NUT UE MAIN CHANT

ihacntinn s’est établie unira las nuuiucs primilifs cl les nauines guidoniens. Jean

NOT

V* «VJ nuuilll.j gUUIAMIlL’ilS. Jeull

Collon appelle ceux-ci neumes réguliers on musicaux, par opposition aux neiiincs primitifs «uxipiels il donne le nom do ncumra irréguliers (5V3). Ces dénominations sont, au surplus, basées sur le caractère même de ces doux s rtes de neumes. Au fur et è mesure que des améliorations se sont produites, les neumes primitifs et irréguliers ont dd | erdro et ont perdu effectivement de leur vogue, mais ils ont continué, nous l'avons fait observer, à être employés par les routiniers, et, comme le dit encore Jean Cotton, par les clercs ignorants et rustiques. Aussi, en signalant leurs nombreux défauts, le doute, l'incertitude, l'erreur qu’ils occasionnaient, la corruption qui en résultait dans le chant ecclésiastique, engage-t-il vivement les musiciens à les rejeter et à adopter le système de neumes réguliers. »

Après tout ce qu’on vient do lire, què conclure ? Kien encore, et s'il y avait moyen de conclure, cet article Notstios ne serait pas certes aussi volumineux. Des cinq ou six écrivains dont nous avons exposé les opinions, deux au moins n’ont pas dit ehcoro leur dernier mot : lo P. Lambillotle et •AI. l’h. Nisard. Voici deux nouveaux champions qui entrent dans la lice : MM. Tardif cl V incent. Le premier est un élèvo de l'Ecole H<‘s ciiarlo, qui a fait preuve d'érudition et de Mganlé; le second est un maître jusqu'à ce •î°,'.lr. I’cu habitué h se tromper. Attendons. I) ici à la publication île ce Dictionnaire, la question aura peut-être changé de face.

NOTATION BLANCHE. — Celte notation, qui consistait dans la substitution des notes blanches ou vides, aux notes noires ou coloiées [notre coloratre) dont ou se servait auparavant, remonte à la Un du xiv* siècle. Lus ouvrages de (iuillaume Dufay, de Itincliois et de Dungtaple, mais particulièrement ceux de Dufay, sont les plus anciens, où les notes blanches sont habituellement employée»

Toutefois on trouve dans le Traité du contrepoint et delà notation de Jean de Mûri-, ainsi que daus les livres de Marchello de Padouo, des exemples de la notation blanche mêlée â la notation noire. De plus, si co que dit M. Félis esl vrai, il prouverait, P par un traité de contrepoint de Jean de Mûris, «l un traité de musique daté de Paris le 12 janvier 1375, dont il est possesseur, que la

(543) * Hocaulem de uiusicls et rrgutaribui néants bru, lier iiuimare pusaeneis, qdud umsica tau, xvro laiequc tevi Iramile ducal cuutorem, ut. elfaiu ai vent, errare non posait : et puetquani qtùvis, sea magnes, sue pusilles, quatuor hislerms, vul uni.lrin nnnapur eas a pnecenlora ilidkem, Aniiplionarinm , l"" *• Grillualc alisq le niAgistro addisccru poluril.

1 1 régulons vero, ut ostcnluiu csl. dubietalem ciinuat cl evjwcs, nrc laninlaui imlitatem canton conrerre valent, «t poslquain per cas lolnni uradnale u.qne ad uniitn ollcium, cl, ui amplius dicain, us pic coin mon loiiem a magisiro didiceril, ilium ■■nam communionem, qit;e restai, cancre perse sciai. Li.|uei ergo, quod qui j»la5 amplcclilur. amaior est errons ac fafsilalis , qui anlem nmsids adlnurui iicuruts, .encre avilit scmiiain ceriiiudinis cl veriu-

notalion blanche était déjà comme eu Fivtice avant üiiillumno Dufay, ou du moins dans sa jeunesse, quoique, poursuil M. Félis, d un usage peu répandu et bien qu’elle fût peu perfectionnée; 2“ par la publication de morceaux de musique composés dans la première moitié du if siècle, que l'usage de le notation blanche ne s’était pas tellement réiwmdu, qu’on ne se sorvttde la noire à celte époque; enün, 3" par deux chansons * trots voix, composées également au temps . de Dufay deus les Pays-Bas, cl tirées d’un manuscrit des archives de Gand, que la notation uoire était encore celle dont on se servait alors dans ce pays. (Vov. Dion, unir des mus., art. Dufay )

