I.u soprano descendra d’un demi-ton

Exemple :

On trouve encore, dans les compositions musicales du ’xvi" siècle, les versions suivantes du même accord :

monie tonale du plain-chant , les notes de chaque accord ont toutes une marche libre et indépendante. Or, celte assertion n’est pas aussi vraie qu’on voudrait bien le faire croire.

Réponse à la troisième question.

Il s’agit ici des cadences. Comme h deux parties, ces cadences ont lieu non-seulement è la fin, mais encore au milieu des morceaux de chaut grégorien. C’est ce dont il faut bien se souvenir, ainsi que des cordes tonale» que Vanneo leur assigne dans chaque mode.

Les cadences h deux parties sont In hase de celles qui se réalisent en triu , eu quatuor, etc. Ce que nous allons dire n’est donc qu’en manière de complément.

1“ Addition d'une troisième et d'une quatrième partie aux cadences à l’unisson, a la tierce, h l'octave, etc. :

2" Addition d’une quatrième partie aux.

mêmes cadences :

C. Lorsque l’on voudra se servir de l’accord de tierce et sivte offrant le double phénomène du triton et do la fausse quinte, on aura égard aux points suivants.

Le ténor est placé îi la distance d'une tierce mineure au-dessus de la basse. L'alto réalise un intervalle de sixte majeure audessus de celle même basse , et le soprano redouble à l’octave supérieure la partie du ténor.

La résolution se fait do cette manière : la basse descend d’un ton; le ténor monte d’uu ton; l’alto monte d'un demi-ton, et le so prono descend d’une seconde mineure. Exemples :

L’emploi convenable du premier renversement de l’accord parfait, soit avec triton, soit avec fausse quinte, soit avec triton et fausse quiule réunis , dénote toujours un excellent harmoniste palestinien. Il ne fout donc jamais laisser échapper l’occasion de e mettre en œuvre.

Il est certain que cet accord, ainsi modifié, présente, è sa résolution, des tendances appcllatires dont aucun auteur moderne n'a parlé. Je signale ce fait, parce que l’on a coutume de dire sans cesse que, dans Char-

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3* Cadence dite plaçait. Celle sorte de ca lence a été fort usitée au moyen âge. Li mples :

Dans les nnales des troisième et quatrième modes, on se sert utilement de celte

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'î ACC DE PLAIN-CHANT.

espèce (le cadence. Ainsi, au lieu de :

on pourra faire usage de l'harmonio suivante :

Nous terminerons notro réponse A la troisième question par une remarque dont on ne tient pas compte dans la pratique actuelle, et qui a cependant une grande importance. «Composant à plusieurs parties, dit le P. Parran (p. 52 de son Traité de la mvsiqve théoriqre et pratique), il ne faut jamais faire finir une partie par la tierce mineure à la fin d'une pièce; atns par la majeure. •