MUSIQUE D’EGLISE

A majusrule, en lèlo de ln première ligne d'une partie, signifiait autrefois Alto, AU us, DU Coutratenor aigu, c’est-à-dire Hautccontre . par opposition nu eontratonor grave ou baryton ( baritonani ).

Première lettre des notations dites Boéticnne et Grégorienne. Dans celte dernière, PA majuscule signifiait te la grave ; l'a minuscule , l'octave de ce premier la : l'un redoublé ou plutôt superposé, lu double octave.

L'A indiquait la corde que l'un nommait protlambanomêne, c'est-à-dire Vajouiit: car, dans le système des Grecs, le premier degré des létrarordcs était le >i grave.

Premier degré, suivant M. Félis, du syslètne des riuq voyelles, au moyen duquel Guido désigna l’échelle générale des sons; mais c’csl là une erreur fondamentale que nous rectifierons, d'après M. Tll. Misant, à l'article Yocalittt.

A (majuscule ou minuscule) indiquait In clef de la dans la portée musicale de Guido d'Arezzn.

Lettre qui, dans l'alphabet que Romanes invenla pour désigner certaines nuances et certains ornements de chaut, signifiait altiut.

Lettre qui désigne la iinale des neuvième et dixième modes du chant de l’Eglise, ou, si l'on veut, des premier et deuxième modes transposés à une quinte supérieure.

« — Celte lettre correspond à notre lu t|. Majuscule, clic désigne le la de la première «date gravo; minuscule, elle indique celui Je la seconde, etc. Cotte manière d’exoriuier le la n'csl plus guère en usage que dans quelques circonstances assez rares. On l'emploie encore pour marquer que certains instruments, tels que la clarinette, le cor. la trompette, elr., sont en la. Dn is ce cas, la UicTiuss. ut Pi.us-Cuisx

lettre A est gravée sur le corps de rechange de l’instrument. — On se sert aussi dn cette lettre, dans le plain-chant parisien, surtout pour préciser la note finale des différentes terminaisons psalmodiques, ce qui a lieu dons les premier, deuxième, troisième, quatrième, cinquième et septième modes. Nous croyons que cette manière d'indiquer la noie' la devrait être rqetée de la notation actuelle: elle u’est point plus laconique que le mot la qui est on harmonie avec tout le système moderne. »

(Tu. Nissan.)

A majuscule, marqué dans une partition, indique l'alto ou le contralto. (Bhossvrd.i

ABRÉGÉ. — C'est ainsi qu’on appelle là mécanique qui transmet aux soupapes des sommiers respectifs le mouvement des touches des claviers, soit à la main, soit de pédales.

On distinguo plusieurs sortes d'abrégés : les simples, les composés ou brisés, les doubles, celui des pédales, du positif, du récit, et t’abrégé foulant. \ Manuel complet du facteur d'orguci, par M. Hamel.)

ABUB. — Sorte d'instrument des Hébreux, qui était le même, suivant quelque.! auteurs, que VHugab ou Vbag. Kircher, dans sa Muturgie , fait de Babub un instrument à vent du genre des cornets, mais sans trous. D'autres veulent que ce suit une llûtc, la même qui était appelée par les Latins ambubaia ; c'est l’opinion de doni Calmet. Quelques-uns enfin prétendent que l'oint était une baguette de roseau dont les Hébreux frappaient leurs tapibnurs pour en rendre les sons plus doux. (Càstilbo.x de Berlin.)

ACADÉMIES DF. MUSIQUE. - On donne ce nom à plusieurs sortes d'institutions ruia.

ACC DICTIUNNAIHE ACC li

tivcs îi l'enseignement île In musique. I.es |>riiici|>nlcs sonl celles de Vérone, qui llorissait déjà au xvi" siècle ; de Bologne, fondéo en 1666 ; de Londres, de Saint-Pétersbourg, de Stockholm , de Berlin, de Vienne cl de Paris.

