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pour lo plain-chant lui vient surtout tle co qu’il lui plnlt de le considérer « comme un reste bien défiguré, mais bien précieux, de l’ancienne musique grecque, laquelle, après avoir passé par les mains des barbares, n a pu perdre encore toutes ses premières beautés. Il lui en reste assez, continue-t-il, pour être de beaucoup préférable, même dans l’état où il est actuellement, et pour l’usage auquel il est destiné, à ces musiques efféminées et théâtrales, ou ninussades et plates, qu’on 3* substitue en quelques églises, sans gravité, sans goût, sans convenance et sans respect pour le lieu qu’on ose ainsi profaner. » (Dicl. de mus., au mot Plain-chant.) Au mot Mottet , il dit encore : « Il faut n’avoir, je ne dis pas aucune piété, mais je dis aucun goût, pour préférer, dans les églises, la musique au plain-chant. »

On voit ce que pense Rousseau de la substitution de la musique au plain-chant. Voyons s'il sera moins sévère pour le plain chant musical. « On peut dire, s’écrie-t-il, qu’il n’y a rien de plus ridicule et de plus plat que ces plains-rhants accommodés à la molerno, prétintaUlés dos ornements de notre musique, et modulés sur les cordes de nos modes : comme si l’on pouvait jamais marier notro système harmonique avec celui des modes anciens, qui est établi sur des principes tout différents (693). On doit savoir gré aux évêques, prévôts et chantres, qui s'opposent à co barbare mélange, et désirer, pour le progrès et la perfection d’un art qui n’est nas, h beaucoup près, au point où l’on croit l’avoir mis, que ces précieux restes do l'antiquité soient fidèlement transmis à ceux qui auront assez de talent ot d'autorité pour en enrichir le système moderne. Loin qu’on doive porter notre musique dons lo plainchant, je suis |M>rsuaiJé qu'on gagnerait h transporter le plain-chant dans notre musique; mais il faudrait avoir pour cela beaucoup de goût, encore plus de savoir, et surtout être exempt de préjugés. »

Eh bien! que dit-on do ceci! C’est pourtant Rousseau lu (iénevois, Rousseau lo philosophe, Rousseau lo protestant qui a parlé.

-Nous conjurons de nouveau NN. SS. les évêques, messieurs les curés et les ecclésiastiques préposés au chant, de no jamais donner eulrée dans l’église h tous ces prétendus plains-chants harmonisés, arrangés, vulgarisés. Malheureusement ces monstruosités sont en usage dans plusieurs églises, et beaucoup de prêtres les laissent subsister sous prétexte qu’elles existent depuis longtemps. Nous y sommes habitués, disent-ils; nos chantres, nos fidèles y sont faits, et co serait les désorienter que de vouloir introduire une nouvelle manière. Nous supplions NN. SS. les évêques de ne pas se laisser abuser par ces sophismes de la routine cl d’une coupable paresse. Il y va non-seuleinent do In liturgie tout entière; il y va, je ne crains pas qu’on me taxe d’exagération, il y va de la foi ; car le chant a été de tout

temps le meilleur conducteur, le meilleur véhicule de la foi. Les choses ont beau être anciennes, il y a eu un moment où elles ont été des innovations, des innovations insolemment usurpatrices des anciennes coutumes. Il faut donc les extirper.

Quant aux églises où l'on chante le plainchant, non du pur plain-chant grégorien, mais enfin le plain-chant tel qu’on l’a appris) eh bienl que l’autorité ecclésiastique le garde fidèlement jusqu’à ce que de grands travaux do restauration, approuvés et promulgués par le Souverain Pontife, aient rendu la liturgie à l’unité grégorienne.

PLAIN-CHANT ROULANT. — Epithète que l.ebeuf donne à un plain-chant en pur unisson , sans serpent. Ce mot paraît s’appliquer à des répons brefs, dépourvus de faux bourdons et de fleuretis, que l’on chantait on carême, * de manière, dit cet auteur, que si, en d’autres saisons, l’usage éloit, dans les grands chœurs, d’admettre des fleuretis ou faux bourdons sur les répons brefs pour leur donner un certain relief, on pût se priver do cel accompagnement en modulant ces répons d’uno manière qui fit paroître le chant grégorien affectueux et beau dans sa simplicité, et que toutes les voix chantant à l'unisson, l'oreille fût néanmoins touchée de la douceur du chant. Je ne promets point de découvrir dans quelle église de In France furent enfantés ces chants tendros et nffoclucux. Je me contenterai d’en rapporter quelques exemples tirés des anciens livres de Paris du temps de saiat Louis, ce prince qui aima tant le chaut ecclésiastique, et qui le faisoit chanter selon l’usage de la même église do Paris jusque dans ses voyages d’outre-mor. »

