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d'une note commencée sur .e temps faible. Voici un exemple de chacune de ces syncopes :

Peur le premier cas :

la mesure étant h deux temps, il est évident (pie le ré blanche commence sur la seconde moitié du temps fort, et sc prolonge sur la première moitié du temps faible.

Pour le deuxième cas :

l’ttf commence sur le temps faible et se prolonge sur le temps fort. C est une ronde qui, au Jieu dètre renfermée dans une mesure entière, occupe II seconde moitié d'une mesure et la première moitié de la mesure suivante.

Le mot de syncope vient, selon Brossant, du verbe grec ovvaéirru, qui veut dire ferio ou verbero , parce qu'elle frappe et heurte, pour ainsi dire, les temps naturels de lu mesure et la main de celui qui la marque.

L'emploi de la syncope remonte au xiv* siècle ; elle fut employée d’abord dans (J s chansons h deux et à trois voix , et cet artifice donna lieu aux dissonances artificielles et aux relards des consonnanccs dont les compositeurs des xv* et xvi* siècles tirèrent un si grand parti.

SYNEMMENON (Tétracorde). — Le lélracorde synemménôn , c’est-à-dire des conjointes, fut appelé ainsi parce qu’il fut ajouté pour se joindre au tétracorde des moyennes, lequel était séparé du tétracorde dès séparées par la mèse, son dernier terme, et la

Iinramèse , premier degré des séparées, lois ce tétracorde synemniénôn ne fut ajouté que pour éviter le triton entre le it, premier degré du tétracorde des disjointes, et le fa, second degré du tétracorde des moyennes. Or, pour éviter ce triton, il fallait que le si subît l’altération du bémol , D’un autre côté, comme il était de riguenr que tout tétracorde fût composé d’un demi-ton suivi de deux tons, ce si bémol ne pouvait plus être point de départ d’un tétracorde; il fallait dès lors (jue le tétracorde commençât au la, c’est-n-Uire à la mèso, et qu’il eût le *i bémol au second degré. C’est ce qui nous a fait assimiler le tétracorde synemuiénOD À Hiexacordc do bémol, l’un et lotilre, comme l’observe Gafori , ayant été ajoutés pour éviter la dureté du triton. Kl c’est ce qui fait aussi que le môme Gafori appelle I* hexacorde do béiuol , l’hexacorde ue syncramériôn.

Mais il est évident que cela ne pouvait avoir lieu que par un déplacement réciproque do la disjonction et de la conjonction.

SYNTOMQUE ou DUlt. — « C’est l'épithète par laquelle Aristoxèno distinguo colle dos ceux espèces du genre diatonique ordinaire, dont le tétracorde est divisé en un s cm i -Ion Diction. de Plain-Chant.

et deux tons égaux : nu liou que dans le diatonique mol, après lo semi-ion, le premier intervalle est do trois quarts de ton, et le second de cinq. » (J. -J. Rousseau.)

SYNIONO -LYDIEN. — « Nom d’un des modes de l'ancienne musique. Platon dit que les modes mixolydien et syutonolÿdien sont propres aux larmes. »

^ (’J.-J. Rousseau.)

SYSTEME. — Dans son acception générale, lo mot do système s’applique à la coordination des intervalles de la gamme et aux rapports que ces intervalles ont entre eux, mr suite de la loi do leur arrangement. Envisagé do cette manière, le mot de système rentre dans la notion de tonalité, puisque lorsqu’on dit : le système des Grecs, le système, des Orientaux, le système du plaincnanl, le système moderne, on dit l'équivalent de : tonalité en usage chez les urées, chez les Orientaux , de tonalité ecclésiastique ou moderne. C’est dans un sens analogue que Boèce a traduit le mot de système par le mot latin de constitutio, constitution. puisque système , dit Brossnrd, nest rien entre chose qu un assemblage ou un arrangement de plusieurs parties qui sont ou qui constituent un tout. De semblables notions sont bien près de la notion do tonalité. Brossard s.m rapproche eucoro davantage, lorsqu’il dit, dans le même article, que « système et gamme sont à peu près dans la musique ee que les alphabets sont dans la granundrs. Or, comme il y a eu différents alphabets, selon la diversité des langues, des tempr, des Jicux, elc., de même il y a eu plusieurs systèmes des sons. » Ceci est très-remarqunble.

Chez les Grecs le système ne pouvait so composer de moins de deux diastèmes.

Le mot de système, dons un sens plus restreints, s'applique ; l* aux trois genres diatonique, chromatique, enhuruionique, etc.

Ail système des létrneordes, au système des hixnçordes, au système de notation , au systnne de solmisation, de basse fondamentale, etc.

Systnne se dit encore d’une méthode de calcul pour pouvoir déterminer et juger les rapports des sons admis dons la musique; c est ainsi que l'on dit lo système des aristoxéniens, des pythagoriciens.

SYSTEMES li ENSEIGNEMENT MUSICAL. —

Depuis quelques minées, la musique vocale a fait de grands progrès dans les masses, grâce à (les études dirigées ovtc plus ou moins d’intelligence. Les uns suivent lo système manuel de Wilhem, les autres Je système chiffré de MM. Gallin, Paris, Chové; laquelle de ces méthodes est Ja bonne’ Aühur sub judice lis est. Nous n'aurions que des éloges à donner à toutes ces tentatives (Je régénération musicale si on les appliquait en grand et avec conscience nu chant d’-église, qui est toujours exécuté avec In plus déplorable faiblesse par les choristes. Il est permis de se demander si rinUucnce de l'exemple ne serait pas la meilleure dëmons-