On peut ajouler à ces diverses académies de musique celle qui fut fondée à Lyon, et dont il est parlé en ces termes dans l'avertissement des Lettres de Boileau et de Brossettê : « Pendant quo cette compagnie (r Académie des sciences ei des belles-lellres de Lyon, fondée en 1100 et continuée par lettres-patentes du roi, du mois d'août 111A) s’occupait sérieusement à cultiver les sciences humaines, pour rendre A la ville de Lyon l'ancien lustre quo de pareilles assemblées lui avaient donné autrefois, il s'y était formé, dès 1113, une autre société ac personnes choisies, qui avaient du goût pour la musique, lesquelles s'assemblaient pour faire des concerts et pour perfectionner les connaissances qu'elles avaient acquises dans les beaux-arts, qu’elles cultivèrent tranquillement sous l'autorité des mémos lettrespatenlcs. » Lettres familières de MM. Boileau et Brosselte, Lyon, 1110, t. I, p. xvn.

A CAPELLA. — On a donné ce nom A toute conqmsilion destinée A l'église, écrite mr les modes oodésiasliqucs, avec ou sans accompagnement d'orgue. C'est fort mal à propos qu’on a appliqué ce mot aux compositions qui ne sont pas basées sur la tonalité du plain-chant; il est évident qu'elles appartiennent A un tout outre style que le style o capella. Mais on se console de la perte de la chose en conservant le nom : fiomen sine re.

ACCENT.— «Les occcns... ne sont autre chose que certaines petites notes qui ont esté inventées pour marquer le ton et les inflexions de la voix dons la (I) prononciation des mots. Or ces inflexions ne peuvent eslre que de trois sortes, ou celle qui s'élève que les musiciens appellent «iras elvcitlionem , ou celle qui se rabaisse qu'ils appellent 6i»i», positionem, ou celle qui participant des deux, élevé et rabaisse lout de suite une mesnie syllabe. En quoy la nature de la voix paroist (2) admirable, car elle se divise si bien qu'elle compose de ces trois inflexions toute l’harmonie , toute la douceur qui se peut trouver daus le discours, en sorte qu'elles en sonl comme (3) l'aine, et sont encore la semence du client particulièrement du (A) rhylmiquo et psalmodiquc.

' (1) Accentns est vitio carens vocis arlifiriosa pro nunlialio. (Cession., de ,trfr gnwwtalica.)

(4) Eicéfon. lie Oratore.

(3) l)l imita vox sine vocali est, iia sine acrcnln nul) a. El csl acccnins, ui quidam pulaveraut, anima vocis, ei aeminarium musiccs; quod omnis modulalio ex fasligiis vocum , gravilalcquc inniponiliir; clcoque accentue quasi accntaus dit ms est. (Maiiti*kus l.ci't i la, lib. in, tll. de Fasligio.)

Sæpe vocibus gravem cl acutnm nccenlum snperponimus : quia saepe sut majori inipnlsu quædaiii, «ni ininori efferimas : ad<‘o ui çjtwdem sa pe vocis repelitio , elcvado , vel ileposido esse vulcanir.

,l.i mu. cap. Il, Bicrologi.)

(4) Acceulus vecaulur .U, accinen 'o. eo quod can-

«II y a donc trois sortes d'accens qui correspondent A ces trois maniérés d'mllrxioti, scavoir l'aigu, le grave, cl le circonflexe. L’aigu releve un peu la syllabe et est marqué par une petite ligne, qui monte de gauche A droite ainsi ('). Le grave rabaisse la syllabe, cl se marque au contraire par une petite ligne qui descend de gauche A droite ('). Le circonflexe est composé des deux aulnes, cl parlant se marque ainsi

• Ces accens n estant instituez que pour marquer ces inflexions do la voix, aussi ne marquent -ils |K)int la quantité des syllabes, soit longues, soit brèves ; pour preuve de quoy l'on void que les mots qui ont plusieurs syllabes longues n'ont néanmoins qu’un accent, comme au contraire d'autres oui les ont toutes brèves ne laissent |ias d'avoir leur accent, comme Asia, Diminue. Ce qui toutefois u'empcschc pas que I on n'ait égard A la longueur ou broveté des syllabes de plusieurs mots pour y placer convenablement les accens.

• Il faut maintenant voir quels accents se doivent mcltic sur les dictions monosyllabes, sur les dissyllabes, et sur les polysyllabes, ou composées de |dus grand nombre du syllabes, et l'endroit où ils doivent y estre appliquez.

