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ner le ton aux enfant», encore qu'on ne pût lu fii ï re résonner qu'à coups <le poing. Ue coude ou de marteau (50»). Il evista donc simultanément avec l'orgue Ulraphomqiu , enr vers la tin du xiV siècle et dans le courant du xv*, époque ÎI laquelle la musique ligurée ni de grands progrès, l'orgue prit de nouveaux accroissements en raison de eo nouveau genre de musique. Ce fut alors nue les divers registres furent rendus tildependants les uns des autres, qu'on les distingua par un nom particulier, et quun leur appropria les accenls de certains instruments. I.es Allemands, qui possédaient dès le IX* siècle d'excellents facteurs, commencèrent h V introduire les jeuxde cromorne, de hautbois et de basson (503), auxquels on ne larda pas è ajouter la trompette,

ÎUCIS un ne luiua -- -- i

» voix humaine, la chèvre. Dans le môme ferons, on élal>lfl fa mesure (tes irenle-Ueui, des selle, des huit, des quatre pieds, pour les tuyaux, en considération de 1 octave que les anciens appelaient diapason, c esl-a-diro mesure du son. Ainsi I on désig to un orgue par la longueur on pieds de son plus long tuyau sonnant ia note la plus grave du clavier. Ce tuyau a l’une des quaire grandeurs suivantes : quatre, huit, seize oa trentedeux pieds, selon l'im|>orIance de I instrument. On dit : un orgue de trente-deux, de toise, de huit, de quatre pieds. I-es (uvaux de seize pieds de longueuronl trois pieds do circonférence ; ceux de trente-deux pieds en ont six. I.e plus grand tuvau do l orgue est le bourdon. Les tuyaux des jeux qu on Appelle jeux de fonds sout bouches (à bouche), ou ouverls. Les tuyaux bouchés Dont que la moitié de la longueur de ceux qui, élan! ouverts, résonnent è 1 unisson, eu sorte qu'un Iruit pieds bouché équivaut è un seize pieds ouverl.

Dans le courant oes xv* et xvi’ siècles, fFurope vit naître de célèbres facteurs : en Italie, ce fut Barthélemy Anlegnati, facteur des orgues du dôme de Milan , do Côme, do Bergame , de Brescia, de Crémone, de Mnntoue; en Allemagne, ce furent Erard Schmidt, Frédéric Krehs, Nicotss Mùllucr, Rodolphe Agricole, et ce célèbre Bernhard,

Ji qui on a attribué faussement l'invention do la pédale, dont il n'a fait qu'étendre le rlavier, mais qui s'est distingué autant par les perfectionnements ipt’il introduisit dans l'instrument que par la supériorité de son jeu.

Ces perfectionnements successifs de l'orjnie se rapportent è ses progrès dans les diverses contrées. Nous avons parlé de I urgiio ou'Elpliégus , évêque do 'Winchester, ht construire pour le couvent do ce lieu, vers le milieu du x- siècle (50S.) ; le moine Wolstnn célèbre ainsi cet instrument dans les vers suivauts :

ik(w\ (.es Allemands disent encore : Orgel irhla * «i l'expression latine émit : puhare organa. (illSl l.n.HirMHii., Dision., v* Orgmto.

p Olj H-ib Ikm dil eu tOUI.

Tttlio et SHinùt hic organa, qitalia nusqw.m Ceruuutur, gemino condabilila sono.

Bissenî supra socianlur in ordine folles , lufenusque jurent quatuor, aigue decem Brachia versantes, mnllo et sudore ni adenles.

Cirtutimque suosquisque monetsoeios,

Virthns ut lotis tmpcllant /lamina sursunt flngiat et pleno Knpsa referta sinu.

Solo qnadriugentas quai snslinel ordine imiioi, Quut manus organici lemperat ingemi.

