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4* Si les deux notes réelles montent et que la plique soit descendante, ou si la plique est ascendante tandis que les deux notes réelles descendent, l’Antiphonaire de Montpellier fournit alors ces deux règles :

Dans le premier cas , la petite note so réalise à une seconde au-dessous de la première note réelle ; exemples :

Les lecteurs me pardonneront ces détails, mais ils me semblent offrir un immense intérêt. C’est peut-être la première fois qu’on offre à l’érudition musicale nue thèse appuyée sur de pareils résultats archéologiques. Toutefois, je ne dois point dissimuler que l’Antiphonairo de Montpellier offre quelques exceptions aux règles générales qu’il m'a fournies et que je viens de synthétiser; or, pour le d re en passant, c’est là une des preuves qui militent, selon moi, contre son origine grégorienne. Je désire être ici dans l’erreur.

Les ligaturas offrent souvent des figures de pliques. Celles-ci no sont pas alors fort difficiles à distinguer , comme l'affirme M. Fétis dans le 1" vol. de sa Biographie universelle des musiciens (p. clxxxviii).

D’abord, dans les ligatures, les pliques affectent toujours la dernière note : Et hoc a parts finis , dit Francon de Cologne.

Quand une dernière note de ligature a une queue ascendante ou descendante à droite, c'est toujours une plique.

Perne a cru que la plique pouvait se trouver au commencement ou au milieu des ligatures. C’est là une énorme méprise (83).

Or, comment distinguer la plique brève à la fin des ligatures ?

Rien n’est plus simple. Toute dernière note oblique d une ligature, ayafit une queue ascendante ou descendante à sa droite, est brève pliquée. Exemples :

Le ms. 812 (Bibl. impériale, f. do S. -Victor) mentionne un autro cas où la note finale

(77) M^. ( ’e Montpellier, fol. 60 r., 1" lig.

(78) F.-l. 32 r., 12* lig. — 26 v., I f lig.

(79) Fol. t09 r., 10« >ig.

(80) Fol. 32 r., 5* lig. —38 v., 4« lig.

(8!) Fol. 33 r.,3*i:g.

(82) Fol. 18 v., I2*lig. — 22 v., 10* lig. - 154 r. 6* I g.

• (83) Tables de la notation des xi*, xn#, xin* et xrv* siècles, etc., par PenwE, — ms. conservé à la bibliothèque de rinssiiui.

d’une ligature peut être brève pliquée * c’est celui où cette note, quoique de forme carrée, aurait une queue ascendante à sa gauche (84). Exemple :

"lia ns les ligatures sans pliques, les notes brèves de la notation carrée noire se reconnaissent aux signes suivants :

1° La première note d’une ligature était brève, quand elle avait une queue descendante à gauche, et que la seconde noto descendait; ou quand elle n’avait pas de queue, et que la seconde note montait.

2° Toutes les notes placées entre la première et la dernière d’une ligature étaient brèves. Il n’y avait qu’une seule exception è cette règle : c’était lorsque la première noto de la ligature avait une queue ascendante à gauche : alors , les deux premières notes étaient semi-brèves ; les suivantes/s’il y en avait, étaient invariablement brèves, jusqu'à la' dernière exclusivement.

3* La dernière noto d’une ligature sans plique était brève dans deux circonstances. D’abord, lorsqu'elle était carrée et posée sur le côté droit supérieur de l’avant-dernière noie, de celte manière:

En second lieu, lorsque cetto dernière noto faisait partie d'une ligure oblique ascendante on dcscc miaule. Exemple :

C’est dans la première moitié du xv* siècle que l’on fit usage de la notation carrée blanche, ainsi nommé parce que les signes de la sémiologie musicale y étaient représentés par de simples contours :

C| o 0, etc.

Les plus anciens auteurs connus qui nous donnent des détails pratiques sur cette espèce de notation, sont Cafori, Adam de Fuldo et Tincloris.

La doctrine qui réglait la valeur de la note brève (□), dans celle notation, était absolument semblable à celle des anciens : Brevis est nota , dit Tincloris, tn tempore perfecto trium semibrevium , et in imper fecto duarum. Diciturgue brevis, eo quod respectu longœ brevis sit. Forma etenim ipsius qua -

(84) M. de Cnusscinakeramal copié cette figure de noie brève pliquée dans .son Histoire de l'harmonie an moyen âje, p. 280, n* 35, el H l’a mal expliquée, p. 194.

(85/ Ces règles sont donnée d’-près le système de Francon de Cologne. A l’article Mode, j'expliquerai les principes qui délermiuaknt la valeur temporaire de* notes dans les ligatures d’après les ouvrages d’Aristote et de Jean de Garlaudc. M. de Couss •mak**r «’esi compté e j.ent trompé dans l exposit on de ces principes.

but

f 81 BRE

DE PLAlfr-UlAiM .

tïï

Irata est nullam penitas récipient caudum , hic : a (86).

La pause de la brève n’a pas subi de molitic-alion.

Il n'y a plus de pliques, soil isolées, soit ligaturées.