A l’égard de l'origine de la notation blanche, M. do Loussemaker fait remarquer uuo la nutation culorée exigeant l’emploi de plusieurs sortes d’encre, avait lit) paraître d nu usage aussi incommode pour Je compositeur que pour In nolaleur, el c’est ce qui, suivant lui, aura engagé quelque musicien è remplacer les notes noires par tes blanches et les rouges par les noires. (A'oy. Sotie, sur les colt. mus. de la bib. deCambrai: Paris, 1843 p.J8.)

NOIATION FIGURÉS , MESURÉE , PROPORnoniisu.s. « — On nomme notation, dit .AI. III. Nisard, tout système d’éuriture musicale I»ar des caractères spéciaux.

• An moyen âge, on représentait ces sons, dans la musique mesurée, par des notes carrées ou losauges, soit l.lanchcs, soit noires, soit isolées, SOU unies par des ligatures. Des règles spéciales et très-compliquées désignaient la voleur respective du chaque note, sans qu i! fût pour cela nécessaire de »é|wrer chaque mesure par des bancs comme on u coutume d’en user aujuur-

cialemeiit I intention de rappeler les inextricables proportions sur lesquelles les différentes mesures musicales étaient alors fondées? on disait notation ou musique proportionnelle. Faisait on allusion à la mesura elle-même? c’était alors la musique ou la notation mesurée, mesurable, etc. S'agissait»

til. I (J. Cottox, apud Giaa., Serigu, i. II. „ »;n ,

- Le passage suivant fait voir qu',ii«x,ureii y avoir *u, cc 'Pic J. Colton entent gsrne.lTp réguliers . < Qnaliler auteiu. dtl-it, irngulsret neunac

pnuj!« erroreni qiiain scienliani g,:m vent, io vireulis ci

in ctinibus, nique podaus ,0 .j.derari |rr acile esl qoon un quittent cl aaïuati er otunes dispomwtur. et imtlus elcvaiioins vel depirsiiioni, m ulus per ras expronuer ..</**., p. 258.) Une faute ,1e cnpis.e ou àe Ivpogr.tpliic, qui a transformé irngulsrtéus eu in legnlibus, dans «ne autre phrase du même chapilre,

’ f’' ' r;"re Nisartl [K, nées sur le, onciemie, no. allons) que J. Lolloii avait ,|n,iné le num île lépiiijx aux neumes priinilifs. c’est une erreur ,,u il sultii de signaler puur la rentre évideelt.

NOT dictionnaire not

il d'exprimer la ligure même des noies de cotle espèce de musique ? on employait dans ce cas les expressions de carrée ou de mesurit.

« L'histoire de la notation de cette musi pie embrasse deux intéressantes périodes : celle de la notation noire et celle de la notation llanche.

« l.a notnlionnoirc est la première en claie, «■Ile remonte h l'origine même de lacnusicpie mosurée en Europe. L'époque précise de celte origino n'est point connue d'utie manière, chronologique. Tout ce que l’on sait ic col égard, c'est qu'il y avait, dès la lin du if siècle, un chant mesuré (5tl), rhythmé, essentiellement différent du chant connu plus tard sous le nom de grégorien. Dom Jumilhac dit, en parlant de ce chant : « Il « est certain que Guy Arelin enlcndoit trop « bien la llieorie et la pratique du chant « pour omettre un point si important è la « métrique, et qu'il sçavoit avoir esté si soi- . am usement cultivé par saint Ambroise et . saint Augustin. C'est pourqnoy non-sou- « I cment il fait mention expresse de ces « chants métriques, mais e icnre.oprès avo.r . traité des lignes, des notes cl des clets . avec lesquelles les intervalles (loi vont eslre . marquez, il témoigne qu’il n'a pas eu « moins de soin de distinguer dans les figu- « res de ses notes leur temps et le temps de a leurs cadences que leurs intervalles. »