L’auteur cite trois de ces répons brefs qu’il tire d’un des petits Autiphoniers du temps de saint Louis. Puis il ajoute : « Le témoignage de plusieurs personnes qui ont ouï chanter pendant bien des années on quelques églises cathédrales ces sortes d'anciens chants, et qui ont été charmées de leur exécution , pourrait servir à persuader qu’il en a dû être de même autrefois à Paris. Au moins ou tombera d’accord que ce chant, en pur plain-chant roulant et sans serpent, convenait très-fort nu carême, qu’il était capable d’y exciter la piété et la componction, et que le mélange do toutes les voix au pur unisson fait en celle occasion un très-bon effet sur ces paroles ou équivalentes dans un gros chœur, surtout étant réglées pendant plus d’un mois; parce qu'il donne le loisir de les goûter, età tout un chœur nombreux la facilité de les exécuter comme s’il n’v avait qu'une seule voix qui les chantât. » (Traité sur le ch. ecclésiast., pp. 138-1V2.)

Comment se fait-il que lo même homme, qui parle si bien |»ar moment du vrai plainchant et do IVxpression qui lui est propre, ait pu vanter si souvent les périclèses, les fleuretis, le chant sur le livre, et toutes ces invontious do mauvais goût qui ont fini par

(693) Toutes ccs expressions doivent être pesées.

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le dénaturer entièrement, du moins A Paris? la notation du moyen Age, A l'aide des PLFCTRUM , PLIÎCTKE. — • Morceau de signes de convention en usago en ces temps Dois ou d'ivoire, terminé par un crochet A reculés, rendent fort difficile pour nous la ses extrémités, dont on se servait dans l’an- traduction do ces vieux monuments. (foy. ia liquité pour pincer ou pour frapper les cor- Reçue de la musique religieuse, publiée par des de la lyre et de la cithare. » (FAtis.) M. Dxkjoc, livraisons de mars, de juillet PLEIN-JEU. — « C'est (dans l'orgue) le et d'octobre 1847.) mélange de tous les jeux de fond et des Du reste, voici comment parle M. Félis : douhlelles avec les fournitures et les cym- « La plique est ainsi appelée parce que haies. Ou nomme aussi plein-jeu le registre c'est une note A deux queues, l’une A droite, sur lequel la fourniture et la cymbale sont l'autre à gauche, qui semble former un pli, réunies. » (Man. dufact. d'org.\ Paris, Rorcl, d'où lui est venu son nom. Celle ligure 1849, I. 111, p. 369.) s’appliquait à la longue A la brève et A la

PLIQUE {Plica), — La plique est, suivant soin! -brève; elle n'en changeait pas la Francon, un signe de division du même son valeur, mois elle indiquait que le même son en grave et en aigu: Plica est signum divi- devait être divisé eu deux sur la même sionis ejusdem sont in gravent et acutum. Elle syllabe, en faisant entendre une deuxième était appelée ainsi, dit M. Fétis, parce que articulation du gosier. » — C’est do IA poulc'élait uno noto A deux queues, l'une A être qu'est venu le tremblement dont patio droite, l’autre A gauche, de manière A for- Lebeuf. « Lorsque la queue de droite éloil mer un pli d'où lui est venu son nom. Celle plus longue que callo de gauche, la no'.o ligure s’appliquait A la longue, A la brève, étoil parfaite, c’est-A-dire, d une valeur teret A la semi-brève ; elle u'en changeait pas nairo ; lorsque la queue do gauche étoit la valeur, mais elle indiquait que lu même plus longue que celle de droite, elle rendoit son, suivant la définition de Francon, de- la plique imparfaite, e'esl-A-dire d’une vavail être divisé en grave et en aigu, ce qui leur binaire. » (Foy. Tikctoius. De imperé piivelait A ce que l'on a nommé trille ou fect. nolamm, lib. i, cap. 3.) » Les auteurs cadence. Lorsque, reprend M. Fétis, la modernes qui ont parléde la plique, termine queue de droite était plus longue que cello AI. Félis, n'onl non compris A sa destinaue gaucho, la note était parfaite, c’est-A-Jiro lion td A son eiïet. » {Des époques caractirisd'une voleur ternaire ; lorsque la queue do tiques de la musiqur d'église, par M. l' tTis : gauche était plus longue que celle ue droite, Revue de la mus. relig., juillet IS47, pp. 234 elle rendait la plique imparfaite, c'csl-A- et 233.)

