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il ACC DICTIONNAIRE ACC 88

Ce mode est celui qui se prêle le moins A noire harmonie moderne.

Quatrième mode.

Voir l'harmonie du mode -précédent.

Huitième mode.

Voir l'harmonie du ton précédent.

Dans tous ces exemples, les deux tonalités se trouvent confondues comme s'il s'agissait d'une seule et même chose.

Cinquième mo ’e.

Voir l'harmonie du ton précédent.

Septième mode.

N* S. — Système de M. Sébastien Stehlin.

L’ouvrage de M. Slcblin, auquel nous allons emprunter un exemple pratique , a paru A Vienne on 1842, sous le litre de: Tonarten des Choratgeiangs..., 1 vol. in-fol. de t >4 pages. Le plain-chant y est placé A la inain droite, comme cela se pratique du reste dans, toute l'Allemagne catholique , la Belgique , l'Italie , le nord de la France , la Lorraine et l'Alsace. L'harmonie qu’il emploie appartient A la tonalité moderne. Nous regrettons que l’auteur ait mal traduit les differentes mélodies ecclésiastiques dont il présente l'accompagDement. Dans les exemples qu’il donne, on voit, en effet, que les notes carrées du plain-chant sont exprimées tantôt par des ulanches, tantôt par des noires, quelquefois même par des croches. Les mélodies elles-mêmes ne sont pas des plus conformes aux bonnes éditions du chant grégorien. On en jugera par le fragment suivant qui se trouve A la page 35 du livra de M. Stehlin : c'est Vlntroit de la Messe des morts.