• Tout concourt donc à démontrer que saint Ambroise el son disciple, saint Augustin, ont introduit dans l'Eglise le chant métrique, puisque saint Augustin I ui-tiième lu dit dans son ouvrage sur la musique; le saint docteur ajoute que l'illustre pontife de Milan suivit en ce point la coutume des peuples orientaux : Setundum morem onentulium partions. (I.ib. ix Conféré., cap. 7.)

« La constatation decc fait historique, corroboré par le témoignage de saint Augustin, a la lin du iV siècle, et par les enseignements pratiques de Gui d Arozzo, qui vivait six cents ans plus tard, nous conduit a des résultats d'une grande importance; c'est :

« 1" Que saint Ambroise a importé dans l’Europe le chant mesuré (encore une fois le cliunl métrique); .

«2- Que cet illustre docteur a imité, en ce point, la musique des peuples orientaux (5i3). >

L'auteur s'appuie ici sur ie témoignage de U. Kétis, quiadit [Hernie de M. Divine, 1HV6, p. 225) que de tout temps les chantres de la chapelle pontificale ont conservé quelque chose des règlespériodiquesdaus l'exécution des hymnes. «Or, poursuit M. Th. Nisard,c est précisément la mélodie de ces hymnes qui loi n iu le fond essentiel du chaut ambroisie!! ; et cumule ce chanta toujoursétéen vigueur,

<S44) N'élait-ce pas plutôt un cliaul métrique qu'un il, nul mesure? ainsi que b dit Juiiiilliac. La mesure musicale n'existait pas encore, il n y avait que le «liant métrique qui naissait des divers lUCIres des

De <« notaiion proportionnelle du m oyen

on peut cl on doit dire, pour être dans l’exacte vérité, qu'il a donne naissance è la musique mesurable des temps modernes, et que, sous ce rapport, i! n 'était point distinct de l'art mondain (516) >

Je ne sais si cette conjecture n'a pas quelque chose d'exagéré ; mais quant è l'antiquité des chants cadencés et rhytlimés, et è leurs rapports avec les chants mondains, voici un texte de l'abbé Lcbeuf auquel, ce ■ne semble, ou n’a pas fait assez d’attention. Lebeuf, d'après Mabillon, parle d’abord dos chants rhytlimés «dont saint Adolme, érêquo « du Shcrbaiie, eu Angleterre, sut adroite- « ment se servir au vu' siècle pour gagner « à Dieu quantité du peuples. » (Mzbiu.., Sæculo Bcntdicl. iv, part, i, p. 726.) Evidemment, si saint Adolme se servit adroitement de certains chants pour gagner quantité de peuples à Dieu, ces chants devaient avoir beaucoup du ressemblance avec les chants mondains. « A Home, poursuit Lebeuf,

« oh les proses sont plus rares, la coutume « était aux xii', xui* el xiv' siècles d'eu chan- « ter è la fin dos repas que le Pape donnoilaux « grondes fêles à lout le clergé.» (M zbiu.qk, loin. II, Mus. itai., ord. rom. xi, p. 129, or J . xu, n. 35). « El il est certain que plu- « sieurs Papes conçurent une grande idée « de Notkor, moine de Saint-Gai (sic) au i'

« siècle, sur ce qu'il ou avoit mis en chaut « un grand nombre (5VT.) »

On peut donc conclure d’après ce qui précède que les citants cadencés el rhytlimés ont précédé l'institution du chant grégorien et se sont perpétués sans interruption, mémo dans l'Eglise; mais revenons è la notation et laissons parier encore M. Th. Nisard :

•Peu 4 peu on sentit la néeessi lédereprésenterpardessigoesarbitrairesladuréedessous.

