M AU. DICTIONNAIRE ALL

Part avec l'air (p. 2C9). » Dans ce dernier indiquer un afaccnto d'un mouvement mopassage, le mol art parait s’appliquer h uno dé ré.

qualité des compositeurs du Nord, tandis ALLA MENTE. — On appelle en Italie que le mot air n’est appliqué par lui qu’aux contrepoint alla mente unîeonirepoint improcompositeurs méridionaux.- Art effective- visé sur le plain-chant, genre monstrueux et ment implique l’idée d’une combinaison , barbare qu on a nommé en France chant sur d'un calcul artificiel ; air signifierait quelque le livre. Le savant auteur des Mémoires sur chose de spontané, de vif cl de naturel. Celte JPaleslrina, l’abbé Baini, ayant consacre une interprétation justifierait l'étymologie du partie de ses travaux, à l'analyse des formes mol air que M. Paulin Paris, dans son Jto- que ses compatriotes ont données aux divers mancero français, fait dériver du verbe ire; genres de musique, nous lui emprunterons c’est dans ce sens qu'il dit l'air d'une chan- ce qu'il a écrit sur le contrepoint alla mente, son, un bel air. Les Espagnols disent aussi : Puis, nous ferons suivre son article do quel

Mttsica ayrosa, 6 de buen ai/re : bucts oyre ques réflexions.— Dans la musique purement de la canturia. (Ceboxe, p. 238 liv. cap. 20.) vocale, dit-il, la composition alla mente, c’est- AJOUTÉE ou Acquise, ou Scbslmébaibe à-dire une improvisation chantée à une ou ad/, pris subslantiremeni. — «C'était, dans la plusieurs parties sur une mélodie donnée du musique grecque, la corde ou le son qu'ils chant grégorien, est un style qui rcinonlo appelaient Proslambanomcnos. très-haut. J. -11. Doni en fixe l'origine entre les

« Sixte ajoutée est une sixte qu’on ajoute xn' et un' siècles; il semble pourtant qu’on à l'accord parfait et do laquelle rat accord peut la reculerjusqu'au xi'.car le moineHuoainsi augmenté prend le nom, > bald, fort habile musicien, dans sa Musica

i'J.-J. Rocsseac.J enrichiriadie, parle d’harmonies à trois ej à

lomanus, signifiait quatre parties composées sur le plain-chant que la voix devait s'élever aux plus hautes et formées de consonnances successives de notes du mode. quintes, de quartes et d'octaves. Le seul

A LA Ml ltE.— Résultat delà combinaison livre de climur suffisant à cet effet, il n'était des quatre premiers hexacordes superposés certainement pas besoin d écrire de telles dans leur ordre, cl se rencontrant au degré compositions. Elles pouvaient donc être du second la de l'échelle des sons, comme on nommées, et elles étaient en effet des compeut le voir dans le tableau que nous donnons positions alla mente.

aux mots Mlasc.es et Soi.misatiox. En d’au- De même, d'autres contrepoints alla mente très termes, cola signifiait que le second A beaucoup plus compliqués que ceux d'Hucde l'échelle des sous était, dans le système bald furent enseignés dans le chant mesuré des muances, appelé tantôt la, tantôt mi, par Francon de Cologne, écrivain du xi’ siètantôt re, scion qu’il était solfié suivant la cle ; etd'aulrcs cncoredans la seconde moitié propriété de nature, suivant la propriété do du xnr parElie de Salomon, cl par le célèbre

bémol, ou suivant la propriété du bécarre. Marehcllo de Padouo. Jean de Mûris se plai-

— A la in ne, a m la, ou simplement A , gnnil des contrepoints alla mente de son sixième son de la gamme diatonique et na temps, vers 1320; aussi dans sa .Somme, s‘o|>turcllo, ou la dixième corde de l'échelle pliqua-t-il à en indiquer de plus réguliers. Le dialoriico-chromalicue. Pape Jean XXII, dans le décret daté d'Avi-

AI.1QUOTES. — Expression géométrique gnon, 1322, prohiba entièrement les contrequi, employée en musique, désigne les sons points modernes alla mente et ne permit, concomitants ou secondaires qu'un corps dans les solennités, que ceux dont l'usage sonore, mis en vibration, fait entendre en remontait au ix‘ siècle. Le contrepoint alla môme temps que le son principal. Eu effet, mente moderne se maintint cependant en quand une corde vibre, l'ouie ne perçoit dépit de la prohibition pontificale et se nratid’abord qu'un seul son; mais pour peu quait même dans la chapelle papale dès le qu'on y prenne garde, i n distingue plusieurs commencement du xv' siècle sous le nom sons secondaires : d'abord la quinte, puis de plain-chant majeur. la tierce, puis l'octave et la double-octave. Dans le xvi’ siècle, alors que tous les

ALLA BREVE.— «Terme italien qui mar chanteurs étaient, comme on sait, en même

que une sorte de mesure à deux temps fort temps compositeurs, ce contrepoint servit vile, et qui se note pourtant avec une rondo non-seulement à mettre en lumière toutes ou une blanche par temps. Elle n'est en les ressources possibles de l’art, mais encore usage que dans la musique d'église et les dépassa bientôt les limites de la modération, solfèges. Elle répond asset à ce que l’on 11 ne se contenta plus d'orner le seul appelait en France du Gros-fa. » plain-chant ; il prétendit ajouter mélodie

(J.-J. Rousseau.) a mélodie dans la musique figuréo et devint ALLA CAPF.LI.A. — Celte expression si- ainsi la chose la plus impertinente, la plus rignifie la même chose qu alla breve, par la diculcella plus complètement digned'être ouraison toute simple qu'on n'emploie ce hliée. D. Nicolas Vicentino s'étudiait signaler mouvement que dans les églises ou cha- les principaux défauts des contrepoints alla pelles. mente qui figuraient dans le plain-chant, atin

ALLA FRANCESE. — Mois italiens qui de rendre ce genre de composition plus veulent dire <1 la française, et que les Aile- régulier et plus agréable. Ses efforts furent wands inscriraient eu tète de certains rnor- inutiles. De son côté, Zarlino ne tarda pas à ctaux, vers la fin du dernier siècle, pour morigéner ces musiciens qui se glorifiaient