BUE

À l'époque de la création, en Europe, d’une notation mesurée, vers le xi* siècle, les artistes, pour exprimer les longues, les brèves ou les semi-brèves, se servirent des signes et ♦, qui, dans le plain-chant, avaient uue tout autre destination.

La note carrée à queue ci) exprima la longue; la note carrée sans queue (■), la brève; et la note losange (♦), la semibrève.

Pour mettre un peu d’ordre dans l’exposition de la théorie de ces signes, il faut que je fasse remarquer ici, qu’avant d’arriver aux formes actuelles, la notation musicale de l’Europe, formée parles neumes, traversa doux grandes périodes historiques connues sous les noms do notation carrée noire et de notation carrée blanche.

Dans la première période, la brève avait la forme et la couleur que j’ai indiquées plus haut. Dans la seconde, la brève conserva la môme forme, mais cessa d’ôtro noircie (ta).

La première période se divise en art on/tqtta et ars nova.

Les règles de Par# antigua sc trouvent expliquées dans le ms. de Jérôme de Moravie (Bib. imp. de Paris, fonds de Sorbonne, n* 1817), dans les traités do Francon do Cologne (Gerberti Scriptorcs , tom. III), de Jean do Garlande (ms. cité de Jérôme de Moravie), et d’Aristote (Bibl. imp., suppléai, latin, ms.

(49) Gel Aristote est sans doute un surnom d'école.

Quel a pu être cet au eur? on ne sait Tout ce

qu'il y a de certain, c'est qu'on a eu le ton de le confondre avec te Vénérable BéJe. Le iraité dont il est ici qneoion ne peut pas être de Bède, comme sembla l'insinuer M. Fétis dans sa Biographie universelle des musiciens , puisqu'on y trouve des exempl s en langue gallo-romane, et la prose Veni , sonde Spirilus, attribuée à Hermann Cnn tract qui vivait dans la première moitié du xi* sièc'e, ou au P-p? Innocent 111, qui naq«ilvers 1161 et mniirul en 1216. M. B > liée de Toulmon, de regrettable mémoire, est le pemier qui ait signalé au monde savant le no u véritable de l'auteur du ms. 1136, lequel, après avoir été U propriété de Publié de Tersan, a été longtemps dans les mains de M. Fétis, qui en a fait c ideau à la Bibliothèque impériale. U. Bottée de Toulmon s’appuyait , dans sa démonstration , sur quelques passages fort positifs du Specuium musical de J an de Mûris. Depuis lors, les pr. uves se sont accrues, cl il n’est plus possible de révoqtnr eu doute la découverte de M. de Toulmon.

(50) M. de Contiemaker prétend que l’auteur de Y Ars cantus mensurabilis attribué, jusqu'à présent, à l’ëcolàlrc de Liège, n’a pas vécu antérieurement au su* siècle jflist, de l'harmonie au moyen âge, iii-4*,1852, p. 145), contrairement à l’op n ondu savant G:rbert cl des illustres auteurs de l'Histoire littéraire de ta France (tom. VIII, p. 121 et ?uiv.). Un examen plus approfondi de l'ouvrage de Francon de Cologne et la comparaison de la doctrine qu'il renferme, lui ont démontré que les deux traités mss. qui se trouvent à la Bil.li)thé']ue in»p r aie (fonds de Saint- Victor, h® 812, au commencou e>-t, et r.® 813, fol. 270) snnt: le premier, de la lin du xi* siècle nu des prenréres années du siècle suivant; et lu second, du xn* siècle. S'i vant M. de C iusiCiiiük- r, CSi det x traités ont a n>i vu le jour bien b-gemps avant IVco'âtrc de L égç, et, â moins de donner à l'.trj cantus mensvrisbtlis une antiquité fabüeusr, ridicule, imno-sibb, oa est bien obligé d'en placer la rédaction à la lin dj

n* 1136, o. œuvres complètes du Vénérable Bôde, Bàlo, 156o, ou Cologne, 1612 [ifl]).

Francon do Cologne, célèbre écolâlrode la (in du xi* siècle (50), a exercé une si puissante influence sur la propagation des doctrinos do Yarsantiqua, qu’on lui a longtemps attribué l’honneur de les avoir inventées.

