J. -J. ROUSSEAU

* CICADA — « Ccrtus mnstcua seu musicnj mu, lus, lit-on dans Du Gange, quem Hall. i'ailrruv riuncupainus. » Martes., De cliv. officiis tmtiQua Eccl., p. 105. ex antiquo rituali eccl. S. Martini Turou. : « Posl caillant nresbyteri in cappiris seriùs. Deus in adjutoriurn, cl chorus dicit Gloria Patrt ; posloa incipiunt anliphonas duo insimul in Cicaiiis et cuni alléluia el neuiua liniunlur. *

• CIRCONVOLUTION. — • Terme de plainchant. C’est une sorte de périélèse, qui se fait en insérant, entre la pénultième et la dernière note de l'intonation d'une pièce de chant, trois autres notes; savoir, une audessus et deux au-dessous do la dernière note, lesquelles se lient avec elle, et forment un contour de tierce avant que d'y arriver ; comme, si vous avez ces trois notes mi , fa, mi, pour terminer l'intonation, vous y interpolerez par circonvolution ces trois autres fa, re, re, et vous aurez alors votre intonation terminée do cette sorte, mi, fa, fa, re, re, mi, etc. * (J. -J. Rousseau).

Cibcoxvolutios. — Nom que l'abbé Lehout' donne aux périélèses; ce qui voulait dire que le chant avant d'arriver sur la liliale faisait uuo espèce de circonvolution sur la tierce, « parce qu'on tourne en quelque manière autour do la dernière note avant que de la faire sonner. » (Traité sur le en. ecelésiast., p. 227.) A l'article Peiiiklèses, nous citerons les passages de Lcbeul et de Poisson sur cet ornement du chant gallican.

C LA H ELLA. — Dans la Dissertation sur l’état des sciences dans les Gaules, depuis Charlemagne jusqu'au roi Habert , I abbé Imbi'iif dit que l'on donna, vers la fin du IX* siècle, i. certa lies aéqui'iicesdecolte époque les noms de Erigdora, d Occidentales, et de Clarella, lesquels, ajoule-l-il, sont restes d deviner.

Dans celle incertitude de renseignements, nous nous bornerons à transcrire le petit article que Du Gange a consacré au mot Clarella. « lu veluslissimo ms. S. Benedicli ad Ligerint legitur, prosa Cio relia; : qua posteriori voce an designelur auclor prosæ, on tonus seu inusices modus, quo decanlari de- In-bat, divinanJum. Eorle a Clarasius vel Clara quod una cum lu bis docanlatur. •

CLAS (Glas, sonnerie pour les morts). — Jin Provence, on dit «armer tri grands classes, leis picha.s classe», de classicum, classis et clajcuin. Proprie classicumesl cancenlus elconcordia omnium instrumentorum si/nul sonantium site tint tuba el cornua in bello, sivt sint campawe. (Joak. de Jasua.) — « Çuiu campana sonantur, quasi per Classica milites ad prœlium incilantur. » — Hoaoaius d Autun In gemma anima' , iti). i, cap. 73).— Flobcstius WiGons. ann. 1139 :S.Ostvaldi

rcliquias, ulbis induti, lola sonanli classe

exlulimus. — Macerite insulte Barbarie, tom. 1", p. 133; Çuando brève defuneti fratris in Cajtilalo pronuntiatum faerit, Verba mea, pro

eo cantclur el Classis pulsctur. (Ap. Du Casge).

CLAVIER. — On distinguo, sur 1 orgue, deux sortes de claviers : les claviers a la main et les claviers de pédale. Quand on dit tout simplement clavier, ou entend toujours un clavier à la main.

« Le clavier de l'orgue est une machina contenant un certain uombro de touches, disposées selon les principes do l’harmonie, sur lesquelles on appuie avec les doigts pour mettre en mouvement quantité de pièces dont l’effet est de faire rendre du son aux tuyaux des différents jeux de l’or-

Î;ue, en ouvrant le passage nu vont qui les ail jouer. L’orgue a ordinairement plusieurs claviers (à la main) qu'on place en amphithéâtre les uns au-dessus des outres; il est des orgues où il y en a jusqu’à cinq, el il est rare qu'il n'y en ait qu'un. * (Alan. du facteur i'org., Eucycl. Itoret, t. 1", n* 311.)

Quand un orgue a plusieurs claviers , on les compte à partir du plus bas. Le premier est dit do positif, le deuxième du grand orgue, le troisième du récit, le quatrième de Vicko.

Le clavior « est composé do quatre octaves ou quatre gammes, et quelquefois plus daus les dessus. On nomme la première octave cello qui commence à gauche, par les basses. La suivante s'appelle seconde octave ; ensuite vient In troisième, et enfin la quatrième qoi est la deruièro à droite.

Ainsi, pour distinguer les touches, on dit, par exemple, premier ut, second ut ; c'est la première louche à gauche et l'ut son octave plus haut, c’est-à-dire la huitième touche ne comptant point les feintes. On appelle feintes les dièses et les bémols. On dit le second C sol ut dièse, le troisième E si mi bémol, etc., ce qui signifie l'ut dièse de la sccondo octave ; l'E «i mi bémol de la troisième octave, etc. On dit de mémo second sol, troisième sol, ce qui désigne le sol do la seconde octave, celui de la troisième, etc. Les tuyaux portent le même nom que les Unicités; ainsi l'on dit : le premier ut d'un tel jeu ; c'est ie plus grand tuyau de ce jeu, etc. » (Man. du fact. a’org. llor.-t, t.I", |i. 18C).

Lo clavier de pédales est celui qu on touche avec le» pieds et dont le mouvement lait ouvrir les soupapes du sommier des pédales.

CLEF.— « La clef, ainsi appelée par métaphore , parco qu'ello ouvre commo la porte d'une pièce do chant, est une ligure placée à la tête de chaque ligne de chant pou>' en faire connaître la disposition.

« Il y a deux figures de clefs : la première, qui sert pour les chants les plus bas, s'a|>-l pelle double, parce qu'elle a une petite note derrière. Celte clef se rnel sur la première ou la seconde ligne ou barre d'en liant, et ou appelle toujours fa lo note qui est sur la corde ou ligue de cello clef ; c est pourquoi on l'appelle clef de fa. Il faut ensuite en montant ou eu descendant nommer les notes relativement à ce fa. Ainsi en descen-