NUT DICTIONNAIRE NOT

de même l Rome pour .e propre Anliphonaire de sa i'it Grégoire. L’analogie du ces deux circonstances est un de ces traits qui déterminent ta conviction la plus entière.

Or, dans cet exemplaire apporté par Ito- • nanut , et donl M. K i esc \v et 1er a possédé oes fragiueiils efl fac simile (471), Itomanus avait ajouté au-dessus et au-dessous de la notation, de petites lettres latines de son invention. La signification de ces lettres a clé expliquée plus tard par ce Notker Balbulus , donl Eckard a écrit la Vie dans mie lettre que Gerbert a insérée dans le 1" tome des Script, eccles.; on la trouve également dans Forkel, vol. il, p. 299. Suivant l'explication que cette lettre renferme, ces petits caractèresnipliabéliqucs ne seraient nullement des notes de musique, comino Forkel paraît les avoirconsidérées,

179 et 300), sans avoir égard à l'épine qu'il vient de transcrire. Loin delà, elles désigneraient desmodifientionsdons l'exécution; par exemple : a, aurait signifié altiu* ; c, cidus; u, mediocriler ; P, pressio ; t, tenendo ; de mémo que nous écrivons aujourd’hui : r, piutio, f, forte, u. v., mezza voce, etc., etc.

11 est donc hors do doute que saint Grégoire employa, pour la notation do son Ànliphonaire, les signes appelés ncuma.

Telle était l'opinion qui semblait avoir prévalu parmi les musiciens érudits sur la notation grégorienne, depuis que M. Kiesew citer l’avait discutée avec la logique et la critique donl l’analyse précédente peut donner une idée, opinion à laquelle, du reste, «'étaient rangés Botléo de Toulmon etM. de Coussemaker. Mais cette opinion a d’abord rencontré un puissant adversaire dans M. Fétis, et l’on conçoit que cet habile écrivain, justement lierdes heureuses découvertes qui ont rendu son nom si recommandable aux musiciens archéologues de toute l’Europe, ail cru avoir le droit, sur un point aussi important que celui-ci, de formuler un système à lui. Connue toujours, M. Fétis a apporté dans la discussion les qualités qui le distinguent nu plus haut degré : vaste éi udition, facilité de conception, développements ingénieux et brillants, et cct esprit d’ensemble qui le rend maître de tous les sujets qu’il traite. C’est au reste ce que reconnaissent ses adversaires eux-mêmes, comme nous no tarderons pas h le voir.

Nous sommes d’autant plus à l'aise pour parler ainsi que, nous le répétons, nous sommes parfaitement désintéressé dans la question, et que nous n'avons aucun effort do modestie à faire pour décliner toute piélcnlion d’initiative personnelle. Cela ne surprendra personne, surtout lorsque nous aurons d t que dans les deux camps, nous rencontrons de nos amis, dont nous sommes heureux d’invoquer le témoignage dans les diverses séries d’idées quo nous avons

(471) M. Kiescwciler vivait encore à l'époque où cet article cl plusieurs autres «te ce Diciwnnaire «<nl été écrils (Ici estimable savant est mort le t*' janvier 1850. M. Bul'.cc «le Toulinon, son émule,

à lâche de développer dans ce Dictionhuire.

M. Fétis. — « Ju n’adopte pas, dit M. Félis, l'opinion do ceux qui pensent que les notations du Nord ont servi à noter l’original de l’Anliphonaire de saint Grégoire, et qui donnent a ces signes le nom de notation romaine . » ( Gazette music. du 16 juin 1844.)

On voit, d’après ces paroles, que M. Fétis so pose nettement en adversaire du système cio M. Kiesewelter. Quel est son système à lui? qu’enlond-il par les notations du Nord? C’est ce que nous allons exposer aussi brièvement que possible.