Baidrich, évêque du xu* siècle, écrivant h des moines, leur parle d'un orgue qu'il avait entendu dans un monastère : « Il y avait, dit-il, dans cello église, un objet qui me lit heiucoup de plaisir parce qu'il avait été fait pour la gloire do Dieu; c’était un instrument do musique composé de tuyaux éa métal qui, mis en jeu par des soufflets de

IIICIUI IfUI, 111119 Vil I’»1 WW ooui.wiv

ibrge, produisait une suave mélodie; on l’appelait orgue» et Ton eu jouait en certai-

nes circonstance» (S95). » On voit que dès lo x* sièclo, l'usage de l’orgue commenta è se répondre dans les monastères et les couvents. Nous passerons rapidement sur les développements quo cet instrument acquit dans les quatre uerniers siècles, entre les mains de facteurs tant religieux que séculiers; parmi ceux-ci, on compte Cristofuro Valvasora, Milanais; ÀzzoUno délia Ciaja ; la famille Serassi, de Bergame, dans laquelle il faut distinguer Joseph Serassi, auteur de plusieurs découvertes ingénieuses, et nui a perfectionné lo mécanisme des soufflets; Calîido, Vénitien, qui, seul, en 1793, avait construit trois cent dix huit orgues. Mais, dans le nombre des facteurs italiens, la célèbre famille des Anlegnati lient lo premy r rang. Le plus renommé des Anlegnati lut Graziado, fils do Bartolomco. Coslanzo, Bis de Graziado, fut h la fois organiste, compositeur sacré et prolanc, facteur d orgues ot écrivain. II est auteur d'un ouvrage devenu très-rare, publié *t Brescia sous ce titro 5 l’Arle orgtmka, 1008 ( 590). Une multitude d'autres facteurs de Turin, de Parme, ua Modèlte, de Bologne, de Mantouc et particulièrement de Milan, sortit successivement de l’école lombarde dis Anlegnati et des V air*sora Citez les Allemands, Christian borner, organiste à Wcliu, invente la balance psetmalitiue, au moyen de laquelle les l ryaux ne reçoivent que In quantité d air suffisante pourl'inlomilion. Après, viennent bchcdie, les frères Silbermanu, Wagner, Ernest Marx, Gaider de Ravensburg, Tauscher, Christ an- Amédéo Schroêler, auteur d'une innovation dont nous avons h parler, cl on arrive ainsi jusqu'il l'abbé Vogler, savant théoricien, excellent organiste, inventeur de I orc/iestrion, d'un mécanisme de crescendo et de decrescendo et du fameux système de simplification. l'ous ces artistes peuplent les temples de ta chrétienté d'orgues niagmtiques . cl l'Europo contemple avoc étonueutent les

(395) De canlu cl mnsict sacra, tom. II, p. I iï cl suiv.

(,’j96) Ll UTEMHâL, lOC Cil-

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orgues colossales du Itntlumoourg. <lo Milan, et surtout celles de l'abbaye de Weingarten, en Suède, ouvrage de Uabler, coui|>osé de quatre claviers de quarante-neuf loticlius chacun, de soixante-seUe registres et de six mille six cent soixante-six tuyaux détail) seulement. Cet orgue est plus considérable que celui de Harlem, en Hollande, oui a coûté quatre cent mille florins , lequel l'emporte, nu rapport de Burnoy, sur celui de Hambourg (o97).

Enfin, dans le courant du xvm* siècle, plusieurs facteurs français, h la tète desquels il faut compter Dallery et Henry Clicquot, auteur do presque tons les orgues de Paris et de ses environs, profilèrent des nouvelles découvertes mécaniques pour enrichir l'orgue d'une foule du perfectionnements de détail. N'ouhlions pas du citer uu religieux dominicain, lo Frère Isnord, auteur du bel orgue deSaint-Maxiniin (Var), des petites orguesde Cnvaillon et de l’Isle, de l'orgue des Dominicains 6 Bordeaux, et de plusieurs autres dans la Provence et le Comtat.

