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DICHONNAUtE

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quo les Normands ravagèrent la Bretagne» les reliques du saint lurent transportées avec le manuscrit original de son ofiico à l'abbaye Saint-Germain des Prés, où ce livre est resté jusqu'à l'époque de la révolution. Le môme auteur rapporte aussi un lixsultet noté avec les quinze lettres, d’après un manuscrit do l'abbaye de Jumiége en Normandie (489), dont l‘âgo remonte jusque vers l’an 1000. Ainsi celle notation romaine véritable, dont Boèce se servait près do ciuq cents ans auparavant pour expliquer la notation grecque, n 'avait pas cessé d'être on usuge concurremment avec d’autres. Voilà ce que j’ai à répondre à M. le conseiller kksuwetter qui nie cette notation, et qui in • poite le déti de produire des livres de cl aul notés en lettres appartenant h l'époque du manuscrit de Saiul-Gall, dont je parlerai tout à l'heure. Poursuivons l'examen des assortions de mes adversaires, et particul.èrement de M. Sbswotler.

« Saint Grégoire, à qui l’on attribue à tort, dit-il, l'usage dos lettres, n'employa que les neumes pour la notation de son Anliplioiiairc, déposé i ar lui sur l’autel de Saint-Pierre, et dont le fac simite est à lu bibliothèque de Saint-Gall, en Suisse. Or, je crois avoir démontré dans ce qui précède que non-seulement la notation par les lettres n'est pas postérieure aux notations improprement appelées neumes par M. Kiesewcttor (490), mais que son origine remonte jusqu'aux imeiens temps de la république romaine.

J’ai fa t voir aussi, je crois, que saint Grégoire n’a dû se servir que do cette notation des lettres pour son Antiphonairo. Quant à l'assertion que celle notation n'a été employée que d’une manière exceptionnelle, il suffit, pour la réfuter victorieusement, de faire n'jii.Tqiier une Hucbald, Odon de Cluny, Gutuo d’.uvzzo, Beruuit il’AugÇ» HcriL'aun, surnommé Contract, Guillaume, abbé d'Hirscliau, Théotger de .Metz, Arihon, Jean Cotton o beaucoup d'autres auteurs du moyen âge n’ont expliqué le système de l’art qu'à l’aide des lettres, quoique les copistes de leurs ouvrages aient écrit, suivant les toinps et les lieux, les exemples de chant au moyen de notations plus ou moins répandues par l'usage, plus ou moins particulières, plus ou moins modernes. Eulin, pour démontrer que l'usage des lettres était généralement iv} a idu, il suflit de rappeler qu'on aplanissa t les ditlicultés des notations lombarde et saxonne en mettant ces lettres au commencement des pièces de chant, pour déterminer la valeur des signes de ces notations et leur position, ce qui rend évident qu’on

apprenait la musique par les lettres; que cette notation fut contemporaine des autres après les avoir précédées, et que l’usage des notations lombarde et saxonne no fut plqj général dans les livres de chant d’église, quo parce qu'elles offraient les moyens de représenter plusieurs sous parun seul signe; avantage que les lettres n'avaient pas, mais qu'elles rachetaient par le mérite de U clarté.

« 11 y a d’ailleurs une autorité qui serait décisive à ce sujet, lors même qu'on n’aurait pas celle des faits qui viennent d’être rapportés; elle se trouve dans un passage d’un traité de la division du monocorde d'après les principes de Boèce , attribué à Guido d’Arezzo, et dont le manuscrit est b la bibliothèque Laurentienne de Florence. \\ n'est pas certainquecelopusculeappartieuiio en ellel à Guido, maison peut affirmer qu’il a été écrit de sou temps; or, lo passage prouve quo les lettres étaient alors d'un usage général. L’auteur, parlant des lettres employées par Odon, abbé de Cluny, au commencement du x# siècle, s’exprime eu ces termes : Jlis utimur litteris tel notis sccundum Ilcnchiridion, Litleras (Litteris) autan secundum communcm usum. L’usage des lettres pour la notation de la musique était donc commun, vulgaire déjà au temps où vivait Odon?

a A l’égard de l’anecdote du dépôt de rAnlipbonaire du saint Grégoire sur l’autel de Saint-Pierre, et du fac simite de cet Antiphonaire trouvé à Saiul-Gall, il est facile de prouver que ce sont des faits dénués de fondement. Examinons ce qu’on en rapporte.

« L’abbé Gerberl a signalé, dans la i dation de son voyage et dans son traité De canin et musica sacra, l'existence d’un manuscrit do l'ancienne abbaye de Saint-Gall (pii passo pour être uuccopicde l’Antiplionaire de saint Grégoire, supposée faite dans le vm* siècle. M. kiesewetter a publié un extrait de co manuscrit dans le travail cité précédemment, et cet extrait a été copié par MM. Bottée do Toulmon et Cousscmakcr. Ce deruiera voulu étayer l'authenticité de ce morceau cl de l'iiistoriello du dépôt de l’Aiiliplionairc sur i’autel de Saint-Pierre do Home, en y ajoutant diverses circonstances; par exemple, celle de la demanJo d'un Anliphouaire authentique adressée au Pape par le roi do France Louis lo Débonnaire, et.de l’impossibilité qu'il y eut de le satisfaire , aucun livre de ce genre n existant plus ù Home , parce que le dernier avait été remis à Walla, ministre de.Cliarlomagtic (491). A tout cela voici ma réponse :

189) J cm i lu ac, ut supra.

490) « iWuiMu, qui vient du grec xvtvua (souille, respiration), s»'e>t dit originairement dos récapitulations des tons du plaiu citant qu'ou plaçait sur les mots barbares i.oiueane, enoi.ae, etc. Plus lard on a étein u la signilka ion du nom «1e neume aux 9 gués représentatifs «la plusieurs sons liés, c’esl-à dire à pl l'i urs » u. s qui peuvent se {aire par une seule ici- | iratx u. C'est ce que dit positivement Gafori dans le huitième cbapilie du premier livre de sa Prcclica

musica. Voici scs paroles : Mciima enim est rocunt uu nul a I arum nitica respiratione congrue pronunciamlarttm uggregalio. Les notes ou signes de sous isolés n'étaient donc pas «les neumes; ou les désignait par le nom générique de nota’. C'est donc à tort que Luc auge a dit : Neum te praterea in musica dicun tur non v quas musicales dicimus. (Gloss, rned. et infim. lutiual., voc. Pneuma.)

(491) Mémoire sur Ifucbald et sur ses traités de musique, s

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