dire d’une valeur binaire. — « Ouant A l’exécution de la musique

Nous ne savons sur quel document Al. Fé- de ces anciens temps, il ne nous est pas lis se fonde pour alJirmer que ce fut au donné de la connaître plus que cello entenxin' siècle seulement que la plique devint duo de nos aïeux. Tout ce qui lient-nu mole signedu trille, lequel, dit cet auteur, est ral, aux sensations, A la modo même, est aussi un pli de la voix. Il cite un manus- tellement fugitif, principalement en mucrit de l'abbé de Tcrsan, aujourd'hui A la sique, qu'on ne pourrait avoir quelques Bibliothèque impériale do Paris, et dans ce indices certains de celte exécution qu'au manuscrit, sous le chapitre qui a pour titre: moyen de signes qui indiqueraient les prin-

De prima divisione, il lit ces mots sur la cipaux ornements alors employés par les siguilirntion do la plique : Notandum est chanteurs. La seule trace que l o:i Irouvo quod plica hiltil aliud rst, quant signum divi - dans les plus anciens manuscrits du ce que dens sonum in sono diverso per diversas ro- nous appelons agréments du citant est un ces, tam ascendendo, quam descendendo ; et signe ou note appelée plique par les anciens, plus loin, ajoute-t-il, cette division du son du terme plica, mot latin qui vent dire pli. on diverses intonations, tant en montant Cette note, qui était tantôt de ligure carrée, qu'eu descendant, est clairement expliquée, tantôt défigure losange, avait toujours deux quant au mécanisme de la voix, par ces queues, cl cela pour la distinguer des aurnols : Fil autem plica in voce per composi- 1res valeurs de note dont elle faisait partionem epiglolti cum repcrcusstone gutturis lie ou contre lesquelles elle était accosubtiliter inclura. lie commo signe de trille ou de brisement

Nous demandons en quoi celte double dé- delà voix. Sa présence indiquait que la note, finition du manuscrit de l’abbé de Tcrsan qu’elle désignait devait être parlngéo en dilfère si fort de celle de Francon, qui deux sons conligus, et battus l’un contre écrivait au xi* siècle, et que nous croyons l'aulre par le mouvement de la glotte. I.es devoir répéter ici : Plica est signum divi- deux sons opérés par ce mouvement se forsionis ejusdem sont in gracem et acutum ? niaient en montant, si la note qui suivait la M. Stéphen Alorelot observe très -bien plique était plus élcTéc ou sur le mêmu que le signe do la plique ne se présente pas dogré qu’elle; et en descendant, si la note aux mèiQrsunJroils dans tous les manuscrits, qui la suivait était d'un ou plusieurs degrés et qu'il se trouve quelquefois ou supprimé, plus bas. On tic peut aliirmer que ce mou venu remplacé, soit par une noto simple, soit ment do la glotte, indiqué par la plique, fût pir lo signe ordinaire do ligature de deux effectivement le même que celui de la voix notes descendantes par degrés conjoints, dans l’exécution du trille moderne, mais lo On conçoit aujourd'hui que ces diverses ma- ternie plique indique assez que par la prénièros d'exprimer une même cluse daus sente de cette note, la voix devait se plier

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nu mouvement de sons conligus, ce qui est enseigné dans les anciens ouvrages sur le plain-chant et le chant figuré, et démontré par les manuscrits des chansons du chêtelain du sic siècle, où les mêmes passages de mélodie sont écrils en deux ou trois notes d ins l'un des manuscriis, et en piiqne d une seule ligure dans l'autre. On peut aussi c msidérer comme petites noies, noies dégoût, ces fréquentes appogialures qui précèdent ou qui suivent les notes dont la valeur à elle seule remplirait l’un des temps de la mesure, et qui, s’aS'Ociaut une peiile noie, rendent alnis ce même temps ternaire de binaire qu il serait sans la présence de cette valeur minime. » (Pebsk, Introduction à la musique dis Chansons du châtelain de Coucy.)

— • La piique, dil.M.deCousseinaker, était un ornement ainsi appelé de ce que, dans In notation neunialiqne où ellea été d'abord en usage, la note pliquée avait une queue en forme de pli (69V. Co pli, qui fut conservé dans la notation carrée, s'est transformé bientôt en une deuxième queue semblable à celle do la longue, mais plus courte.

a D'après Francon , les notes ptiquées étaient rangées parmi les figures ou notes simples (695), bien qu'elle fût une sorte do double note, puisque, suivant les didacticiel» des xn* et xiii* siècles, la piique était une note qui se divisait en deux sons dont l’un était inférieur ou supérieur à l'autre (696).

a l.a piique était une sorte d'appoginture, le plus souvent à la seconde inférieure ou supérieure de la note principale, quelquefois à la tierce, à la quarte ou h la quinte (697).

« La longue, la brève et fa semi-brève même pouvaient être pliquées (698). On les appelait alors piique longue, piique brève, piique semi-brève.

