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DE PLiIVCttANT. REC

avec le sens étymologique et des idées que les eneiens y attachaient , mais avec cet art qui réglait la manière d'é lever ou d'abaisser la vois dans le discours, de modifier les sons de la parole et d'en former une espèce de musique, suivant la vraie signification du mot prosodie, lequel, dans le grec comme dans le latin, est composé de deux mots qui veulent dire pour le chant .

QUINTE DU LOUP. — Pour se rendre rompte de co qu'était cette quinte du loup, il faut savoir qtie, dans l'ancienne partition au moyen de laquelle on accordait les orgues, on affaiblissait environ onze quintes d'un quart de commo. Cette altération était bien plus considérable qu'un douzième de commit, ce qui se fait ainsi pour rendre justes huit tierces majeures; et, comme en altérant ces quintes on ne parvenait |>as A l'octave juste, on faisait tomber tout ce qui manquait sur une seule quinte que l'on sacrifiait, et qui devenait outrée; on avait soin qu'elle se trouvé! sur le ton le moins usité. Les facteurs appelaient cette quinte, quinte du loup.

QUINTES CACHEES. — « On donne ce nom, en musique, è des successions harmoniques qui font pressentir la succession de deux quintes consécutives. • (FAtis.)

QU1NT0YER , ou QUINTER.— Vieux mot qui signifie faire la quinte dans l’harmonie. Ce mot s’appliquait probablement au déchant.

QVODLIBET. — « Pièce de musique, autrefois en usage eD Allemagne, et qui était composée pour les voix sur des paroles comiques et quelquefois grivoises. » (Fétis.)

Dans les réunions annuelles, de tous les membres do la famille des Bach, on chantait et on improvisait des guodlibcts.

QUEUE. — La queue est ce trait perpendiculaire qui part de la tète de la note et ui monte ou descend à travers les lignes e la portée. La longue, dans le ploin-chant, a une queue, et il n’est pas indifférent qtt'ello soit placée à droite ou A gauche de In note. Cependant, il est un cas, celui de la liaison, où la queue sert seulement d'ornement aux notes cl ne varie en aucune manière l'égalité do leur mesure.

Dans plusieurs signes de la notation figurée du moyen Age, tels quo la ligature, la plique , les différentes positions do la queue, à droite on à gauche, changeaient 1*. valeur de ces signes.

H. —Cette lettre, dans 1 alphabet significatif des ornements du chant, de ltomanus, est ainsi interprétée par Nolker : rectitudinem cet raturant non abotilionis, ted crispalionis roqitat. Suivant l’abbé Itaini (Mém. sur Pa- Itslrina, t. II, p. 8k) le trille commencé par la ligure tremula se terminait par la lettre R.

Il ALLAIENT DCN tuyau d'axche. — « On dit qu'un tuyau d’anche râle lorsqu'il ne parle pas net, qu’il a un son enroué, désagréable. » (Manuel du facteur d'orgues; Paris, Roret.1849. t. HL)

UAl.l.ENTANDO, en ralentissant. — * Ces mots se mettent sous les passages d'un morceau du musique dont l’expression exige que le mouvement soit ralenti dans de certains endroits. » (Fétis.)

RAVALEMENT. — . « Ou désigne par co terme les touches d'un clavier qui sont ajoutées en dessous de son étendue ordinaire, et par analogie on l'a appliqué aussi aux notes qui excèdent les quatre octaves dans les dessus des claviers a la main, mais qui no complètent pas une cinquième oclave.

Aux pédales, le ravalement s'entend toujours des notes au-dessous du C, et I on dit : un ravalement en A, en G, en F feu qui est •e plus grave), selon que le clavier uescood en la, ou eu sol ou en fa. Il est rare que l'on fasse descendre les tuyaux A bouche dans ce ravalement, parce que leur grosseur, leur hauteur et leur prix sont souvent des obstacles, mais il vaut mieux donner moins d'étendue au clavier et le compléter. Aux claviers A la main, il est Irès-raro de trouver uu ravalement dans los basses, mais dans les

dessus on le fait monter jusques et compris le fa, ce qui donne quatre octaves et demie d'étendue. » IManuel du facteur d'orgues; Paris. Rorcl, (8!t9, t. III.)

(RÊ. — « Syllabe par laquelle on solfie la seconde note de la gamme. Cette note, au naturel, s'exprime par la lettre D. •

(J.-J. Rousseau.)

REBEC. — « Instrument d’une forme A peu près semblable A celle du violon, dont on faisait usage en France dans le moyen Age, et qui ne fut abandonné qu'A la fin du ivn" siècle parles ménétriers. Lo rebec était monté de trois cordes; il y avait des dessus, des quintes, des tailles et des basses de rebec. » (Fétis.)

RECIT. — « On appelait autrefois de co Dont tout morceau de musique A voix seule. On disait un récit de taille, de basse on de haute-contre, pour un air uu motet écrit pour ces voix. » (Fétis.)

RECLAME (Regressus). — On appelle réclame dans les réponse! dans les invitatoircs la reprise qui a lieu après le verset ou lo psaume. Ainsi, dans les répons, on chante le répons d’abord, puis ,lo verset, puis on répète le répons: c'est ce qui s'appelle la réclame , qui se marque par un Signe, cl île IA vient ce nqtn de répons. — Rcspomorium circumdederuÀt cum rersu cl regressu. sine tiloria. iCœrrm. net. ms. eccl. Carnot .) — Cantore incipienle responsorlum Sicut ovis ad occisioncm, cnm versu et regretta. — Infra. Cantor incipiat Maria Magdalcnc, cum versu et regretta. — Rursum : 1res de majori sedt vantent versum in pulpilum Veni sainte Spi-