Dans ce système, aucun signe armant la clef n’indique la valeur dos notes ; toute mesure peut être à doux ou à trois temps, mais choque temps est ternaire, c’est-à-dire qu’il se divise en trois parties égales, ou, si l’on veut, en trois semi-brèves (51). - ‘

La brève (■) peut avoir deux valeurs différentes sans changer pour aela de figure : elle peut être droite [recta) ou altérée [altéra).

La brève droite vaut un temps ; la brève altérée en vaut deux.

1* La brève est droite, quand elle suit eu précède isolément une longue :

2* Lorsque deux brèves sont entre deux longues, ou même lorsque deux brèves précèdent une longue, In première est droite, et la seconde altérée :

à moins que la première brève ne soit suivie d un signe appelé signum perfectionis ou di -

xii* rèJe et de lui assigner pour auteur un autrj Francon.

Malheurru ein**nl pour M. de Consscmaker qui a construit tout l'édifice de son livre mit c lie thèse, j». trouve qu'on peut lui objecter des faits h:s oriqiics fort graves et fort embarrassants :

1* Le ms. 812 contient, entre autres choses, iih exemple commençant par ces mots : Li ai fait hou -

ma g* peur C'est un magnifique triplum ou trio

rfo il j’ai retrouve tout le texte et lotitc la musique. Jean de Mûris c te le co.-nmeiicem'm de ce morceau dan son Specuium musical (lib. vu , cap. 7) . et le donne comme un chef-d’œuvre d'un certain Petrus de Cruce qu’il loue eu ces termes ; llle valons contor Petrus de (.ru ce qui lot vu! r liras bonos cantus composuit mensurabi es, et arteu Franco.ms secutus est.... --J'ai ans i retrouvé, de cet auteur, plusiet.r* des compositions que cite Jean de Mûri*.

2® Le ms. 813 est tout simp'ement un abrégé du la doctrine de Francon ; il evsle dans un autre manu?C’il dé jà même bibliothèque, qu'aucun écrivais sur li musique n‘a connu cl qui finit par ces mots: Explicit abbreviatio magistri Franconis, édita a Jo kanne dicto Baloce.

Je pourrais ajouter d'atiires preuve*. Pour tint noie, celles qui précèdent me paraissent suffire.

Je dirai, en terminant, que les fragments d'exemples qui se trouvent dans Francon et qui sont in.iéchiffrable? dans les Scriptorcs de Gcrbert , ont tou» été découver ts in extenso, paroles et musique, par l’auteur de cet article. Lorsque I* gouvernement I voudra, douxe trios cl quatre quatuors de Franco » seront livrés à la science.

(51) A l';«iicle Semi-Brève, nous verrons que Petrus de Cruce dont il vient d ôlie fait mention à la note précédente, est le premier compositeur qui ait attribué au temps ternaire plus de trois semi- brèves, comme le remarque J. an de Muns. Ce fair, inconnu à tous les bibliogr?pi'Cs de la musique, peut fournir uue subdivision à la perioJe de !*«r« antiqua.

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ri gin modi. Cha |uebrève devient alors droite :

3* Trois brèves entre deux longues ou trois brèves avant une longue, sont droites:

Ici encoro, le signe île division peut modifier la règle. Par exemple, nu lieu de :

on peut rencontrer :

Dans ce cas, les deux premières brèves sont droites, et la troisième est altérée.

4* Lorsqu'il y a plus de trois brèves avant une longue, ou entre deux longues, il Inut les diviser par groupes île trois, et regarder chaque brève comme droite.

Si le dernier groupe ne contient que doux brèves, la première est droite, et la seconde, altérée ; exemple :

Si, après le dernier groupe ternaire, il ne reste qu'une seule brève, celte brève est droite et ne vaut ainsi qu’un temps.

Dans Pars nova, de notables innovations viennent agrandir le domaine de la sémiologie du chant mesuré. Philippe de Vilry, évêque de Meaux, (pii mourut en 1361 (52), peut être ici regardé comme chef d’école (53). Il composa un traité de musique, dans le-, quel on voit s’accroître le nombre des ligures* de noies (la minime'^). la terni- -minime (J} et la fuse oudrof7wr[4|), et où l’on trouve un principeque nous , modernes nous nousélonnoos le ne pas rem ontrer dans Par# antiqua. Ce urincipe vient compléter l'idée du temps* musical. La brève est toujours l’expression Je cotte idée : mais à côté du temps musical parlait , cYsi-à-dire partagé en trois parties égaies, apparaît le temps imparfait, divisible en deux parties adéquates; en d’autres termes, l’an nova ajoute l’élément du temps binaire b celui du temps ternaire qui, seul, avait été employé jusque-là, pour des raisons mystiques, dans la musique mesurable du moyen Age. De plus, Philippe de Vilry emploie* un signe pour indiquer la perfection ou Y imperfection du temps, et par conséquent, de la brève. Ce signe, c’est le cercle entier O pour le temps ternaire, et le demi-cercle ç |«iur le temps binaire.