«La pi ornière reglu sera pour les monosyllabes, qui peuvent eslre brefs ou longs; et les longs estre tels ou par nature ou par posiliou : s’ils sout brefs, ou seulement longs par position, ils reçoivent l'aceenl aigu, comme spés, [As, 6s [■ assis ), far , ân , parce qu’ils n'en peuvent pas avoir d'autres. Mais s'ils sont longs par nature, on leur donne io circonflexe, fl As, comme qui dirait flAot, tu i, mis. As (Ans) û, é . ces voyelles ainsi longues en valant deux.

«La seconde reglo est pour les mots de deux ou de plusieurs syllabes, desquels si la derniere est la brève et la pénultième longue par nature, on marque cette pénultième d un circonflexe connue fl Arts, llômu, Itomdnus, etc. Hors cola les dissyllabes ont tous un aigu sur la pénultième, suit qu elle soit breve ou longue ; puisqu'ils lie le peuvenl pas reculer |dus loin ; comme homo, pârens, péjas, etc.

«Quant aux polysyllabes ils ont le uicsnic accent quelquefois sur la pénultième, d'autres fois sur Vanlcpéüulliéiue : ils l'ont sur la pénultième lorsquollu est longue : comme untiqui, Chrisliàni, paréntes, Arâxit, Ko-

mm si vc leciuiienem mimcrosom moderentur. El jmulo infra : Villes igilur i|iiomode ex natura accentus pnolnliiu nmsiea excrcveril, nain haie toluiu lmmaiire seriuaciuslioiiis uegotium dirigil, ils ul isnio xil eloquiimt eleganlius, quaiilo fueril acccntibus sais distiiiclitis. ilinc onmes génies cl uaiiuncs suus aceenlus'lctbeiil ualiunis prtiprios , cl que a cxtciis gcutilius'ilisliiigiiamiir. Stem igilur acccnins patlui il syllaliir.ini pmiiumiatioitcm, ils musicus acccnins l.armouicam : cl siculi ex syliaiiica proiitinliatiunc ibyliiiu* iiunc vetoei , nunc larde pcduut molli incedens liaseilur : ila rhylmus liarimmicuv. (Kikcusii., loin. Il , M tutti g i e unirers., lit,, vui, parle 4, cap. 1.

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tî ACC DE PI. AIN CHANT. ACC U

nidno. etc., et ils In rejettent sur l'anteponultiémc, quand In pénultième en est lirovu : en tu mu mOxl'imis, ultimu i, DAminui, etc.

«En raison pour laquello l’accent doit estro ninsi donné nui polysyllabes, est, que les llotnnins nyant particulièrement considéré la pénultième pour régler leurs accens, comme les tirées ont pris le fondement des leurs sur la derniers; lorsque le mot latin a la pénultième longue, cette longue valant deux brevet elle reçoit l’acreiilï /ténia , Romdn us, faisant A peu près par leur longueur la inesmc mesure dans l'oreille que mArinius. Mais comme celte longueur peut estro de deux sortes, l’une par nature, et l'autre seulement par position; et que celle longueur de nature se ninrijiioit autrefois par la voyelle redoublée; aussi celle pcnullieme petit recevoir deux sortes d’accens ; ou le rircontleie : comme initier pour mààter ; ou Itomânus (mur RnmAdmu; ou simplement l’aigu : comme A r Axis, «trois; bien que si apres une pénultième onguo par nature la dernière se rencontre encore longue, on se contente alors de mettre un aigu sur la pénultième, Rima et non pas RAmœ; RomAno et non pas RomAno :

parce quo cet accent circontlexc et celle dernière longue eussent prt donner trop do lenteur A la parole, ou trop retarder la (prononciation des mots dans le discours.

«Quand toutefois la pénultième do ces polysyllabes se trouve breve l'on rejetto l'accent sur l'antepenultième, parce que l'accent n'estant qu'un petit élevemeut qui donne grâce A la prononciation, et nui soustient le discours, il n'a pii estre placé plus loin quo la troisième syllabe avant la lin, soit en T.alin, soit en Grec, parce que s'il fusl resté trois ou quatre syllabes apres l'accent, (comme qui diroit pérficere, pèrficeremui ) elles eussent esté connue entassées les unes sur les autres, et n'eussent formé de cadence dans l'oreille, laquelle, comme dit Cicéron, ne peut guores juger que des trois dernières syllabes pour l'accent, comme elle ne juge gnercs que des trois derniers mots pour le nombre ou cadence des périodes. Ainsi le lieu le plus éloigné |iour l’accent est toujours l'antepenultième : comme auiAterant mirabilibut, rirtfica tirificârcrant, etc.»