III. « Nous avons aperçu l’esprit de l'instrument, voici le corps. L'orgue est uu clavier pneumatique, 6 sons fixes et soutenus it volonté, uniquement consacré au service do l'église. Celte définition soumet l'orgue aux doubles exigences do l'art et du 1a religion. Au premier aspect do son buffet, l'on n'est guèie frappé quo de ses immenses tuyaux en montre, que l'on croit être les plus bruyau s et qui le sont le moins ; de son clavier qui, pu ise-t-on. ferait oussitût parler ces mêmes tuyaux si l'on s'avisait de le loucher; enfin d'une quantité de boulons on poignées qui sortent de la boiserie do l’orgue à l'entour du clavier, el portent chacun l'étiquette d'un instrument, llûle, viole, trompelle, etc. Or, rien de tout cela n'agit ou ne parlu seul : il faut l'union de toutes les parties de l'orgue, et toutes ne sont pas apparentes. L'orgue n'a de voix que par lu moyen du veut aspiré par de grands soufilets aussi rapprochés quo possihlo île sa carcasse, afin d’envoyer cet air plus direct et plus puissant à des tuyaux qu'cllo soutient. C’est comme l'homme, qui ne saurait se faire entendre, si l'air qu'il respire n'éloit également absorbé puis renvoyé par scs poumons dans le passage vocal. La soulDcrio est la poitrine de l'orgue : autant do poumons que du soufilets. Mis en mouvement par le serviteur de l'orgue, lo souffleur, ils s'enflent l'un après l'autre, et se dégorgent de même dans un commun conduit placé i leur extrémité; c'est le grand canal, ou grand porte-vent. De ce conduit général parlent des |>orte- vonls particuliers, comme les racines d'un mémo tronc, qui vont porter la sève de la sonorité dans le corps de l'instrument; ou plutôt, puisque nous avons pris l'homme pour comparaison, c’est conimo les artères qui dirigent lo sang que le cœur

(.H97) Ar ruulH el ma siea sacra , tom. Il, p. 19.1.

)MW) ■ Cl non la partie supérieure, «tourna pars , ••uuitc le prétendait qurqu-.a auteurs. Car dans

attira et refoule jur le' mouvement divin de la circulation. L air, ainsi |>orté par un ou plusieurs canaux, s'engoulTre et se tient comprimé daus une sortedecoirreou grando table creuse qui sup|>orte les tuyaux il,' l'nrguo el qu'on appelle sommier. Son intérieur est presque aussi compliqué quo tout l'organe vocal du corps humain. C’est de lit quo l'air comprimé doit échapper par des soupapes, |iour se transformer in sons distincts et variés daus des milliers du tuyaux qni hérissent la surface du sommier. Celte boite à vent, ce sanctuaire transformalour de l'air comprimé, c'est lo centra de toutes les parties organiques du l'instrument, leur résunié, leur somme, somma, d'où vient le nom de la chose (598,1. Ce que la soufflerie a de puissance ou de faiblesse pqlmoniquc, ce que la main de l'organ.ste ébranle ou sollicile en vain, ce que les soupapes font chauler harmonieusement ou laissent désagréablement corner, vient se concentrer nu sommier. C'est à la fois, pour continuer uolro image, le cwur et le gosier où afflue et d'où s'échappe tout le système do la circulation, la imrolu et la vie.

