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HEXACORDE DE MATURE. Ut té mi^fa sol la ut ri mi fa sol ta

1 HEXACORDE DE BÉMOL. fa sol la^ti h ut ré

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I HEXACORDE DE bécarre, sol la si^ut rc ml

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(749) 11 n'y avait point de nom pour celle noie, pourquoi? Parce que cet intervalle était mobile, ou Ri l'on veut double, en ce nu'il se présentait tantôt à l'état de bcniol cl tantôt a l’état de nature; c'est pour cela qu'on ne voulait pas le nommer. On eu avait peur, parce qu'il était suspect de chromait tint

El voilà pourquoi on feignait qu'il n'existait pas. C'est lit ce qui plus lard a donné l'idée de designer celle note par zr.

(750) Fétis, Hé tu mé i kilos, de Vhist. de la mus. p. clxk cl »oiv

1501 SOL ÜICTIONNAIHK SOL !30i

— Nous donnons lu travail suivant presque nos idées d'euplionio, est constituée d'après en son entier, parce que l’auteur nous pa- d'autres proportions qne celles qui sont adratt avoir envisagé la solmisation par boxa- mises par notre sens auditif. En sorte que cordes ou par muance» sous un point do vue nos chants sont aussi odieux aux oreilles de nouveau, le seul vrai à notre avis, à savoir ce peuple quo le pourraient être à notre que ce système, malgré tous les reproches égard, habitués que nous sommes b un sysu’absurdité dont il a été l’objet, était pleine- tème musical tout différent, des mélodies ment justifié par la constitution diatonique comme celles des Orientaux, dans lesquelles du plain-chant auquel il était inhérent ; et on fait souvent emploi des tiers ou des on ne saurait trop remarquer qu’il n'a été quarts de Ions. Il n'en est pas ainsi de la remplacé par un autre que lorsqu’une révo- différence qui existe entre la musique euroiution radicale de l’art a amené une trans- péenne antérieure à la lin du xvr siècle et formation de la tonalité, preuve de plus que celle qui lui a succédé depuis celle époque, le retour b l’ancienne tonalité est dovcuu Dans toutes deux l'échelle diatonique, leur impossible. hase commune, se compose des mêmes in-

Ob la solmisation. « La solmisation est, (ervalles; les mêmes instruments peuvent, comme ou sait, un exercice musical qui sans changer leur accord, exécuter les nroconsiste è chanter une mélodie en appli- duclions de ces deux arts issus l’un de i’auquanl b chacun des sons qui la composent tre, bien qu'appartenant à des tonalité s diun nom monosyllabique de convention, verses. Ici la tonalité n’est plus considérée dont la prononciation facilite l'émission du comme la loi qui préside à la formation son qu’elle rappelle & la mémoire. La solmi- même de l’échelle, mais comme l’cnsomblo sation n’est donc en réalité qu’un procédé des rapports qui régnent entre tes différents mnémonique. Elle forme le premier degré degrés de celte échelle, et qui, constitués de l'instruction musicale et le préliminaire différemment dans chacune des deux tonaobligé de l'art du chant. C’est un des excr- lilés, leur impriment aussi à chacune un cacices les plus nécessaires pour initier radôre absolument différent. La distinction l’élève à la connaissance et h la pratique des de ces deux tonalité s encore existantes, faits musicaux. Ces faits, qui sont les élc- puisque la première s’est conservée jusqu'à monts constitutifs de l'idiunie musical, nos jours dans le chant ecclésiastique, est comme les diverses parties du discours sont une vérité que plusieurs personnes persisles éléments du langage, sont représentés lent encore a méconnaître- La cause de leur chacun par un certain ensemble de signes, erreur est, à co que nous croyons, dans par un certain vocabulaire de convention celte confusion quo l’on a l'habitude de faire qui rappellent aux yeux et à la mémoire ce des deux acceptions du mot tonalité : l’une que la voix ou l'instrument doivent réaliser, qui su rapporte aux lois mathématiques des Ainsi la portée avec ses différentes clefs sons, telles que la spéculation les formule; exprime l'ordre des sons qui forment lo l'autre qui ne voit dans les relations de ces clavier général des instruments et des voix; sons entre eux que des rêlcs divers qui sont les modilications de la forme des notes so assignés è ceux-ci par les lois de la comporapportenl b l'élément du rhythme, etc. sition musicale.

Cela posé, l'on se demandera b quoi se rap- « Cette digression n’est pas sans rapport porte la solmisation: quel est le fait repré- avec le sujet de cet article, puisqu'il no senté par celte nomenclature dont le chan- s’agit d’autre chose quo de savoir lequel leur épèle les mots en méiue temps qu’il do ces deux ordres d’idées, que réveille en s’efforce d’émettre les sons que ces mots nous le mot tonalité, est représenté par la représentent* La réponse à cette question, solmisation. Nousexamineronspourcera nonqui parait oiseuse, se trouvera dans la suite seulement l’usage présent, mois encore et surde ce travail. Il n’est pas besoin de longues tout l’ancienne et célèbre méthode qui, sous et profondes réflexions pour s’apercevoir lo nom de muance», joue un si grand rôle que la solmisation, no consistant que dans dans tous les ouvrages didactiques anlé- I usage d’une formule commémorative des rieurs au. xrur siècle, méthode dont la sons, abstraction faite de toute idée de connaissance est indispensable b toute perrhythme et de durée, ne peut se rapporter sonne uui veut faire uno étude même suqu’è l’élément de la tonalité. Mais ce mot perticiello do l’histoire de la musique lui-même, dont on fait grand usage atijour- « Une tradition répétée par tous les aud’hui, est susceptible de deux sens fort diffé- leurs attribue à Guy d’Aruzzo l’invention rents. En effet, la tonalité ne consiste pas de la méthode dus muances. Dans une seulement dans les rapporls mathématiques dissertation spécialo (751), M.Félis a prouvé, des sons de l’échelle musicale, mais encore par l’examen des ouvrages du célèbre dans les alliuités qui les unisson! entre eux, Bénédictin, que celte opinion ne reposait et qui sont du pur domaine de l’art. Selon sur aucun fondement solide. Mais comme la première de ces deux acceptions, on dira les assertions les mieux prouvées des qu il existe une différence essentielle de érudits ont rarement le pouvoir de détoialilé entre notre musique européenne, truire les opinions fortement enracinées par exemple, et celle du tel peuple de par le temps dans la généralité des esprits, I Oiieut dont la gamme, contraire à toutes il est probable qu’uu dira cl qu’un écrira

(7S!) Art. Cuido, dans la Bijgr..ob s univcrtiltc des muw.ufo, t. IV, p. 4M.

,3<>* SOL MCTUUCUUte sot