SOL DICTIONNAIRE SOL

« Nous nous trouvons obligés do revenir, à propos de la solmisation, sur l'emploi du demi-ton selon les principes de l'ancienne tonalité- Dans les deux tableaux quo nous avons représentés,celuidusystèinegrecct celui du système ecclésiastique, on a remarqué cette espèce de bifurcation qui commence à la mèso oua-/a mi rl,ouvrantainsi une double voie à /a modulation, selon quo celle-ci procède par télracorde conjoint ou disjoint, h partir de celte même corde, ou pour parler le langage des théoriciens du moyen âge, selon que l’on suit la déduction do 6 mol ou celle deèquarre. On sait que, dans l'ancienne notation, les signes du b et du h, qui servaient respectivement d’enseigne à ces d-ux routes, demeuraient le plus souvent sousentendus; eu sorte que la connaissance de la tonalité pouvait seule guider le chantre. Tour celui qui manquait d’une profonde instruction théorique, le mécanisme de la solmisation suppléait nu défaut des signes. Arrivé à la mèse, qui forme la limite aiguë de l'hcxacorde de nature (ainsi appelé parce qu’il ne renferme ni b ni b), le chantre qui possédait bien la main, savait au’il devait passer h l’hexacordedeè mol ou de ù quarre, selon que le chant s'élevait ou non au-dessus de C -solt fa, ut , ou selon qu’il retombait ou non sur le F -/a, ut. Aujourd’hui que ce mécanisme n’est plus qu’un point d’érudition, les chantres, chez lesquels d’ailleurs, le sentiment de la tonalité ecclésiastique est émoussé par l’habitude qu’ils ont d’entendre et d’exécuter !a musique moderne, n’ont plus d’autre guide qu’une routine aveugle qui ne leur fournit aucun secours lorsqu’ils se trouvent en présence d’une mélodie qui ne leur est pas familière. On pourrait dater la décadence du plain-chant de l'époque à laquelle on a abandonné l’étude des muances. .Maintenant, si nous comparons cette méthode avec In solmisation grecque, nous trouverons entre ces deux systèmes do nombreux points de lontact. Les syllabes rr, t«, «, correspondent exactement aux syllabes modernes ré, mi, fa, sol, auxquelles Doni proposait do so borner pour I exercice de la solmisation (758); en comparant entre eux nos deux tableaux, on verra quo ces syllabes se retrouvent constamment aux mêmes endroits. Il est vrai que le système groc ne présentait aucun cas de muance , c’est-à-diro de dénomination double ou triple de la même note, sinon dans les cordes qui appartenaient à la fois aux télracordes conjoints et disjoints; mais les muances ellesmêmes furent un perfectionnement du système, en ce qu’elles faisaient très-bien Apercevoir les différentes fonctions que remplit

une même note, suivant le progrès oe la mélodie. Au reste, la méthode des muances ne détruisit pas In solmisation télracordale. J. -J. Rousseau (739) affirme qu’elle s’était conservée en Angleterre. P. Muillart, dans son livre Des tons, publié en 1610, parle aussi d'une solmisation h quatre syllabes qui s’était répandue de son temps eu Belgique. Nous uvons parlé plus haut de la réforme proposée par Doni. Deux autres théoriciens du xvir siècle, Jumilhac (7G0) et J; Millet (761), exposont de semblables procédés, que leurs défenseurs s'efforçaient de faire prévaloir sur la méthode des muances, et qui n’étaient en réalité qu’un système de muances encore plus compliqué. 1) est drllicile de ne pas tirer de tous ces faits une présomption en faveur de l’existence de l’ancienne solmisation télracordale dans les contrées européennes. Un fait curieux, qui prouro jusqu’à quel point ou regardait les muances comme inhérentes â la tonalité elle- même, c’est que, des divers systèmes de solmisation qui furent imaginés pendant le moyen âge, on iTer. trouve aucun qui s’exemptât de celte loi incommode, si toutefois on doit considérer comme une véritable diversité de système l'emploi do syllabes différentes choisies arbitrairement. Un passage de J. CoKon nous montre qu’à l’époque même où la mélhodo de l’hexacordo parait avoir pris naissance, les syllabes ut, ré, mi, etc., usitées en France, en Angleterre, en Allemagne, nu l’étaient point en Italie, où d’autres tenaient leur place (762); fait que M. Fétis n’a point oublié de relever, pour décharger Guy d’Arezzo de In responsabilité du système des muances. Ces syllabes usitées eu Italie étaient sans doute celles dont parle But tins, dans, un livre imprimé en 1487, et qu’il d;l avoir lues à la fin d'un manuscrit de Boèce. Ce sont les suivantes : tri, pro, de, nos, />, ad. Nous Jes avons retrouvées dans la compilation anonyme du Mont-Cassin, qui donne également les" syllabes ordinaires, et de i;!u* celles-ci : an, chi, tho , gen, mi, lux. Il est difficile de deviner le motif qui a fait proposer l’adoption de pareilles syllabes, beaucoup moins harmonieuses que celles que le hasard avait fait trouver dans l’hymne de saint Jean; la popularité de celle pièce était encore un motif de préférence en butfaveur. Mais le succès de l’invention lit naître la conlrefoçon, ainsi qu’il arrive d’ordinaire; et pour qu’il ne manquât rien à celle-ci, les nouvelles syllabes furent enchâssées dans de prétendus vers, auxquels on s’efforça d’appliquer la mélodie do l'hymne. En voici queluues-tins, toujours d’après le manuscrit du Mont-Cassin:

(758) Lnco cit.

(759) Dict. de musique.

(700) La science el la pratique du plain-chant,

(701) Directoire du chant grégorien, 1600.

(702) f Sex miiiI sv laine quas ad «tpns iniisicæ as- •uu.im.is. divers.»* qridcni apuJ dheisos, vertun

Angli, Francigenx, Alcmauni his ulniilur : ut, ré...; Il ali aulcm alias linbcnl, quas qui nossc dcsideranl blipuleulur aü ipsis. (C. I )

(703) < Celle si replie sc lit avec sou cliint dans un manuscrit très-ancien «le Guy d’Aroizo, conservé dans la bibliothèque de l’Oraluîre à Rome. >

DE PLAI.YCIIANT.

TRinum ci unum rao nobis miseris Dkiiiu prcccmur vos puris menlibus, etc. (7f*3). ou bien :

Asie solcm ci lunam Melcuisedecli sacer, etc.

« Il faut arriver jusqu’au xvi' siècle pour être témoin des premières tentatives faites contre un système que protégeaient et sa longue exisrence et le nom de son auteur présumé. Déjà, en 1487, Nicolas Burtius (764) attaquait avec la dernière violence l’Espanol Itamis, qui, dès 1482(765), avait proposé o substituer aux anciennes syllabes celles que renferme la phrase suivante : Psalleiur per voces istas. Plus lard, vers 15*7, un musicien belge nommé Hubert Waëlrant établit à Anvers une école de musique dans laquelle on croit qu’il remplaça les six syllabes ordinaires par ces sept outres : bo, ce, di, ga , lo, tria, ni. Cette méthode, qui se répandit en Belgique où on la désignait sous le nom de bocéaisation, fut reprise et défendue en 159V, par Seth Calvisius, dans son livre intitulé Compendium musicum , qui eut une seconde édition en 1G02. Cette môme année fut publiée la Musathena , du Flamand Henri Van Putto (766), qui avait déjà paru à 'Milan, quatre ans auparavant, sous le titre de Modulata Pallas. L’auteur de ce livre démontre clairement l'imperfection du système des muances, et propose l’adoption d’une nouvelle syllabe qu’il nomme 6», laquelle, jointe aux six premières, complète In série de l’échelle musicale. II paraît sc donner pour l’inventeur do cette méthode (707), qui avait déjà été mise en pratique par Waëlrant et par d’autres. Car le changement de solmisation ne consiste point dans l’adoption d’une nouvelle série de syllabes forgées par le caprice, mais bien dans la substitution du septénaire à l'hcxacorde. Aussi passeronsnous légèrement sur les diverses dénominations que l’on a proposées pour la septième note. La syllabe si. qui lui est demeuréo affectée, paraît avoir été employée pour la première fois par un Flamand, nommé Anselme, contemporain de Waëlrant, et qui dispute à celui-ci l’honneur d’avoir simplilié la solmisation. C’est du moins le témoignage de Zacconi, dans un ouvrage publié en 1622. Le mémo écrivain attribue à Anselme un nouveau perféelionnement qui n’est pas sans importance : nous voulons parler de l'introduction d'une syllabe particulière servant à désigner le septième degré lorsqu’il est affecté du 6 mol, tandis qu’il conservait le nom de ai lorsqu’on chantait par b quarre.