Ou commença par la notation noire,

écriture musicale d’une grande ressemblance avec celle dont nous nous servons encore dons le plain-chant. Il y eut d'abord des divergences assez considérables, car rhaque épo |uo eut son système de notation. Ce fut dans le XII* siècle seulement que le» règles de l'écriture musicale prirent un roraclère S peu près général d'uniformité. grÀce aux travaux de Francon célèbre écolitre de Liège....» (Th. Niszrd, foc.«fl.)On peut faire remonter les ouvrages de Francon à la première moitié du xi* sièle.

« Le üvro qu’il (Francon) composa s ir b musique figurée a pour titre : -Irj eue tue mensurahilis mensurula per modos juris et ru m allegationibus ad hoc sufficienttr inciu- *i*. » (Ibid.)

Entre Francon el Jean de Mûris auteur du Spéculum musira, 1321, se placent d'autres théoriciens de la musique figurée, ce sont :

iqe. par M. Th. Niszaii, lire à 50 exempt. ; janvier

(516) Th. Nisak», ibid.

(.747) Dessein d'un recueil d'hymnes nouvelles , orrt In pi«i beaux chanls, selon chaque mesure, pu \l Llblit, Mercure de France, a- Cl 1726.

NOT

DE PLA1N CHANT

AVallerOdington, auteur d'un traité de musique composé vers 1217; Jérôme de Moravie, mh* siècle: Marclictto île Padouo, auteur du Pomérium musica meneurahr, 1283 A 1310 ; Philippe de Vitry, fi qui l’on doit l 'Are eujusvie compoeitionis de molelis (348).

« L’époque oh nous sommes arrivés, continue Al. Th. Nisard, pourrait se nommer période de transition entre la notation noire et la notation Hanche. En effet, ce dernier élément appareil déjA dans l'ouvrage de Jean de Aluris.

« Voici , pensons-nous , quelles furent les causes de l'abandon total de la notation noire.

« Depuis longtemps, quelques musiciens se servaient dVncrc ronge pour écrire certaines notes dont ils voulaient modifier la valeur; Marclictto do Padoue est je plus ancien auteur connu qui fasse mention de celte particularité. Thomas Alorlev, écrivain anglais de la fin du xvr* siècle, en donne des exemples dans son livre intitulé: A plaine and easie introduction on to praetical musieke, etc. Jean de Mûris en parle aussi. Voici ses paroles: « Tempus partim per- « fectum et partim imperfeetnm , et mo- « dus conlinelur in mnlelo Guariton ee- « Ion nature. El isla sofliciunt de divisiono « tempnris et modi. Q"a de causa RUBEÆ « NOTULÆ PONANTl'll IN MOTET1S î NE « ID SOLDAI VIDÉAAIUR IGNORASSE, quia « pripripal ilcrduabus de causis ponu nlur.vcl » quia ruheiede ali.i proletiono mensurantur, « velcanuntur ut in Thoma tilii obtequia, np- « parcl, quia in tenoru illius moteti uigræ ex

• tempore imperfectu et modo perfeclo cantan-

• tur, rubis: vero econtra: vel rubeae ponun-

• tur, quia rcducunlur, sub alio modo; ut in

• moteto In arboriiepqra.fiam in tenore illius . moteti NIC.RÆ NOTULÆ SCNT IMPEIt- . FKCTÆ DE TEMPORE IAIPERFECTO, ET « RUBEÆ PERFECTÆ DE TEMPORE « PEREECTO , VEL RUBEÆ ALIQUANDO s ponuutur in elegiis etroudollis bue etilluc. « ut ad invicem possint cum aliis porfeclio- « nibus computari. Secundo modo rubeic « ponuntur, ut pronuntiantur in diapason , « ut in moteto Lampadis o emanuum. Aliquo- « lies vero ponuutur , ut longa ante lon- « gam non valeat tria tempore ; vel ut se- « cunda duarum brévium inter longas po-

