S&S SOL DICTIONNAIRE SOL

qu'on en a conclu, non moins faussement, qu'il était l'auteur du système de solmisation par les hexacordes et de la main harmonique. C'est ce que je vais examiner : Il est certain que l'opinion où l'on était ue Guido, d’après l'exemple tiré de l’hymne e saint Jean-Baptiste, avait réduit les noms des notes à six, a dû favoriser beaucoup cette seconde opinion qui lui attribue le systèmo des hexacordes (745) et des muances; et c'est probablement par respect pour les six syllabes, comme le dit Kiesewelter, quo ce système a été inventé après coup. Mais, si la première de ces opinions est erronée, il est évident que la seconde n’a aucune valeur. Du reste, ici encore le témoignage de Guido anéantit toute affirmation contraire. Il faut l'entendre parler lui-méme do l'octave, des sept sons ue l’échelle musicale, qu’il compare aux sept jours de In semaine, des sept lettres ou caractères qui les représentent. « I.'oelave , dit-il, est la répétition de la même lettre de chaque côté de la gamine comme de B en 6, de G en c, de D en d, ainsi du reste. Car de même que l'un et l'autre sous sont indiqués par la même lettre, ainsi ils sont considéréscomme étant de même nature et d une similitude parfaite. De même aussi, les sept jours de la semaine étant écoulés, nous les recommençons de telle sorte que nous appelons toujours du mémo nom le premier et le huitième jour, ainsi nous figurons et nous nommons de ia même manière les sons à l'oclave, parce que nous sentons qu’ils eonsonnenl entre eux en vertu d'une harmonie naturelle. D'où vient que le poète a pu dire avec grande raison qu’il y a sept degrés dans les sons qui, alors même qu’ils semblent se multiplier, ne constituent lias pour cela une addition, mais une répétition, une récapitulation des uns et des autres (74G). Do môincque dans tout l'alphabet nous comptons vingt-quatre lettres, de mémo dans toute mélodie il y a sept sons seulement, car s’il y a sept jours dans la semaine ii y a sept sous dans la musique. Ceux qui sont ajoutés h ces sept sons ne sont pas autres , le chant y est partout semblable et ne présente d'autre dill'éronce si ce n'est qu'ils résonnent double et plus haut : voilà pourquoi nous disons qu'il y en a sept raves, sept aigus, qui sont désignés deux iis et d'une manière dissemblable par les mêmes lettres (747). »

Si ce qui précède ne suffisait pas pour prouver que Guido n’a jamais pensé au

(748) L'Itexacortle était le pendant du litracorde des G- ccs, comme nous le démoulions en son lieu.

(7411) « Diapason est eamdem liiieram lialicre in iitroque latcrc, ut a B iu S, a G in r, a D in d, et reliipia. Stent cnim nlratpie vos eaitem litlera notatur, iia per omiiia cjtisdein qualitulis pcrfcciissiinic que simililudims ulinqtic liabemr et crcdilur. Nam sitôt liuiiis scplem diebns, eosdem rcpciiinus, ut smitpcr primom et ociavutn dicm ciimdcin dicaimis; ila octavas semper votes casdem ligiiratmts cl dicimus, quia nainrali cas concordia censonarc semi-

système des hexacordes , il resterait à examiner de qu’elle manière il concevait la constitution de la gamme du premier ton de l'église, constitution parfaitement conforme à celle de notre gamme mineure. La voici telle qu’il l'expose dans sa lettre au moine Michel :

ion. demi I. i. i. d. I. 1. ■

Mais bien que Guido ne soit , ainsi qu'un le voit, pour rien dsns l'invention du système des hexacordes, comme ce systèmo tient une grande place dans l'histoire de la musique au moyen âge, je ne puis m’empêcher de citer un passage de M. Félis qui en fait comprendre parfaitement le mécanisme.

• Quel qu'ait été, dit-il, l'auteur du système de la division de l'échelle en hexacordes, et de la solmisation par ce système, il est certain qu'il introduisit lions l'art une des erreurs les plus singulières que l'histoire signale, et qu'à une mélhodc de chant simple et facile ( celle de Guido), il en substitua une autre hérissée de difficultés et d'embarras (748). Si tous tes chants avaient été renfermés dans l’intervalle de six notes, la nouvelle méthode n’a urait pas eu d'inconvénients; moisit n'eu était pas ainsi, et souvint la mélodie descendait plus bas que la note la plus grave de l’bexacorde, ou s'élevait audessus de la plus liante. De là naissait /a difficulté de changer souvent d’hexaconle.et de passer de l’un à l'autre plusieurs fuis dans le cours d'un mémo chant. Ces changements d'hcxacordcs furent appelés muances. Voici quel en était le mécanisme.