L’auteur mentionne d’abord l’existence de la notation de la musique grecque, dont Alypius, Aristide, Quiutilien, Gaudenee le philosophe, Bacchius cl Boèce ont donné des tables explicatives; nolfttion qui, selon le même Aristide Quinlilien, doit être attribuée à Pythagore, et qui a dû pénétrer en Italie lorsque (illustre philosophe y institua son école. L’auteur pense, d’après le Traité de musique de Boèce, qu’à la longue celle notation grecque a dû s’acclimater à Home, et y devenir d’un usage journalier, surtout lorsque cette ville se fut peuplée d’artistes et de musiciens grecs.

Mais, indépendamment do ce système de notation grecque importée à Rome, les Romains ne possédaiout-ils pas une notation Jaune, propre à ce peuple, une notation pour ainsi dire indigène?

Pour résoudre cette difficulté, il ne faut pas perdre de vue que Flaccus, fils de Claudius, musicien contemporain de Térenco et do Paul Emile, avait, ainsi que le constatent les titres des comédies de Térence, réglé le ton des flûtes pour la déclamation de ces pièces, et en avait « noté les intonations par des signes en usage à Rome, avant que les arts de la Grèce y fussent introduits. » {Ibid.) L’existence de cette notation nous est au surplus confirmée dans des temps postérieurs par l’inscription et le contenu du 3* chapitre du iV livre du Traité de musique de Boèce : musicarum per grœcas ac latinas litleras notarum descriptio ; car, bien que Mcibomius, et, après lui, Forkel, égarés par Glaréan, aient considéré les mots ac latinas comme ayant été ajoutés à tort par les copistes, il u’en est pas moins vrai que tous les bons manuscrits, les 7199, 7200, 7201 de la Bibliothèque impériale, tous du x' siècle, le ms. de la Bibliothèque Ambrosienne de Milan, qui par rail être du ixr, celui do la Bibliotlièqvo royalcde Bruxelles (irJOliCdu xu* siècle), portent « non-seulement l’inscription du cha-, pitre avec les mots ac latinas , mais les lettres latines correspondantes aux notes grecques dans le tableau, » ( Gazette music., ibid.)

Suit lo tableau de la notation par lettres, dont nous avons, dans la précédente dissertation, donné une idée suffisante.

son correspondant et son ami, quoique beaucoup plus jeune, ne devait lui survivre que de deux moi* ci demi. O. dernier a été enlevé à la science lu 23 murs suivant-

usa MOT

NOT

Mais celte nolalioD, coin; osée au total d> s lettres majuscules pour la première octave, des lettres minuscules pour la seconde, et des lettres minuscules redoublées pour la troisième octave aigue, n'était pas connue dans l'origine d'uno manière aussi méthodique. Elle sa bornait il exprimer les sons do l'échelle à partir du In grave jusqu'au la do la double octave au moyen des quinze premières lettres de l'alphabet, depuis l'A jusqu'au P. Comme on le voit, elle avait l'inconvénient do no pas foire apercevoir, ainsi que l’obsorvo M. Pâlis, la corrélation des sons a l'octave par la similitude dos signes, avantage que présente l'autre disposition. Ce perfectionnement de la nutation latine doit-il être attribué à saint Grégoire, ainsi que l'alliriuenl Gafori et kircher? Malgré la bonne envie qu’il avait do se ranger A l'avis do ces nulciirs, M. t’élis est contraint de laisser la question indécise; ses paroles sont remarquables: « Il ost vrai, dit-il, qu'aucun témoignage contemporain ne prouve d’une manière évidente nue saint Grégoire soit l’auteur do cette rélerme, et que nous n’avons it ce sujet qu’uno tradition d'autant plus incertaine que ceux qui nous l'ont transmise n'ont pas fait connaître leurs autorités. » (Gazelle music., ibid.) Après une semblable réserve, nous ne savons sur quel fondement le savant écrivain, sept it huit lignes plus loin, se montre tout A coup plus alïirmatif.el assure, qu'ilest lion de doute que la notation qu'on vient de voir remonte aux temps anciens du chant ecclésiastique, et vhaiseviblablbmkxt au temps où vécut le saint personnage (saint Grégoire); ■ car non-seulement, ajoute-t-il, on trouve l'emploi de ces lettres expliqué par llucbald et par Odoude Cluny, écrivains des tx' et x' siècles; mais Guido, parlant (dans le 2' chap. do son Micrologue) do l'addition du gamma, audessous de la première lettre de celte notation pour exprimer le sol grave

dit que colle addition a été faito par les modernes (m primis ponatur grtecum r a modérais adjunclum), o’esl-A-dire avant l'an tOOO, d’où il suit que le système où celte addition a été faito était déjA ancien au commencement du xi‘ siècle. • ( Gazette ttmsic., ibid.)

