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anciens ovnienl recours pour fixer les inflexions de leur *oix : Cum ebumeola solilus Ut habere fistula, qui slaret occulte pont ipsum cum concionaretur, peritum hominrm, gui inflaret ccleriter cum sonum quo ilium a ut rcmitsum excitaret, aut a conlcntionc recocarct. (Cic.," Oc oral., lib. m, cap. CO, § 225.) Nous n'avons vu nulle part qu'il y ait eu dans l'Eglise des chantres exerçant spécialement cetto fonction. Les statuts du chapitre do Lascars, cités par Bordenave dans son Estai des églises cathédrales cl collégiales , parlent du phonasque comme d’un simple prévôt do chœur, chargé de la direction du chant : Volumus et statuimus et districte ordinamus, ut quiconque in canonicum deincept recipietur, notarum ascensiones descensionesque temperatas, nec non mensurus omu es ediscal et infra sex mentes a die tua receplionit cnmputandos, planum cantum et modulas quibus toni ipsi discernunlur ad invicem teire I en enta r ; nique intérim iis qui minus hujus modulationis capaces sunt , donec a enosasco snt musico e rudiantur, melius convenit ut sileant , quam cantare volendo quod ncsciunt , aliorum roces dissonar e compellnnt .

PHRYGIEN. — Du troisième mode dans sa position naturelle. — « Le troisième, dans l'ordre des modes du chant, appelé phrygien ou hyperphrygien.est formé de la cinquième octave, donul est la division harmonique ; il est outhenlo et impair, de l'espèce de chant barypyene ou mineure inverse. Son octave commence au mi E, et huit au mi e : sa ilivision se fait à sa quinte si b, mais sa dominante est à la sixte ou sixième de sa tinale, c'est-à-dire, à la corde ut c : elle est de tous les modes impairs, la plus éloignée de sa finale. Il a fallu l’élever au-dessus de sa quinte si, qui n'est quo demi-ton, parce que ce »i n'est point fixe, mais variable, el la seule noie variable chez les anciens , comme nous l'avons dit.

• Ce mode, outre sa llnalc et sa dominante, a ses repos à sa quinte, à la tierce au-dessus de sa linalc, a la tierce au-dessous de sa dominanio el à la seconde parfaite audessous de sa linalc, même à la seconde imparfaite au-dessus de celte tinale, mais trèsrarement.

Octave. Notes csscnlielies.

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Oclarre. *TT*

« Ce mode est propre aux textes qui maruent beaucoup d'action, d'impétuosité, des ésirs véhéments, dus mouvements de colère, de fureur, d'ardeur, de vigueur, do vitesse el d'empressement. Il exprime heureusement les ordres, les commandements el les menaces. Il frappe par sa vivaeilé ; il a des bondissements daus ses progressions,

et convient aux sujets qui annoncent l'orgueil, la hauteur, la cruauté, les paroles dures, elccllesqui traitent des combats spirituels ou corporels: il réveille avec plus rie promptitude qu'aucun autre mode, les affeclions du cœur; il est patliéliquo : sur ce mode, on varie heureusement les mouvements de force, de grandeur, de noblesse et de douceur. Mais le contrepoint ni le fauxbourdon n'ont pas encore trouvé le moyen de s’accorder comme il faut avec lui, comme l'avouent les meilleurs symphonistes. »

De la transposition du troisième mode.

» Le mode phrygien peut sejtransposer à la quarte au-dessus de sa tinale; alors il commencera son octave au la a, sa division sera au mi e, sa dominante au fa f, immédiatement au-dessus de sa quinte, son octave finira à aa ; mais pour lui conserver sa qualité, il lui faudra un bémol à la corde audessus de sa finale, pour en faire une tierce mineure inverse à sa Un. » (Poisson, Tr. du ch. gr., pp. 247-253.)

PIÈCE. — Nom qu'on donne à une foule do morceaux do plain-chant et do musique de genres diirérents. On peut dire quun offertoire, une antienne, uo répons, sont des pièces, comme on applique co nom à une sonate, une toccate, un riccrcare, pour l'orgue.

PIFKARO, jeu de l'orgue. — Selon Sponscl, « o'esl le jeu le [dus doux et le plus ngréablo qu’on puisse jamais imaginer. Ses luyaux ont lo diapason du principal ; ils sont bouchés au pied, et l'on n'y fait qu'un trèspetit trou; sur la même louche, on en place doux qui sont accordés de manière à produire un battement; il n'existe que dans les deux octaves supérieures : dans les deux oclaves inférieures, on le continue par une Hôte douce pour compléter le jeu quand il n’y a qu'un clavier dans l'orgue. Il demande à èlre joué leniomenl, et sert au iieu de tremblant, dans les morceaux d'un genre triste. Le churme de ce jeu peut bien èlro senti, mais on ne saurait le décrire. » (Manuel du facteur d'orgues: Paris, Rorct, 1849 I. III, p. 5(17.)

PILOTA. — Mercure deFranre, mai 1726.

— « ...Voici un aulre mot dont l'explication vous paraîtra moins doulcuse (684). C'est le substantif pilota. Nos ancêtres ont passé généralement pour être grands joueurs de paume, aussi bien quo grands chasseurs. On peut jugerde leur aptitude à l'un cl àl'aulre exercice par les récris qui se trouvent dans les Mcrcures il u mois de septembre 1724 et janvier 1 r25.^ J entends par ler seulement ries séculiers, qu'il étoit nécessaire que l'exercice du corps formât à l'usage des armes, pour soutenir les guerres si longues de la Bourgogne, dont Auxerre a été et est encore la

(G81) < Cet usage a quelque analogie avec cc qui se pratiquait dans les réjouissances ecclésiastiques appcléesjde fructus. (Voir les Coustumes des Marseillais de MtRciiET ri. — Voyez le Mercure île février 472G, el, dans celui de mai de la même aimée, une aulre dissertation sur le jeu île la pelote, ou pilota, accompagné de danses, qui avait lieu dans les églises,

a Noël ci après Pûqucs.) Ce jeu faisait partie de cc qu’on appelait Ubertas decembriea, el était une imitation des Saturnales, dit le chanoine Relcili. Ce» deux dissertations sont de l'abbé Lebeuf. » ( Monnaies dis ireques des Innocents et des Fous, note f, p. 1&8.J -