« L’échelle des sons alors employés dans la musique s’étendait depuis le soi grave de ia voix de basse jusqu'au mi supérieur des voix de fumtne ou d enfant; ce qui présentait une élendue de deux octaves et une sixte. On divisa cette étendue en sept liexacordes dont le premier commençait an sol grave, le second à ni, le troisième à fa, le quatrième à sol, au-dessus de ce lu, le cinquième à ul { oclave supérieure ), lu sixième à fa (octave supérieure), le septième à soi aigu. Mois dans l’étendue de l'échelle div.sée de cclto manière, le septième sou, que nous désignons aujourd'hui par la svllabe si, se présentait trois fois, tantôt à l'état de blmol, tantôt à celui de bicarré, suivant la nature des tons du plain-chant. Or, dans le système des hexacordes, il u’y avait point

mus. Code verissime poêla dixit esse sepknn <K» crinlina vocum , quia elsi plures fiaiil . mm c* adjeclio, sed earumdcm rcuovalio ctrcpcliiio » (!!:crotog., cap. 5 : De diapason ti sur septem loninm suai Hotte.)

(747) Nuus avons reproduit ce texte à la culmine

(748) C'est sur ce point que MM. Mnrclol ei l'aid é David oui réfuté 41. Félis, comme ou te verra à la suite.

de nom pour cette note (7A0), puisqu'on avait réduit les syllabes appullatives au nombre de six, c’est-à-dire ut , ré, mi, fa, sol, la. C’est l’absence de cette septième note qui causait tous les embarras de la solmisation par hexacordes; car, pour remplir l’intervalle qu’elle laissait dans l’étendue de l’échelle, on n’imagina pas de meilleur moyen que de changer le nom des uotes, suivant les circonstances, et d'appeler ut tantôt sol , tantôt fa, tantôt ut; en sorte que le premier hexacorde, qui commençait par sol grave, au lieu d’élre sollié par les syllabes sol la si ut ré mi, l’était par ut ré mi fa sol la ; le deuxième, commençant par ut, était solfié par les mêmes syllabes; enfin, le troisième qui commençait par fa, et dont les notes auraient dû être appelées fa sol la si {bémol) ut ré, était aussi solfié par les mêmes syllabes ut ré mi, etc.; et ainsi des autres. La conséquence inévitable d'un tel système est que chaque note avait trois noms dont il fallait l'appeler en solfiant, suivant les circonstances; car lorsqu’une mélodie sorlait des bornes de l’hexacorde, il fallait, avant que cette sortie eût lieu, changer ut en fa ou en sot, sol en ut ou en fa, fa en ut ou en sol, et nommer les autres uotes d’après ces changements. La règle principale de ces muances était qu’il fallait appeler les deux noies de deiui-lon qui se trouvent eulro mi, fa et si,

ut, des noms do mi-fa , quand ces rnotes montaient, cl de Aï-mi, quand elles descendaient. Plusieurs lois de pareils changements se présentaient dans le cours d’une mélodie, et de là résultait une incertitude sur le nom u’il fallait attribuer aux notes, incertitude ont n’étaient pas toujours exemptés les chanteurs qui avaient acquis le plus d’habitude par la pratique.

« Bien que les gammes d’hexncordes commençant par sol, par ut ou par fa se nommassent toutes trois uf, ré, mi, fa, sol , la, clics ii'étaiout point désignées de la même manière : chacune avait son nom particulier. Ainsi, la gamme qui commençait par ut ne contenait point le septième son que nous appelons si ; on lui donnait à cause de cela le nom d 'hexacorde naturel; la gamme qui commençait par fa avait pour quatrième note Je s! bémol, et on l’appelait hexacorde mol; enfin , celle qui commençait par sot avait pour troisième note le si bécarre': on lui donnait le nom d hexacorde dur. De là vient qu’on rencontre souvent chez les anciens auteurs cette manière de s’exprimer: chanter par nature , par bémol , par bécarre (750). »

Les tableaux suivants représenteront à l’œil le mécanisme des hexacordes et des muances. Nous les empruntons au Diction v* nuire de Lichienthal

TABLEAU DES HEXACORDES ET DES MUANCES.

f llfcXACORDEDE BÉCARRE. Soi ,0 t! Ht ri ttii

( dur. tu ri mi fit toi tu

hexacorde i>e kature. Ht ri mi fa sol la

ut ré mi fa sot la

| HEXACORDE DE BÉMOL. fa SOI In^tibul ri ( mol. ut ré mi fa sol la

| HEXACORDE DE BÉCARRE.