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but que toutes les notes de l’octave aient toujours entre elles un rapport réciproque, soit en montant, soit eu descendant i c'est sur elles que le chant doit être plus fréquent , et ne s'élondre aux notes ultérieures, soit en haut, soit en bas, que comme par échappée. On doit donc rejoter, dit le infime auteur, ces chants trop étendus (ibid., vu), difficiles il noter, plus difficiles ii chanter, |iour lesquels il faut ajouter de nouvelles lignes, ou changer souvent de clefs, qui font rompre les veines 4 force de crier et qui ennuient d'une manière outréo, montant tantôt jusqu'aux nues, descendant tantôt jusqu'aux animes; puisqu'il est plus clair que le jour, dit-il expressément, qu'un chaut est mal fait et contre les règles quand H est si bas qu'on ne peut l'enteDdrn comme il faut, ou si haut qu'on ne peut trouver de voix pour le chanter.

« Ces observations no doivent pas néanmoins faire rejeter certains chants étendus, qui vont quelquefois jnsqu'4 onze et douze notes, comme l’ancien répons delà Trinité, O btuta Trinitas; le répons Duo seraphim du Romain cl du Parisien; le répons Chri-, st us du Parisien au samedi saint; la prose Lauda Siou.. qui a douze notes d'étendue, la plupart des tiraduels du sixième mode dont les verse s sont du cinquième. » (Traité du chant appelé Grégorien , par Léonard Poisson; Pans, 1750, pp. 146-148.)

COMPA1R («iodk ou ton). — Chaque ton authentique ou principal, engendrant son plagnl ou collatéral par le renversement 4 la quarto inférieure :

Aulh. Pltg.

il est évident, comme l'observe Poisson, qu'il n'y a. 4 proprement parler, que six tons, mais dont chacun est double. Or, chacun de ces six tons, savoir chaque authentique et le plagalquicn est dérivé, forment deux tons compairs. « Chaque note linale est doue pour deux modes, dit Poisson, et tous ces modes sont deux 4 deux et sont compairs-,

mais ils sont'd'iino octave dilférenle

i Les compairs, continue-t-il, ne se distinguent donc point l’un de l’autre par leur note finale, ni par le rapport du demi-ton à cette finale qui est la meme pour tous les deux; mais on les discerne par leurs octaves ( ambitns ) qui ont une progression et une composition diirérenles; ce que l’on trouvera facilement si l’on fait attention queleprenuer des deux compairs a toujours la division harmonique) par la quinte), et le second In division arithmétique (par la quarte). Lo premier se termine toujours 4 la plus basse note de son octave, et le second a toujoms une quarto au-dessous de sa finale. Ainsi la différence de la progression et de la composition saute aux yeux.suivantja règle: Impar habet supra, sed par depressus habetur.

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