avec la rapidité de l'éclair, et élèvent ou ahaisseut les tirages ou les leviers qui correspondent lut soupapes, et par lesquels ou ouvre passage à latr qui doit faire résonner le tuyau. Désormais, aucune limite n’est possib'ë dans la construction dus orgues : on peut imaginer un ins rumen! immense, composé, si l’on veut, de trois cents jeux, réunissant un uoiubru incalculable de sommiers, do soupapes, et comme une forêt de tuyaux, olfrant une puissance égale il celle que produirait un orchestre de cinq à six mille exécutants; cet instrument gigantesque, grève au mécanisme Barker, serait doux au loucher comme un piano d'Erard.

« Mais, sans parler d’un instrument qui r.c serait possible qu'à Saint-Pierre de Borne, on doit dire que les orgues d'une dimension restreinte peuvent , avec les combinaisons que l'un tire de ce mécanisme, acquérir une puissance égale à un orgue qui aurait le double de jeux, et qiii occuperait un espace bien plus considérable. Cet accroissement de puissance s'obtient au moyeu des accouplements d’oclaves.

« ltéunir les différents claviers à l'unisson, nu par octaves graves et aigues, telles sont les combinaisons qu'on obtient à l'aide du l'appaieil Barker, et qui, sans cet appareil, augmenteraient la résistance île chaque t mclie, au point de rendre l’orguo tout à f.,it injouable.

« Ces accouplements produisent des effets réellement extraordinaires ; un jeu do huit pieds se transforme en seize pieds; l'organiste multiplie scs mains à sa volonté; Tes sons se croisent, se réunissent, s'agencent, comme s'ils obéissaient aux doigts de plusieurs exécutants assis au même clavier.

« Au point de vue de l'art, In découverte do M. Barker est un objet du plus haut intérêt; c'est une source féconde et intarissable de richesses nouvelles pour l’orgue, que déjà on appelait à juste litre le roi des i "S- Iruments. Nous ne saurions trop inviter les esprits sérieux à examiner ce [ttécauismo ingénieux, à en étudier les résultats, à en apprécier les conséquences. — Le charlatanisme ne pourra exploiter une invention d un ordre si relevé; c’est une raison de plus pour les vrais amis de l'art d'accorder à celle grande innovation l'attention quelle mérite. n( Perfectionnements introduits dans l'orgue par In maison Daublaine-Callinet.)

MEDIAN rn, MÉDIANE ou DisuaÉTivE. — La torxJo méJianto dans le tdain-çlianl est

celle qui so rencontre à ia lierre au-dessus de la filiale, et qui se confond avec la dominante lorsque celle-ci, comme dans les deuxième et sixième modes, se trouve pincée à la tierce. Oii l'appelle inéilianle, parce qu’ellu tient le milieu des deux tierces qui comtmscnl la quinte, et discrétivc, dit JundN liac, parce qu'elle facilite la distinction ou le discernement des modes. I Science il pratique du plain-chant, p. H6.)

MÉDIATION.—" Partage de chaque verset d'un psaume eu deux paities, l une psalmodiée ou chantée par un côté du clirnur, ut l'autre par l'autre. » (J. -J. Rousseau.)

Médiation. — La médiation est, comme son nom l'indique, une espèce de rejios que l’on fait vers le milieu de chaque verset, tant, dit Brossnrd, pour avoir le temps do respirer et de se recueillir que pour entretenir celle gravité que demandent les chants de l'Eglise. La médiation se termine toujours par la dominante de chaque ton, à la réserve du septième dans lequel, selon le même auteur, elle se termine un ton olus haut que la dominante.

L’abbé Lebeuf attribue l’origine de la médiation à ia distinction, a Ou s'aperçut , dit-il, que le sens demandait des poses et dos divisions. On devait faire sentir ces divisions ou distinctions par quelque csjièoo de modulation : ce fut ce qui donna l'idée de ce qu'on appello la médiation ou médiante dos versets. L'intonation est venue

depuis La médiat ion îles versets et leurs

terminaisons sont les deux endroits où l’on s'est attaché à diversifier aulaut qu'il a été possible, parce que ce sont deux extrémités éloignées à peu près également l’une do l’autre. » {Traité hist. du eh. cert., p. 53.)

• MÉDIUM. — « Lieu delà voix également distant de sus doux extrémités au grave et à l'aigu. Le haut est plus éclatant ; mais il est presque toujours forcé; le bas est grave et majestueux, mais il est plus sourd. Un beau médium, auquel ou suppose une certaine latitude donne les sons lus mieux nourris, les plus mélodieux, et remplit le plus agréablement l'oreille. • (J.-J. Boisseau )

Médium. — Portion moyenne de l'étendue d'une voix ou d'un instrument, également éloignée des extrémités gravu et aiguë. » (Fétu.)

MEETLNfi. — On donne en Angleterre le nom du festival et quelquefois le nom de meeting à des réunions religieuses où l'on chante des hymnes, des prières, des oratorios.

Nuits plaçons ici un extrait des Soirées de l’orchestre de M. Berlioz, qui n'a pu trouver sa place au mot Festival.

« J'étais à Londres, dans les premiers jours de juin, l’an dernier, quand un lambeau de journal, tombé par hasard entre mes mains, ui'appril que TAnnirersary meeting o[ tlie Charitg children allait avoir lieu dans l'église de saint-Paul. Je me mis aussitôt en quête d'un billet, qu'après bien des lettres et des démarches je Unis par