« Mais comment s'opère ce mouvement du mécanisme, collo transformation de l'air, car ou aurait beau gorger de veut tous les sommiers imaginables, cela uc suffirait pas à créer un son, cncoie moins une liarmonieT L'instrument sorti des mains du facteur et niuui d'air par l'action du souffleur, n'est encore qu’une machine muette : la parole de l’orgue est le secret du l'organiste, qui, après une opération préliminaire dont nous parlerons, pose les doigts sur le davier, véritable clef de co secret, comme l'indiquo son élymologio latine, c/ai'i's;aiors seulement l'instrument chante ou pleure, pailo ou soupira, scion le génie de l'homme dmit il est à la fois l’esclave et lu dominateur. Ainsi trois choses concourent au jeu de l'orgue : une soufflerie, voilé le point de départ; des tuyaux posés sur un sommier, voilà le but. Où est le moyen? Encore une fois dans la main du l'organiste, qui, maîtresse du mécanisme depuis le clavier jusqu’au sommier inclusivement, ouvre et ferme à son gré les issues de l'air que pompent les tuyaux, l’uisque les détails de ce mécanisme les plus intéressants aboutissent au sommier, analysons sommairement ses formes et son action. Nous referons l'inventaire des pièces uni le composent, quand il nous faudra

I expertiser; encore ne parviendrons-nous jamais à la clarté d'un simple examen visuel.

II faut surtout en facture voir beaucoup tour connaître uu peu. On peulse représenter o sommier, comme nous l'avons dit, en forme de longue caisse carrée, iiaule de six à huit pouces; la surface percée daulanl du trous qu'il y a du tuyaux, puisqu'ils s'y dressent tous plautés cummu une harmonieuse forêt, alignant sur uu uiéuio rang les

beaucoup d'orgues, surioui dans les petits positifs, le sommier était autrefois comme aujourd'hui encore la partie inferieure île fjaalruiucal. •

1115 ORC DICTIONNAIRE ORC ti IG

tiivnui (l’un mémo timbre. Cliaquo série d'un timbre identique se nomme jeu. Le trou de chaque pieu de tuyan ost en communication avec l’intérieur du sommier, mais demeure séparé du vent par deux obstacles : 1" un regitlre; 2“ une soupape.

* Le registre est une régie de bois placée li l'intérieur du sommier immédiatement sous les pieds des tuyaux, et glissant horizontalement par un mouvement do va-etvient dans une rainure aussi exacto que douce. Lotte règle, justement appelée regitlre, puisqu’elle régit l'action du vent, est elle-même percée de trous égaux de forme et d’espace il ceux de la surface du sommier dans lesquels s'emboîtent les pieds des tuyaux, de telle sorte que, selon le mouvement do la règle, les trous des pieds de loyaux cl ceux de la règle sont perpendiculaires ou non les uns aux autres; quand ils sont perpendiculaires, la règle ou registre, loin d'être un obstacle & l'introduction do l’airdans les tuyaux, en est au contraire lo c <n Jucteur, car alors lo pied des tuyaux est e:i communication immédiate avec l'intérieur du sommier. Je supposodonc que l'organiste veuille faire entendre sur toute la longueur do son clavier le timbre ou jeu do la trompette : avant de poser la main sur son clavier, il la porte sur l'un des boutons (pii sortent de la boiserie do l'orgue : ce bon ton est un ressort qui porte l'inscription d’un registre. Par exemple, la trompette : l’organiste tire le bouton, aussitôt l'air enfermé dans lo sommier pourra pénétrer dans les tuyaux du timbre désigné. Voilà l'opération préliminaire terminée. L'organiste la fait autantdo fois qu'il veut avoir de registres d ms son orchestre. Ainsi, a-t-il besoin do la flûte et du bourdon en même temps que sa trompette ; avant de poser la main sur.lc clavier, il tirera les trois boulons du registres. Ne veut-il plus ensuite que deux registres, il en repoussera un; ainsi des outres. Mais il lui reste toujours à surmonter le second et dernier obstacle : il faut ouvrir la soupape, (.'est une sorte de petite porte à ressort occupant dans lo sommier une région inférieure, qu i l'on neul appeler la région des tem- |Hlles; carie vent la presse de toute part, et si bien, qu'en s’ouvrant ol lo a besoin d’une certaine vigueur de traction pour vaincre la résistanre du vont, qui se précipite dans la trappe ouverte par le bâillement do la soupape, et qu'on nomme gravure. La soupape tient à la bouche du clavier par un lit quelquefois Irès-éloigné; mais si loin qu'ello soit du c'avior, elle en reçoit toutes les impressions avec d'autant plus do rapidité que le mécanisme est mieux construit. Il n’y a pas moins do soupapes que do graver s, pas moins de soupapes et de grovures que de louches, et souvent davantage pour les notes do la basse, qui, étint composées de plus gros tuyaux, ont besoin de plus do vent, et par conséquent d’un plus grand nombre d’ouvertures pour I nspirer. Ainsi, les soufflets pleins, les regbtres tirés, autant il y a do touches abaissées par le doigt de l'orga-