(691) i Plica dlcitiir a ptieundn , (Ick\ ne Mcris, Stimula mttsiea. A [vu! C,t: nr. . , Script., I. lit, p. 202; et note I de la page suivante.)

(695) < Præterea suni aliæ «puedam figura: sim piiees illud idem qutnl praolichu siguifiranles eiidem chanl noniitiiltus vu in addilinuc linjtis qitod plica est, nomiiiatx. > (Texte de Jdndits ne Moluvlv.)

(696) i Plica est nota divisinnis rjnsilcm sont in gravent et acutum, i (Fiuucnu, apuil (irait, Script., t. III, p. 6.) — < Continel dttas notas, vnaiu superinreni et aliam inreriorem. i (Jtsx ne Munis, ilàd.,

(697) < Plica niltil alind est iptam sigumn dividens soumit in sono diversoperdiverxas vociini tlistanlias, lam asceudcndo quai» desccndendo, videlieet per seniitniiium et dihinmn et per dialessarmi cl diain'iite. > (Akistot e.) — Jean de M U lis. qui rapporte ce passage dans le livre vu, i li. 22, de son SiKculum musical, le donne ainsi : , Est suleui plica sigimrti divisinnis soni iinportantis per ipsani noiiilain in gravem ctacuiuui, ut aiiAristolcies.persemitoiiiuin, per tonum, per seiiiiditonuui, per ilitonuiu, diatessaron s et diapcnie. I

(698, • Plicaruin alia longa, alia brevis, alia semibrevis; sed de scinibreviims nibil ad pensons iniendiinns cnni non in siniplicibus figuris posait plica semibrevis inveniri. In ligaluris auleni et urJiuahombus semibreviuiu plica est possibilis ac-

« La piique élait ascendante ou descendante

« La piique longue ascendante élait figurée par une noie carrée avant une queue à droite cl tournée en haut. Exemple : J: 699), et plus régulièrement par une note carrée ayant deux queues en haut dont celle de droite était plus longue que celle de gauche (700). Exemple : y

« La piique longue descendante avait les deux queues tournées en bas (701). Exemple : H

« La piique brève ascendante élaitfigurée par une noie carrée dont les queues étaient disposées en sens contraire de la piique longue ascendante (702). Exemple : U

« La piique brève descendante avait les queues tournées en bas (703) Exemple: H

• Lorsque trois semi-brèves so suivaient par degrés conjoints, la dernière pouvait être pliquée.

« Les notes pliquées étaient, quant h leur valeur, soumises aux mêmes règles que les noies simples, c’est -à -ri iro qu’elles étaient parfaites ou imparfaites suivant leur position, abstraction faite de ta piique (70b).

e Dans les notes liées, la dernière pouvait être pliquée, mais le signe de la piique n’y était nas le même que dans les noies pliquées non liées. Une queue en haut ou en lias, attachée 5 la dernière note carrée d'une ligature, désignait la piique longue, ascendante ou descendante.

« La piique brève ascendante ou descendante se reconnaissait à la queue, en haut ou en bas. attachée à la dernière note d'una ligature obliquo ascendante ou descendante.

« Dans la piique longue parfaite, l'appogiature prenait le tiers de la valeur de la note, et dans la piique longue imparfaite,

dpi. 1 (Fnvscos , «pmi Gins., Scripl., t. III , p. 8.)

(6991 t plica ascendant qu.xilam qliadrangubrit figurait!) solum Iracbnn gèrent a parle desira asccndcnie. i (Fisncon, texte de J. ut Motsv».)— i Asceudcndo iinuni solum rclinct trncluni. i (Aristotf., Ms. 1 136. — On trouve un exe iqile de piique ainsi marquée, sur le mot per, de l'Ajmti /Sis I irqinis. Le l'émoi placé un peu à gauche de la note ne iaisse même aucun doute sur l’intervalle que représente ici le pli. On rencontre dans l'.liroidil d'autres exemples de pliques indiquées par un sent trait en haut, i

(700) i Mugi* proprie duos quorum dealer long or est sinistre; propter iltos duos Irartulos noineu plica babere merclur. • (Fiascos, texte de J. es MonaviE.)

(701) < Longa vero descendons similiter duos bnliel tracliis. se,l drscendcnles, dexirtim, ut prias, loitginrem sioisim. i (Fiasco*, iSid.)

(702) I Plica bres is ascendens est qu* haliet duos t racius aseenilenies , sinitlruui lumen longiorem deviero. i (Ftuücoti, ibid.)

(705) i Descendons vero brevis duos Iractus lia bel dcscendeules siiiislrum longiorem. > (Knsxcon, ibid.)

(701) i Et nota istas plieas similem liaberc pntcstateni et similiter in salure régulais qnemadmoduiii simpiirrs supradictx. i (Fbjwcop, texte de 4. ns