• sita non alterotur ut in tenore : In nova « fert animus, »

« On conçoit sans peine quo l'obligation où l'on était d’employer deux sortes d’eiir ere devait être incommode au compositeur et au copiste ; et c’est co qui engagea sans doute quelques musiciens, pour n'employer qu’une seule encre, à remplacer les notes noires par des notes tiaee ou blanches, et les notes ronges par des notes noires ou pleines, auxquelles on continua de

(518) Voir, fans la brochure que je cite en l’analysaul, et qui est d'ailleurs reproduite dons la nouvelle édition ilr Juniilliac. pp. I!BM55. 1rs .«vers puii.t, de coiucslnlioti ausipicls oui donne lieu, parmi

NOT

donner le nom de no/rr colorattr. Ajoutons que les figures de notes se multipliant pour satisfaire aux progrès de la musique mesurable, il fallut bien écrire en notation blanche les signes musicaux qui, jusque lè, avaient été représentés on notation noire, alin que l'on pût distinguer les nouvelles c imbinaisons de notes d’un mouvement plus vif, qui furent représentées par des ligures noires.

« Les auteurs qui ouvrent, A proprement parler, la période delà notation blanche, sont Guillaume Dufa.v, né A Chimav, dans le Hainaut; Jean Dunstaple, natif d'Ecosse, et Egide Binchnis, quo l'on cioit avoir vu lu jour dans la Picardie.

« Dufay, Dunstaple et Binchois vivaient dans ja première moitié du xv* siècle ; leur iulluenco sur les perfectionnements de la notation musicale ne saurait être mise en doute, car elle est attestée par Tinctoris, Adam de Fuldc, Spolaroel Galfori, écrivains qui vivaient à peu près A la même époque.

« La période de la notation blanche commence donc dans la première moitié du xv* siècle; elle se modifia dans les dernières, années du xvf et produisit bientôt la notation qui est actuellement en usage (549). »

Notation proportion n elle. — La notation des xv* et xvi* siècles manquant de signes pour marquer les mesures, il s’ensuivit qu'on ne pouvait distinguer les inesuros entre elles quo par l’appréciation des valours et des proportions de chaque note ; nous disons des proportions, parce que tcllu figure changeait de valeur suivant qu’ejln avait la queue tournée A droite ou A gauche, suivant qu’elle était précédée ou suivie de tel ou tel signe. Cette combinaison des ligaturée, des modes, des muanees, des prolations, etc., etc., formait ce qu’on a appelé la notation proportionnelle.

NOTATION NOIRE — Cette notation, qui se composait de notes, dont le plein était marqué A l’encre, remonte au xi* siècle. On en trouve les premières traces dans les ouvrages de Francnn de Cologne, et ellu a été eu usage en France et dans la Belgique jusqu’A Ta dernière moitié du xv* siècle. Toutefois, vers cette époque, la notation blanche commença de se substituer A la notation noire, ou du moins A se mélanger avec elle. Afais dans les temps voisins du xvi* siècle, il serait difficile de signaler des fragments de notation noire.

A l’égard de la notation colorée (nolee eolorata), c’est -A-dire composée de notes ronges et noires, elle rentre, comme on vii s’en convaincre dans la notation noire.

Afarchetto de Padone, écrivain du un* siècle, est le plus aneien auteur qui fasse mention d’un système de notation dans lequel les coulours ou des signes particuliers

les savants, les écrits de Aluris et de J. de Moravie.

(5491 Th. Nisisn, foc. elt. Voir 4 la suite ils relie iimrlinre les auteurs qui onl traité de lj. nolaiion blanche.