(764) c Nicolai Burtii Parmcnsis.... opusculum Incipit, cutn defensioue Guidonis Arcliui , ndversus Hyspanum quentdam ve ri la lis prevaricalorem. Donon., 1487. >

(765) De musica tractatus, tire musica practica. > Bonon., 1482.

(766) « Le nom de cet auteur, traduit par luimême en latin Erucius Puteanus el Dupuy par les Français, a donne lieu aux plus singulières équivoques. Le cardinal Bonn, dans son livre intitule De (Urina psalmodia (c. 17, §3, n« 1), faisant l'histoire de la solmisation, et venant de parler de Guy d’Arezio auquel il attribue l'invention des muances, arrive au réformateur de ce système dont il parle en

Ce procédé se trouve déjà mentionné dans la Carlclta di musica , publiée en 1614, par le P. Banchieri, Olivétain. Plus lard, en 1630, le P. Mersenne le revendique pour un musicien français, nommé J. Lemaire; celui-ci aurait donné à la note béraolisée le nom de za, qui s’est conservé dans les écoles de plain-chant. On voit parlàquel’idéededistinguer par des syllabes différentes les fonctions diverses du septième degré, selon qu’il était affecté du b) ou du b, est presque aussi ancienne que l’addition mémo d'une nouvelle syllabe a celles qui formaient l’ancien hexacorde.

« Mais ici se présente une question :

l’adoption de In nouvelle méthode appelée gamme du si mit-elle fin à l’usage des muances? Pour comprendre celte question, il ne faut pas perdre de vue le fait que nous venons d'exposer, à savoir que dans l’origine il no vint à l’idée de personne que l’on pût, en solfiant, appliquer une seule et même syllabe «nu septième degré, que celui-ci lût marqué du b ou du fc|. Tout le mécanisme si compliqué des muances ne paraissait créé que pour prévenir cette confusion; on avait voulu obtenir le même résultat par l’adjonction des syllabes si et sa (ou za). Aussi, dans le système de ceux qui se contentaient delà première de ces deux syllabes, continuat-on à nommer /a le septième degré de l'échelle affecté du à mol, etalors toutes lesaulres notes changeaient également de nom, jusqu’à la réapparition du b quarre. De là vint l’usage de ces dénominations que l’on trouve encore dans les auteurs du xvm* siècle : A mt, la, B fa, si, C sol, ut, etc. Jurnilhac, examinant los différents systèmes de solmisation oi usage de son temps, refusait le nom de gamme sans muancesh cette dernière méthode, parce que l’absence d’une syllabe spéciale pour distinguer le b du H v donnait naissance à une double série do dénominations tonales, de même que l’absence de la septième syllabe avait autrefois nécessité la création du triple rang d’hexacordes. L’addition de ces deux syllabes pouvait sulîire dans le plain-chant, mais non dans la musique moderne, où tous les degrés do l’échelle sont mobilisés par les dièses et les bémols dont chacun d’eux peut être affecté. On se borna donc aux sept syllabes indicatives de l'échelle diatonique» et l'on convint de solfier chaque note de la gammo par sa syllabe respective, sans avoir égard aux signes dùiltérations dont cette note pouvait être marées termes : » Hoc item tœculo, Erycius Putcaniis. vir ermiitissiiniis, etc. » Kousseau, traduisant mal les premiers mois de celle phrase, s'est imaginé u’elle parlait d'un auteur contemporain de Guy 'Arczzo, cl different de Van Piille auquel il avait déjà attribué l'adjonction de la septième syllabe ; tandis que le cardinal n'eulcnd parler que de son propre siècle. Ce n'est pas tout: l’abbé Poisson, dans s n Traité de plain-chant, se fondant sur le iiiôine passage, laisse indécise la question de savoir si l'honneur «le celle réforme appartient à Vau Putlc, à Erycius Pu eanus ou à M. Dupuy ! >

(767) Viam liane novam aperuissc, sivli acu-

mine coxquaMC, etc, elc. (Musathena, p. itl). »

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