On peut voir, dons le vu* livre du Spéculum rnusica de Jean de Mûris (BiLl. imnér., a ic. f. latin, ms. u*7207, fol. 292 recto), plusieurs autres manières en usage aux xm* et xiv* siècles, pour marquer la perfection ou Y imperfection du temps musical. Mareliello, do Paduue, à la lin de son Pomérium musicæ

tnenxurala 54), en indique aussi quelquesunes qui méritent de fixer l'attention des érudits; l’art y paraît moins avancé, sous co rapport, que dans l’ouvrage de Philippe de Vilry et dans les livres des contemporains de cet homme célèbre. Enfin, je trouve dons un petit abrégé (ms. de la Bibl. imp.), relatif à l’exposition des règles de Yars antiqua et de l'or* nora, ces paroles remarquables: Hubeæ (nota! scilicet) ponuntur duabus de causis : tel quia canuntur de alio modo tel tempore quant in genere ; vel quia dicuntur in octava...,.

De même que la brève chantée avait son signe graphique dans la notation carrée noire, de même aussi le .silence équivalent à la brève avait le sien : il consistait en une barre verticale placée e tre deux lignes do la pmlée, de cette manière:

Lorsque la | «use brève équivalait à une brève chantée et altérée, elle se notait comme la pause longue imparfaite, c’est-à-dire, qu'au lieu d’occuper un seul intervalle dans une portée, elle remplissait deux interlignes, commoon j eu’le voir dans l’exeinplusu vaid:

I,a valeur de la pause brève droite et altérée se révèle donc à l’œil des chanteurs, sans aucune ambiguité et par la seule forme du signe. Seulement, les copistes du moyen âge Dotaient pas toujours très-soigneux ni trèsexacts; et il arrive, dans b<aucoup de circonstances, que l'archéologue so trouve quelque peu embarrassé, en présence de petits traits mollusque le temps a rendus presque imperceptibles, ou qui semblent jetés sur le parchemin avec'une négligence désespérante. Ajoutons que la pause brève droite peut facilement se Confondre avec le signe de la division du mode, ou avec celui de la séparation des syllabes (sopnratio syllabæ(55j).

La traduction des brèves simples isolécs^dtns In notation carrée noire, ne présente aucune difficulté, car il y a unanimité parfaite dans la théorie et dans l’emploi de cette sorte de notes au moyen âgo. 1) n’en est pas de même de l'interprétation de la hrèvo isolée acre plique. Rappeler ici toutes les opinions des modernes sur la signification Je cetto ligure do sémiologie musicale ancienne, serait une entreprise qui dépasserait les limites que je veux donner à cet article. J’en ai parlé ailleurs (56), et les articles Appoguturb et Canon, de ce Dictionnaire , contiennent même, si je ne rue Irompe, des détails qui ont rappor t au sujet que je traite eu ce mo-

52) (•allia christiana, loin. Mil, p. 1636.

•A3 De nova une qunm Philippin de Vilriaeo nup.'r incen l, — •ni ni e »i* n prc< iriix lia lé iiimiiuxtrk oe U tJ.b ioüié j -f iiupéruie, inconnu S io is les •r. h. o ogucs et bibliographes. (Tu. N.)

(54) Gerberti ïeripiores, loin, lit, pp- 186-168.

(55) El non Septio syllutn v , connue dit M. de ùuusseuiaker. Le v. de Sevtio , uam le nunu'cri 1812

(F. de Saint Vicier, B b. impér.) h seul q:i (contient ce n oi. offre l ubr v ai-on pur o < per.

(56) Voir me- Etudes sur les ancien» et notations musicales de l'Europe , ni..»i que la Préfacé et les pièces prélimina ret d« ma <o.<ie de l Aniip/ionaire de Montpellier. (Bil l, imp.iiale, si-ppUmeui laiin, ins. g >-and in-ful., n* 1507.)