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I 1ms de trois semi-brèves pour un temps, d’où il résultait des roulades indécentes et par trop mondaines. (Tu. Nisard.)

Nous n'ajouterons plusqu'un mot :leP. Martini dans sanSaggio ai contrapunto (part.l.p. 57) fait mention d’un Introït allô mente h quatre parties, chanté à Homo en 17i7 par les chanteurs de la chapelle pontificale, avec une perfection admirable. Voici ce que dit M. Félis sur celte allégation du P. Martini : « Il faut se rendre au témoignage d'un tel matlre ; mais on ne peut expliquer ce phénomène qu'au moyen de la tradition qui indiquait aux chanteurs ce qu’ils devaient faire, et par l'habitude qu'ils avaient do chanter ensemble. Quels que fussent ces avantages, on peut croire qu’un pareil contrepoint n'aurait pu soutenir un examen a|tprofondi. » (Traité du contrepoint et de la fugue, [tari. 1", p. 122.)

ALLA M1L1TARE, à la militaire, c'est-àdire, d'un mouvement de marche militaire.

ALLA PALESTRINA, ou à la Palestrina, se dit d'un style de musique d'église qui a été perfectionné, dons le xvi° siècle, par le célèbro Palestrina, compositeur de l'écolo romaine.

Jean-Pierluigi da Palestrina a exercé une telle influence sur son siècle, et ses œuvres sont d’une élévation et d une perfection si rare, que le nom de cet illustre compositeur a servi à caractériser désormais le genre de musique dons lequel il a constamment trouvé do sublimes inspirations.

On désigne donc par ces mots : style alla Palestrina un contrepoint fugué, à plusieurs parties sans accompagnement, dans lequel on prend pour motif, soit une phrase du plain-chant, soit un sujet d'invention; et qui poursuit son évolution à travers les différentes parties , qui se reproduit ensuite ou moyen d'entrées nouvelles et imprévues, et qui cède enfin le pas à un autre motif développé et traité de la même manière. On peut faire sans doute du contrepoint fugué sur des motifs qui n'appartiennent pas à la tonalité du plain-chant; mais l'expression alla Palestrina ne doit s’appliquerqu aux compositions écrites suivant les modes ecclésiastiques, sons quoi il est évident que le mot impliquerait contradiction.

Nous avons, par exemple, entendu qualifier par les mots alla Palestrina, les compositions sacrées de Hortnianski, maître de

(26) Quelle est eeltc plus noble carrière ? Est-ce celle que l'art parcourt depuis que Tocrcut passionné, (expression terrestre et mondaine Ont été substitués à l’ onction calme et pénétrante de la tonalité ancienne? Je ne m'amuserai pas à réfuter U. Fétis par luiitiémc ; je pourrais produire plus de dix citations cù fauteur munlre que l'art est descendu du ciel pour établir son règne sur la terre, de ne puis pourtant m'empéeber de dire que j'ai peine à concilier ce passage avec les paroles si éloquemment chrétiennes que je lis dans l'Esquisse de l'histoire de Vhnrmouic du même écrivain , p. 44 : « Le dramatique s’était introduit dans la musique religieuse, et avait pris la .place du lin grave, solennel et dévot des œuvres de Palestrina. Alors commença lé contre-sens dé cette