Dans les ligatures, la brève y est déterminée par les règles suivantes :

1* Dans toute ligature où la dernière note est plus élevée que l'avant-dernière, la première est brève, si elle est carrée et n’a pas do queue (87).

2* Dans les ligatures où la dernière note est plus élevée que l'avant-dernière, la première est brève, si, ayant une queue ascendante à gauche, elle fuit partie d’une double note oblique (88).

8* Dans une ligature, dont la dernière note est moins élevée quo l’avant-dernière, la première est brève; si, carrée ou oblique, elle a une queue descendante & gauche (89).

4* Toute» les notes intermédiaires conservent, dans les ligatures, la voleur qui leur est attribuée dans l’ancien système. Il n’y a qu'une exception, et c’est absolument cello qui a été indiquée dans les ligatures de la notation carrée noire (90).

Cette exception peut influer sur la valeur des ligaltircsqui n’ont que deux notes, et dont In première aune queue ascendante à gauche, comme on l’a vu précédemment.

Si In ligature binaire ne tombe pas sous cetlo exception, ou si elle a plus do deux notes, la dernière est toujours brève, lorsqu’elle est plus élevée que l’avant-dernière (91).

Voici, maintenant, comment Antoine do Cousu résumait, dans la première moitié du xvu* siècle, la manière de reconnaître la brève dans les ligatures.

« Toute première Note, qui a la queue en bas du costé gaucho, est Brefue, quand la Note suivante descend (92). »

« Toute Note du milieu qui n’a point de qucüe, est brefue, exceptée la Maxime, et la seconde Semibrefue (93). »

« TontederniereNotequarréequi n’a point de queue, et qui moule, est Brefue (94). »

Antoine de Cousu fait observer, dans le 29* (en réalité le 30*) chapitre du i** livre de son ouvrage, que la dernière note d'une ligature est brève, si elle fait partie d’un corps oblique descendant.

Il est facile de juger, par ces deux citations, des progrès que la science musicale a réalisés quant an placement de la brève dans les ligatures, depuis Tincloris (Un du xv* siècle) jusqu’à do Cousu.

Adam de Fulde résume fort bien la doctrine des scribes de la notation carrée blanche, en disant : Omnis circulus perfection tempus, et omnis semicirculus imper-

fection tempus desinnat (95). C’est-à-dire : « Quels que soient Tes signes que l’on pose après la clef, en tète d’un morceau, pour désigner la mesure du mode ou mœuf , du temps et de la prolation, la brève vaut toujours trois semibrèves , lorsqu’il y a^ un cercle, et deux semibrèves, lorsqu’il n’y a qu’un demi-cercle. »

Quant au point , désigné à l’origine sous le nom de division du mode ou signe de perfection , les auteurs, relativement modernes, le remplacèrent d’une manière assez peu uniforme.

D'abord, on admit six espèces de points : Punctum addiliorris , divisionis , perfeettofitx, alterationis , imper fectionis et transpositionis (%). Dons fa seconde moitié du xv* siècle, on se contenta d’en reconnaître trois seulement : celui de division , celui d’addition ou d’au^men/ation , et celui de perfection (97). La même doctrine se retrouve dans le Dodecachordon de Glaréan (Bâle, infol., 1547). Sébald Hevdn, au .chapitre 7 du C' livre de son ouvrage : Musicœ , id est ar- ( is canendi libri duo , Norimbergæ , in-4% édit, de 1557, admet aussi trois points musicaux : celui d’ addition , celui d'altération, et Celui de distinction ou de division. Antoine de Cousu reconnaît quatre espèces de points: «, le poinct de perfection^ le poinct de diuision , le poinct a altération , et le poinct d'augmentation. #

Celle diversité n’est qu’apparente : au fond, il y a uniformité parfaite de doctrine.

Celte doctrine peut s’analyser de la manière suivante par rapport à la brève :

1* Le point d’addition se pose au côté droit du corps de la' brève, et augmente celle-ci de la moitié de sa valeur :

— .o * t c'est-à-dire s

2* Le point de division se pose aussi à gauche du corps de la brève, mais un peu plus haut. Exemple :

C’est-à-dire :

3* Le point d'altération s’écrit de la mémo manière que le précédent, et double de valeur la seconde brève qui suit. Exemple: }

c’esl-idire :

<8G) Tractants de notit ac pautis, cap. 4 (m*. de la bihl. «lu Conervaioie de musique de Paris, u* 6145).

(87) Ibid., cap. X, ren. 2.

(88) | «id. cap. X, rcg. 3.

(89) Ibid., cap. X. rrg. 7.

(90) Ibid., cap. XI.

(91) Ibid., c .« p . XII, rrg. prima.

*92) La Mniave tniterselle, p. 41.

(95) Ibid., p. 42.

(94) Ibid., p. 45.

(95) Musicœ 3» paru, ap.GF.RBr.RTi Scriptorea, I. IH, p. 302. Cet ouvrage a fie i« rniiné le 5 novembre 1499.

(96) A da u db Fh.de, ibid.

(97) Ibid. ; — Tixctoris. Super punctis rnvsicalibus, cap. 1 (ms. 6145 de la bibl. du Conservatoire do ruusi'iue de Paris, p. 47).