BUE DE PLAIN-CHANT. DRE

mont. Qu’il mesuffisedonc derésumerici mon opinion sur la valeur de In plique brève isolée.

Cette plique brève était «le lient sortes : Tune amendante t^i. et l'autre desren d/nte (Pj. El nota, remnrqu Francon de Cologne, istas pliras similem habere poteslntem et similiter in valore regulari, queinadmodum simplices suprudirlœ C'esl-à-d re , qu’elles sont druites ou altéré™ , comme les notes brèves ordinaires, suivant la position qu’elles occupent, ainsi qu’il a été dit plus haut.

Aristote, en rangeant la plique dans la classe des ligatures binaires (ms. 1136 du suppl. latin de la Bibl. inq».), a établi d’une manière évidente qu'elle doit être traduite par deux notes, dont l’une est réelle (in corjiore), et l'autre coulée et de petite valeur (in membris, id est in plica tel in flcxione). Suivant Marchetto qui no faisait, en général, qu’exposer la iloctrine de Francon do Cologne, bien qu’il vécût à l'époque de l'or* nota, la petite note de la plique brève droite valait à la troisième partie de celte brève, si le temps était paifail, et la quatrième part(o, si le temps était imnarfai'. (Cbhoeuti Script., tom. Ht, p. 181.) Mnrthello nousa|>prend encore que cette petite note doit se placer, dans la traduction des pliques, après (et non avant) la ijot«* ré Ile, puisqu’il dit, en parlant de l’a ppngiat lire de la plique longue imparfaite, quelle se fuit à la quatrième partie de son dernier temps : « SUI (jLTl.Ml TE.\I- PORIS QUARTA PARS » Ceci est d'une évidence mathématique,' et ne souffre pas le moindre doute M. de Coussen aker s’est donc trompé en traduisant toujours la pliuue par une petite note suivie d'une note réelle. C’osl le contraire qui est vrai. El, h défaut du passage fornnlde Marchetlo, l'estimable auteur do V Histoire de l harmonie au moyen âge n’a lirait-il pas dû s'apercevoir que soi système confond la plique avec la propriété opposée? Or, cela est grave. Les mensuralish s <lu moyen âge n'étaient pas assez riches en formules pour se permettre l’inutile plaisir de représenter u o même chose de deux manières essentiellement opposées.

Mi is il est un point nue les théoriciens du moyen âge ont laisse dans une obscurité véritable, et que les modernes sont loin d’avoir résolu.

On va me comprendre. Aristote enseigne que In petite note de la plique sc fait à une seconde, 5 une tierce, h une quarte ou h une quinte, au-dessus ou au-dessous de In note réelle .J. de Slvnis, Spéculum musiar, fol. 2*»3 recto). Mais comment faire ce choix? là est toute a difficulté, et j’avoue qu elle est fort sérieuse. Martin llo de Padouc est le seul au-

teur ancien qui nous ait laissé des règles sur ce détail importantde la notation carrée noire, dans le ni* livre de son Pomérium \apud Gerb Srript ., loin. III, pp. 181 - 182); mais, par malheur, le texte de Marchello est ici tellement défiguré, tellement tronqué, qu’il est impossible d’en tirer aucun parti. Il serait bien temps de pu lier une édiiiou exacte des œuvres de Marchello, lesquelles peuvent passer à bon droit pour les plus importantes peut-être du xm* siècle, au point de vue musical. En attendant , j’ai fait un travail assez considérable sur la position de la petite note de la plique, d’après l’Antiphonaire de Montpellier; on sait que les pliques y sont traduites |>ar des lettres, comme toutes les autres ligures de lieu mes, avec l’addition d’un petil signe qui peint à l'œ I la forme do la plique elle-même. Or, il résulte de ce travail les faits suivants qu’il est possible d'énoncer plus brièvement que je ne le lais ici :

1* C’est la note réelle de la plique, comparée à la note réelle qui la suit, qui règle la position de la petite note de passage.

2* Les deux notes réelles étant à l’unisson, la petite note se fait à une seconde supérieure ou inférieure, suivant que la plique est ascendante ou descendante. Exemples :

(?) CW) (U) (12)

3* Si les deux notes réelles sont à la dis lance d’une seconde, d’une tierce, d’une qnnrle on d’une quinte, la petite note de la plique se fait toujours à l’unisson de la seconde note réelle, lorsque la pl.:qne est ascendante avec ces intervalles ascendants, ou descendante avec ces mêmes intervalles dos* cendants ; exemples :

ST

(57) Ms. dp M n prllipr, fi»'. 132 v., 5* ligne (SH) F i. «17 r., 7* lig.

(59) Fol. 14 r.. 2« i g.

(00) F.» 28 . I"ri2't:g.

(01) Fol. 33 r., 2- i:.

(02) Fol. 41 r , 5» p.

i (64 F»l. 37 r-, 2* lig.

(G3)|F .I. 99 r.. 3* lig.

(O*»} Ko1. 07 r., 4* lig.

(07) Fol. 67 r., 0' H*.

68) F*»t. -z» r., 4e hg.

09) Fol. 1 17 r.. 7* %.

(71) Fo‘. 21 r., 7* • I 8* lig.

172) Fol. 43 r., 1- lig.

73) Fol. 66 r., 10* lis.

74) Fol. 50 r., 4* lig.

75) Fol. 99 r.. 8« lig.

76) Fol. 99 r., t,# lig. — Fol. 100 r., C*lig.