CHANT. OFF

l’offertoire et A lu discontinuer pour laisser éclater ensuite certaines fanfares, nous le voulons bien; mais que la durée de l'offertoire entièrement employée par l'organiste è faire entendre une belle improvisation , dépare le service divin, c'est ce que nous ne saurions admettre. La forme d'un offertoire pour l'orguo est ordinairement celle d’un premier allegro d’une sonate. Quelquefois cet allegro est précédé d'une introduction; d'autres fuis il commence ex abrupto et se poursuit sans interruption jusqu'è la (in, sur mi mouvement donné, ou bien il est coupé vers lu milieu par un inouvumeiit lent et doux, aptes lequel le premier motif reparaît avec une grandeur et des etTels que relève nue brillante péroraison Enlin, il n'est aucune forme symphonique dont l’organiste ne puisse s'emparer. L artiste a à sa disposition un clavier de positif, un grand orgue, un clavier do bombarde, un clavier d'écho, de hautbois, etc., pour les oppositions de sonorité et les diverses fractions dont so compose son improvisation. Tantôt et suvant les études particulières qu'il a faite» des dilTérents auteurs, il reproduit les formes du la sonate de Clemeuli, de Haydn, do Dusscck; tantôt comme M. Boély, ou comme M. Loin mens, le tissu fugué, lié, contre-

Kiinlé, fortement intrigué è la manière de icb ou de Haudel ; tantôt onGn, c’est M. Leféburc-Wély qui, se livrant è toute l'indépendance et à toute la fougue d'une richo imagination, nous repiéseute ces développements imprévus, ces épisodes hardis que Beelhovon a si souvent prodigués dans ses sonates et ses symphonies. En un mot, l'offertoire est la pierie de louche de l'organiste ; c'est dans celte pièce qu'il donnu la mesure du son invention, de sa faculté mélodique, de son adresses tirer parti d'un motif et do son habileté A mettre en usage les ressources si variées du son instrument. C'est particulièrement dans l'otrcrloire qu'il se révélé non seulement comme un virtuose de talent, mais comme un musicien sérieux, uu harmoniste profond. Et nous ne croyons pas que dans certaines solennités, la majesté du l'oflice divin perde à ce que l'offertoire suit entièrement conlié à l'orgue.

UrreaToisE. — « Posl symbohim , et quando non dicilur , post evangelium , sscerdos salutat populum et excitai ad ornndum. Tutu chorus ranit anliphonam, quto oll'ertorium nuncupalur, quia autiquo more populus intérim sua dona oO'erebat. Nomme auletu offertorii sive offerendæ, ut Amalarius et ulii veleres loquebantur, ea omnia comprehenduutur, quwa sacerdole et minislris (iunl et recitanlur a prœdicta salulalionu usque ad sécréta' oralionis conclusionein, tuai cxcclsa voce saccrdos intonat : Per omnia scecula sœculorum. Quisenm antiphonaui cantari instituent, non liquet. Plcrique n (iregorio Maguo primo instilutam asserunt, quia in suo anliphonario propriam siugulis misais assignavil. Sed jom vigcbal in Africa lise consuetudo, ut scribil Augustinus, hb. il Relracl. cap. 2. Apud Gregorium singuls