(Dom Jchiluac, la Science et ta pratique du Plain-Chant.)

— Telle est, en substance, la doctrine des ancien* Homaiossur l'accentuation do In prose latine, parlée ou chaulée. A l'époque où saint Grégoire lo Grand cenlonisa sou anliphooa ire. i es règles étaient tellement oblitérées par suite de l'invasion des barbares, qu'il fut impossible A cet illustre pontife d’y ramener le telle des chants liturgiques. Tous les manuscrits de plain-cliant exécutés depuis le vursièclejusqu'auxvi'.ctqui sont parvenus jusqu'à nous, attestent la réalité du fait que nous venons de signaler. Ce n’est que depuis le concile de Trente, qu'on a introduit dans lo Graduel et le Vespéral les quantités de l'accentuation latine, pour ne point bles-

ser les oreilles des érudits do la Renaissance. Or, M. Félis a très-bien montré, dans plusieurs articles do la Rerue de M. banjou, que cette introduction avait exigé d'innombrables remaniements mélodiques qui ont porté la plus grave atteinte au citant de saint Grégoire. Ainsi, d'une part, il est impossible de revenir an plain-chant grégorien pur, si l’on lient cont|Ke do l'accentuation, puisque les plus anciennes copies de cochant nous montrent do très-longues tirades de notes sur les syllabes les plus brèves ; et, d’autre part, il n'es* pas du tout démontré que nos oreilles modernes sont moins superbes qua celles des savants du xvi' siècle. Comment faire? quel parti prendre dans cette question si fondamentale et si délicate ? A voir les entreprises qui se forment, comme par enchantement, pour la restauration du chant grégorien , on ne se douterait pas do l'immense difficulté de celte restauration.

Quoi qu'il en soit , tes proie» paraissent avoir été soumises , du moins en général, aux lois de l'accentuation latine . ot non A celles do la prosodie, comme quelques personnes l'o-u cru dans ces derniers temps, La chant du Fcni, Sancte Spirilus, tiar exemple, est évidemment conçu d'après la théorie de l'accentuation, engendrant ici lorhylbme trochaïque. Nous reviendrons ailleurs sur cette question intéressante.

Le chant des psaumes, des épîtres, des évangiles , etc. , était soumis également A l'accentuation latine; mais, pour ce qui concerne les psaumes, on doit liro leslnstilala Palrum de modo psullendi, monument rangé par Gerbert parmi les documents du vi* siècle, et qui est certainement antérieur au x\ Ces Initilutn nous apprennent que les règles de l'accentuation ne doivent pas être observées A la médiante ni A la terminaison : • ! huais lonorum deposilio in finnlibus mediii vel ullimis , non est lecundum nrcentum r erbi, sed lecundum musicalem melodiam toni fa cienda. » On aurait pu ajouter que celle exemption dos lois de l'accentuation latine doit être admise aussi pour les intoualious des psaumes.

Les hymnes de l'antiquité catholique étaient subordonnées aux quantités de la prosodie, comme on peut s’eu convaincre eu lisant le traité de musique de saint Augustin. Plus lard, on composa certaines pièces liturgiques en vers latins, comme, par exemple , I Alma reslemptoris, dans lesquelles le chant était affranchi de toute espèce de quantité ; mais les morceaux du ce genre sont faciles A distinguer : ou les reconnaît au grand nomliru de notes qui surmontent la plupart des syllabes. (Tu. Nissan.)

ACCENT MUSICAL.— • Energie plus marquée. attachée A une nota particulière de la mesure, du rhytlmic, de la phrase musicale, soit un articulant cette note plus fortement ou avec une force (dus graduée, soit en lui donnant une valeur de temps plus grande, soit en la détachant des autres par une intonation très-distincte au grave ou A l'aigu. Ces (lilXérentcs sortes d'accent mu-

15 A CT ' DIC I IONNAIUE