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que l'on voüloil rendre î» Dieu. Mais vers le xi* siècle, loules res préfaces furent réduites à dix, qui sont dans tous les (dus anciens Sacramen mires, et qui sont marquées da is une lettre nltribuéc au Paj»e Pelage, prédécesseur de saint Grégoire, qui estcilée par le Micrologie, et inséréo dans loules les collections du Birrchard, d’Ivesde Chartres, d’Anselme et de Grntien. » (Catalogue des Mss.de AI. de Cambis- Velleron ; iu-fc*, p- 43; Avignon, !.. Chainboud, 1770.)

PRÉLUDE. — Le prélude est, comme son nom l’iudiquc, un morceau d’une certaine étendue qui varie suivant les circonstances, et qui sort d’introduction ou de préparation à d autres moreaux, à une pièce, etc. Il y a eu un temps où ce que nous nommons ouverture n était uu’un prélude. Il est vrai que l'ouverture n avait pas alors les développements qu'on lui a donnés depuis.

Lorsque les premiers compositeurs do musique instrumentale du xvr siècle, après s’êtro exercés dans le genre de composition appelé alla mente , se dégoûtèrent de ce style, ils essayèrent de composer des morceaux plus réguliers, qu'ils destinèrent h servir comme de préface à d'autres plus étendus, et ils produisirent ainsi une grande quantité de préludes, de ricercari , sorte do pièce fort recherchée dans ses combinaisons. Les organistes les imitèrent ; eux aussi tirent des préludés , des ricercari , et l’on a fini par nommer préludes , non-seulement les morceaux qui sont joués sur l’orgue ou commencement de la cérémonie, morceaux appelés aussi entrées , mois encore ceux que l'orgue lad entendre entre les versets d’une hymne ou è la fin des psaumes, et qui étaient beaucoup mieux désignés par le nom d’f’nlertadcf. M. Fétis a donné d’excellents avis sur la manière de jouer les préludes. On nous saura gré de les transcrire :

« 11 ne sullit pas que les préludes de l'organiste soient dans le ton de la pièce de plainchant à laquelle ils servent d’introduction ; il faut encore qu’ils se terminent de manière ii être en rapport avec la note par laquelle le chant commence. Pour cela, il faut avoir égard aux faits suivants : 1" La plupart des pièces de plain-chant du premier ton commencent par la finale ou par sa tierce; !’organisle doit terminer dans ce cas en ré mineur, ou è la tonique du ton adopté dans son église. — 2* Lorsque le chaut commence par la dominante de ré mineur ou du ton en usage dans l’église, l’organiste doit finir le prélude sur la dominante de ré mineur. — 3* Les mêmes règles sont applicables ou deuxième ton. — 4° Les préludes du troisième ton doivent toujours sc terminer en «** mineur, parce que les chants de ce ton commencent par mi ou par toi. — 5* Quelques chants du quatrième ton commencent par la tierce au-dessous do la finale ; pour teux-lè, le prélude de l’organiste doit se terminer en la mineur. D’autres commencent par la finale même; dans ce cas, le préludedoit Unir en mi mineur. Enfin le plus grand uoiubre des chants de ce ton commence par Diction \. de Plaix-Cuaxt.