I)e l'octave à la tierce et à la sixte, etc

Tous ces préceptes sont excellents, et il est facile cl en déduire ceux qui ont rapport aux consonnances imparfaites suivies de consonnances parfaites.

Après Tincloris eide Cousu, auteurs dont les ouvrages sont è pou près introuvables, je ne puis m'empéclicr d'analyser les règles du Cantrnpunto osservato , telles qu'on les trouve dans le livre intitulé: Miscellanca

J 8" On ne peut faire aeux sixtes majeures •le suite, quand le plain-clnnt et le contrepoint marchent par mouvement semblable.

Lorsque deux sixtes sc suivent, il faut que I une soit majeure, et l'autre, mineure. Exemples :

musicale d'Angelo Berordi ( pacte seconda, p. loi cl suiv.) On sait que le P. Martini, excellent juge en fait d’érudition musicale, ovqit beaucoup d'eslinio pour Borardi do Sainte-Agathe, qu'il appelle : cutore diligente raccoglitore delle Itrgotc di Conlrappunto de' pipai maeslri (15). (Saggio, tome l’% p. xxm, note 1.)

Or, voici ce qu’enseigne Borardi :

1” On va d'uno consonnanee parfaite à une autre parfaite par mouvement contraire.

2* On va d'une consonnanee imparfaite h une parfaite par les mouvements contraire on oblique.

3* On va d’une consonnanee parfaite 6 une inqiarfaite,. comme on voudra.

4" Ou va d’une oonsnncance imparfaite è une autre imparfaite, également comme on voudra.

9- Sont également défendues deux tierces majeures ou deux liorces mineures par mouvement semblable. Il faul que l’une des deux soit majeure, et l'uulre, mineure.

10- On ne doit pas aller de la sixte à l ootave, ni do l’oolave h la sixte par inouvement obhque. Exemples :

11“ Il est défendu d’aller de la quinte à la sixte, et do la quinte à la tierce par mouvements contraire et semblable , QUANtt IL N K b A CONTRE MIy parce qu’alers il existe une fausse relation (IGj. Exemples :

5" On doit commencer et finir par une consonnanee parfaite. Finir par une consoitnance parfaite est une règle infaillible ; commencer do mémo est une règle plus louable

(15) * Berardi fut maître de chapelle de lu basilique de Sle-.Mariem transletere, h Homo, en 1595. Voyez Il perche musicale du cet auteur, p. i l

(16) Les finisses relations à éviter sont, comme le dit le 1’. Martini, celles d'octave superflue (A), d'octave diminuée (B), de triton (C), de fausse quinte (D), et de quarte altérée (E). Exemples :

Si l’on veut éviter ces fausses relations,

11 est inutile de faire remarquer ici que, dans I harmonie rigoureuse, les parties ne peuvent pas réaliser mélodiquemenl des successions dans lesquelles existent ecs rclatious mauvaises. Ainsi, on ne chantera jamais :

u( # — h H- Il « H — (c k(, etc.

On évitera môme de faire exécuter, par les parties des sauts mélodiques qui ne leur soûl pas naturels Pour celte raison, dit Ornithoparcus (Aftiiica activa microloaus, in-4% 1517 cl 1519; lib. iv, cap. 4), ou aur.tsoin de ne pas faire franchir des intervalles disjoints de quinte par le dessus, ni de sixte par U lasse.

On ira même jusqu’à interdire, dans la même partie, tout ce qui pourrait ressembler à des su*

ACC

DE n.AIN-niANT. ACC

Quatrième mode.

Cinquième mode.

Septième mode.

Après ces indicotions , Yanneo intime nui contrnpuntistus grégoriens l'ordre de lie jamais faire d'autres cndences que celles qui viennent d'être mentionnées. Ses paroles sont trop originales, pour n'être pas citées

textuellement : — « Connbcris igitur non

alias rndentias nisi eas tantum, quas allrilitiendas pnecepimus inviolubilitcr, nec extra illas in universo cantilenœ contenu vagandum er t, ut imperiti ac penitus liujus arlis ignari soient, suis ineptiis jaclalnindi, qui relius suis rcctius consulcrcnt, si doctiorcs audirent. »

Après un semblable langage, il est impossible qu'on s'avise jamais de violer la règle.

Zarlino, lu plus célèbre des didacliciens du xvt' siècle, indique les cadences suivantes dans In troisième partie de ses lnitilutioni harmonique :

Mais il fait judicieusement observer que ces cadences no s'emploient guère dans les compositions à deux voix; et même lorsque l'on voudra s'en servir, dit-il, il faudra les placer au milieu, et non è la Aude la composition, à moinstl'y être contraint |iar la nécessité :«Ma queste radon e non si usano moltodi lungo nelle composition! di due voci....; et quando le vorremo porre, sempre le porrrmo nel mezzn, et non nel Ane délia cantilcna; et quando la nécessité a ciô fore neastringesse.» — Or. la nécessilé dont parle ici Zarlino n'a lieu que dans le contrepoint canonique.

Cet auteur nonno encore des exemples de cadences h la tierce et h la sixte :

Ce sont, ajoute-t-il, des cadences improprement dites, qu'il faut D'employer que dans le courant d'un morceau, et seulement lorsque la ponctuation annonce une simple suspension dans l'encbainemetit des idées.