Nous avons voulu exposer dans tout leur jour les preuves sur lesquelles M. Félis s'appuie pour établir que saint Grégoire a dû se servir des lettres latines pour la rédaction (le son Antiphonaire.

Venons maintenu il h ce que M. Félis appelle lus nutations du .Xord, lombarde et saxonne, et A ce que M. Kiesewcller et ses adhérents appellent neumes.

Comme la doctrine do M. Félis lui est exclusivement propre ; que vraie ou erronée, elle suppose mi esprit investigateur; comme elle est soutenue d'ailleurs avec un grand appareil d'éruditi ni, et, surtout, comme

elle a été vivement attaquée, nous devons laisscrl’autcur ladéveloppercn toute liberté.

« Les notations dont il vient d'èlre parlé ont leur origine dans les alphabets grec et latin ; il n’en est pas de même de certaines notations anciennes que des nations du Nord introduisirent en Italie et dans d'autres contrées de l'Europe après la chute de l’empire d'Occident. Les barbares réunis sous le commandement d'Odoacro ne furent certainement pour rien dans l'importation des notations septentrionales en Italie. A l'égard des Oslrogoths qui fondèrent vers MO, dans le môme pays, une domination détruite quatre-vingts ans plus tard par les Lombards, il y a peu d'apparence qu'ils aient apporté de la Scytbie quelque chose qui ressemblé! à une uotatiou du la musique, car les Golhs ou Scythes étaient originairement un peuple grossier, sans littérature et sans arts. D'ailleurs on ne trouve pxs un mol dans le traité de musique conqiosé par Boèrc, ministre île Théodoric, qui indique que les Oslrogoths eussent fait connaître aux Lalins do nouveaux caractères pour noter la musique. Les Lombards, conduits par Alhain, ayant vaincu les Golhs en 570, établirent dans le nord do l'Italie le royaume de Lombardie. Deux siècles d’une tranquille domination dans cette belle contrée, qu'ils occupèrent presque tout entière, & l'exception du Home et de llaveunc, leur periiiircnlde donnerdes soinsà laculturcdes lettres, des arts et particulièrement do la musique. Le3 Lombards, venus de la Suévie, de la Prusse cl des bords de la Baltique, en apportèrent une notation composée de signes où se retrouve une origine orientale (comme je le démontrerai dans un ouvrage dont il sera parlé plus loin), avec les premières notions de l'harmonie simultanée des sons. Ils descendaient des Suèves, qui, cent cinquante ans auparavant, avaient |eté sur l'Espagne uuu partie de leur population et y avaient formé des établissements. Ceuxci avaient aussi porté dans I ’lhérie une notation musicale improprement appelée gothique parles écrivains espagnols, et qui est restée en usage dans l'église de Tolède.

• Occupés du conquêtes dans les premiers temps, et ayant assiégé ltome, qu'ils réduisirenlauxderujèrescxtréiuités sous leiroutilicaidc saint Grégoire, les Lombards n'avaient vraisemblablement point eu le temps de répandre assez la conuatssancede leur notation de la musique, dans l’espace de vingt-cinq ou trente ans, pour que l'usage en lût devenu familier parmi les Italiens, il est même certain que la séparation absolue du Home et du royuumo de Lombardie, par la guerre, n'avait pas dù laisser pénétrer la notation lombarde dans l'Eglise romaine. N'oubiious pas que ce fut en 593 quu saint Grégoire obtint du roi des Lombards qu'il levât le siège de Home, et qu'il termina son travail de la réforme du chant de l'Eglise eu 599, suivant le témoignage de Jean Diacre. Il est dillicile de croire que, dans l'espace do cinq ou six ans, il ait pu, au milieu de ses