HOD PF. PLAIN-CHANT. MOO

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ron monument historique. Il Faudrait, [tour cela, que les auteurs contemporains et les innovateurs du moyeu âge se fussent trompés eu appelant plain-chant et musique figurée deux ramilications de l'art en tout point semblables l’une h l'autre. El c'est ce qui n'est pas admissible, ni même supposable.

« On ne peut pas dire, non plus, qu’avant et après la création do la musique mesurable, le plain-chant ne rhylhmait aucun morceau. Cette thèse aurait mille preuves contre elle. Pour n'en citer qu'une, il suffit de rappeler ces paroles de Guy d'Arezzo, qui certes no s’est occupé que de chant grégorien : Metrici aulem sunl canine, quia ila scepe commue ut quasi versus pedtbus scandées videamur , sicut fit cum ipsa métra ranimas... Qualiu apud Ambrosium, si curiosus sis , imcniie licebit. ( Uicrol ., cap. 1», de commoda tel compunenda modulations.) »

(V. Correspondant du 25 aotll 1850).

Voilà ce qu'était lo mode appliqué au rhythme poétique; plus lard il s'appliqua ou rhylhmc musical, et devint une espèce de mesure.

I)e là est venu, comme nous le disions an mut Perfkctiov, l'usage du C ouvert etdu Ç (C barré) pour indiquer la mesure à quatre temps ou la mesure à deux temps; car le signe de la perfection étant un cercle fermé O, et le signe de l'imperfection un cercle ouvert C, il s’en est suivi que la lettre C, qui représente un cercle ouvert, est resté

Four la mosure binaire, laquelle constituait imperfection.

MODE. - » Manière d'èlred'un ton. Dans la musique des anciens, il y avait un grand nombre do modes; dans la musique moderne, il n'y eu a que deux, et le mot n'a pas la même acception. Ces deux modes sont le majeur et le mineur. Le mode est majeur quand la troisième note de la gamme d'un tou quelconque est à la distance de deux tons de la preuhère, et la sixième à l'intervalle de quatre Ions et demi; le mode esl mineur quand ces deux intervalles sonl jdus petits d'un demi-loti.

a Mods était aussi, dans la riotalion, en usage depuis la lin du xi* siècle jusqu'au milieu du xvu*, une manière de fixer par des signes la valeur relative des notes et des silences. Le mode se marquait après la clef par des cercles et des demi-cercles, avec ou sans point à leur centre, accompagnés dus chiures 2 ou 3, selon que la mesuré était binaire ou ternaire. C'est do cet usage qu'est resté dans la musique moderne, Celui d'employer le C ou le iji pour indiquer la mesure à quaire ou à deux temps. »

(Fins.)

MODES. — « De l'origine des modes du chant. — Il y a, comme ou l'a vu, sept fioles dans le Chant, la, si, ut, ré, mi fa, sol, marquées par A, 11, C, D, E, F, C. On peut les doubler à l'infini, s’il était possible à la voix de les exécuter; mais les anciens qui rut étudié la nature, c'est-à-dire la portée

naturelle des voix, et qui ont remarqué qu'elles n’alloient pas au delà de tleux octaves, se sonl bornés à quinze notes, comme on a pu le remarquer dans l'a crânement des quatre tétracordes des Greis.

a seconde octave n'élnnl que la répétition de la première, il s s'en sont tenus à cette première pour le partage des modes.

« Ces sept notes de chant ont chacune une octave, et chaque octave se divise de deux façons, ce qui produit quatorze octaves différentes, dont deux sont fausses.

« La première division d’octave se fait, de la dernière note de l'octave à la quinte au-dessus, et de celte quinte à la quailo encore au-dessus : culte division s'appelle harmonique.

« La seconde division se fait en montant de la dernière noie do l’octave à la quai ta au-dessus, et de cette quarte à la quinte aussi au-dessus; celte division s'appelle arithmétique.

« On voit par là que chaque octn'e se partage sic deux façons, savoir, l’un» a la quinte en bas et laquarlc au-dessus ; l'autro a la quorte en bas et la quinte au-dessus.

• Ainsi la division harmonique consista dans la quinte en bas et la quarte nu-de>sus; et la division arithmétique, dans la quinte en haut et la quarte au-dessous.

« Suivant le P. Kirclier, la première division s'appelle harmonique, parce que In quinte rend toujours coiisonnnle la quarte qui est au-dessus, ce qui produit une bonne harmonie.

« Lo seconde division s'appelle arithmétique, dit, ce Père, parce que, connue chez b-s arithméticiens, le nombre plus grand, tient la place supérieure, et le moindre la place inférieure ; do même dans celle disposition de division, la quinte occupe le dessus et la quarte le dessous.

« Ces deux différentes divisions d'une même octave constituent deux modes, vulgairement et mal à propos appelés Ions

« Le mode qui a la division harmonique, a toujours, pour sa uote finale, la plus basse note de son octave ; ainsi il a la quinte et la quarte au-dessus de sa finale.

« Le mode qui a la division arithmétique, n toujours pour note finale la plus basse do sa quinte, et a la quarte au-dessous.

« Les modes de la division harmonique, s'appellent authenles, ou principaux, ou supérieurs, cl sont impairs.

s Les modes de la division arithmétique s’appellent plagaux, ou collatéraux , ou mferieurs, et sonl pairs

« Il esl aisé de voir que chaque octave se divise en deux intervalles, tous deux bons, mais inégaux.

« En retranchant les deux divisions appelées bâtardes ou de mauvaise espèce, il en restera douze, qui sont les douzes modes, si connus dus anciens, qui en oui

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