niste, autant de notes qui parlent; car alors non-seulement l'air chassé par les soufflets pourra, mais devra pénétrer du sommier aux tuyaux dont le registre est ouvert et la soupape béante. Voilà l'air transformé, sonore...

« Mais dans un instrument si vaste n'v a-t-il donc qu’un seul sommier, qu’un setil clavier? L'orgue n’a qu'une âme, mais cetto âmo peut animer plus d’un corps. Il y a autant de sommiers et par conséquent autant de claviers qu'un orgue peut comporter du corps ou du parties principales; l'eipériMIco et les besoins de l'art cil ont restreint le nombre à trois ou quatre. Souvent l’orgue, borné par l’espace ou la dépense, n’a qtfuno seule partie principale, qu’un seul corps; mais lorsqu'il en a plusieurs, celui quioflre un plus grand développement, qui parle avec plus d’éclat, se nomme le grand orgue. Dans un rang immédiatement inférieur do volumo et de sonorité, se place lo poiihf. Enlre cos deux corps principaux se glisse un faisceau do voix intermédiaires, le récit, qui fait valoir en effet les récitatifs de i'orgue, les phrases destinées à un élégant isolement, et que l’on peut accompagner d'uno sonorité faible comme cello du positif. Knlin un quatrième faisceau de voix geôles, étouffées, se nomme l'éclio. Lo nom ou dit plus quo la chose, qui est d’assez mince Invention. Los diverses parties peuvent être abritées dans lo même corps do menuiserie, dans le même buffet; cependant le positif, dans les anciennes orgues surtout, est d’ordinaire séparé du grand bullét et porté en avant do manière à former à lui seul, avec sa boiserie particulière , l'apparence d'un orgue en miniature. Mais tous les claviers, même celui du positif, sont échelonnés l'un sur l’autre au même râtelier; ainsi : clavier de positif; un degré au-dessus, clavier du grand orgue, surmonté du clavier récit, que surmonte parfois un clavier d'écho. Nous n’avons rien dit encore d'une autre espèce do clavier posé ou niveau du sol, aux pieds de l’organiste, qui en effet le foule avec un art tout particulier. C’est la pédale, dunt los touches, alternativement 'ungues et courtes comme celles du clavier manuel, commandent à un sommier particulier chargé des plus graves sonorités do l'instrument. Sans la pédale, le concert do l'orgue est incomplet, avec elle l'organisle possède une liasse fondamentale, puissante, qu'il peut même élever à la liau leur d'un chant personnel, indépendant, mais toujours grave, et d'autant plus richu

3 ne l'organiste saura y mettre à 1a fois plus 'énergie et de légèreté. Assis en face de ces divers claviers, entre l'orgue et l'autel, l'organiste semble un pilote posé entre le mât et le gouvernail, atlentifau signal du capitaine et au mouvement des flots, ("est ici le flot populaire que l’organiste soutient par la majesté de ses accords. Ses signaux lui viennent du chœur, dont il suit les cérémonies; au moyen d'un miroir oblique, il peut, même on tournant le dos à l'autel, comme dans les anciennes orgues, le voir comme de fare, et s'unir au prêtre qui offre les divins mystères.....*-