CON 4Ô

motulisprcecepimus quod honeshus et cum majori dévotions alias se haberent. »

Nous avons cité un article eu entier, parce que c’est le seul à notre connais? anco qui ait été publié dans un Dictionnaire de musique. Ni Brossa rd, ni Rousseau, ni Castil-Blaze, ni Lichtcnlhal, n’ont parlé du conduclus. Mais lo conduclus n'était pas, croyons-nous, appelé ainsi à cause du thème, du sujet qui servait de guide au contre-point et qui conduisait les autres parties , comme le dit Ginguené.

Nous pensons que la signification vraie de ce mot était que le conduclus était chanté lorsqu'on reconduisait un personnage soit dans In représentation des mvstères, soit dans les cérémonies bizarres tolérées dans l’Eglise au moyen âge. La prose de l'âne était un condudus. Elle était intitulée : Conduclus ad tabu lasn. Le mystère de Daniel, publié par M. Danjnu, dans les 3e, 4* et 5e livraisons delà Revue de mus. relig année 18V8, donne, suivant nous, une grande clarté au mot conductus, et nous craignons que cet habile écrivain n’ait pas été assez explicite quand il entend (p. 73, loc. ci/.), sous le nom de conüuctls, ces chœurs qui se livrent à des réflexions qu'ils suggèrent aux spectateurs , Notre interprétation nous semble pleinement justifiée par les formules applicatives qui se trouvent entre les diverses scènes du mystère. A la page 8 on lit : Conduclus regina r renicnlis ad Regem ; p. 12 : Conduclus Daniclis venirntis ad Regem; p. 17, la reine se retire du palais, la formule porte : Tune re/icto palatio referent vasn satrape et Regina discadet. Conduclus reginœ. Ainsi la reine est accompagnée, reconduite h sa sortie, lien est de même à la p. 18, oô on lit : Conduclus referentium vasn ante Daniclcm; p. 25: Conductus Daniel , etc., etc.

CON DUC T US (Conduit). — Mot qui désignait, dans la musique mesurée du moyen âge, la partie principale d’un contrepoint. Lorsque les compositeurs prenaient pour point de départ un fragment de mélodie connue et populaire, co fragment se nommait ténor : « Primo accipitur cantus aliquis prius fart us, qui tp.nor dicitur. • (Franco:*, Ars canl. tnensur., cap. 11.) En général, ce fragment était emprunté à l’Antiphonaire : — Primo accipe tenorem nlicujus antiphonet, dit Egidius de Murino, auteur du xiv* siècle, vel responsarii , tel ulterius cantus de antipho nario (Cf. 17 listoire de l'harmonie au moyen âge, par M. de Cocssemiker, p. 29.) — Ce fragment, une fois adopté et soumis à un rhythmé bien déterminé, se répétait invariablement autant de fois qu’ou le jugeait nécessaire el suivant la longueur uu morceau de contrepoint. Il n’y a pas de ténor aui ait eu plus de succès, au moyen Age, que le Ftos (Unis ejus qui termine ïe beau répons, eu vers hexamètres, de Fulbert, évêque de Chartres :

Slirps Jessc virsam proriuiil, virga que lorcm,

El super hune lïorem reqnieseil Spiritus almus :

Yirgn, Dei geuilrix, virga esi : flos, Olius ejus.

Cependant, on voit quelques ténors empruntés à des chansons mondaines; le ms.

4*3 CON DE PLAIN-CHANT. CON iZX

II, 1%, do ià Faculté de Médecine ue Montpellier en contient quelques-uns de ce genre, entre autres : Son ueut mari (fol. 37*1, recto). De fors Compiegne , (fol. 37!, recto), Trese. nouuellle, muere , tnuere France (fol. 361), recto), elc., etc. Ces derniers ténors, qui servaient do battes aux contrepoints les plus religieux, sont moins anciens que ceux dont j’ai parlé un peu plus haut; mais quoi qu’il en soit, qu’il s’ag sse d’un ténor liturgique ou d’un ténor mondain, il n'est pas exact de dire, avec unauteur moderne, qu'on i njust. it tant bien que mal au-dessous de la mélodie principale. Kn ce cas, c’est le ténor qui était la principale partie; c’est sur lui qu’on établissait le contrepoint, h peu près comme, dans nos écoles modernes, on donne aux élèves une basse ou une porlie, que ceux-ci s'efforcent d’harmoniser correcrccteinent et d’une manière élégante, s’il est question de contrepoint lleuri.

Quand, au contraire, le compositeur voulait imaginer un chant nouveau qui pût servir de ténor, ce chant pouvait constituer alors une mélodie complète et se nommait Conductus (conduit); mais il fallait que celle témérité de l’artiste fût rachetée par un chant aussi beau que possible : In condu-

ctis r ero fiant ab eodem cantus cl discan •

tus (Franco*, cap. 11). Qui vull facere conductum , primo cantum invenire débet putchriorem g nam potest; deinde uti debcl itlo , ut de tenore, fariendo d tarant uni ut diclum est priut (ld.,*6id.). Dans nos vieux recueils de poésies, il y a beaucoup de parties notées que l’on regarde à tort comme des mélodies originales, car ce ne sont que des parties d’accompagnements.

Tout morceau qui est intitulé Conductut suppose nécessairement une ou plusieurs parties de contrepoint mesuré , mais constitue une mélodie originale. (Th. Nisahd.)

CONFESSEUR. — Le premier concile de Tolède doimo le nom de confesseur aux psnlniislcs et aux chantres, parce que, dit Grandcolas « chanter les louanges de Dieu est le confesser : Confite mini Domino quoniam bonus eal psalmus , ce qui est testé aux oraisons du Vendredi saint, où l’on prie pour les chantres qui sont appelés confesseurs :

Oremus pro lectoribiis, officiariis confrssoribus. Ce qui montre qu’aussitût que l'on eût admis le chant dans l’Eglise, il fallut établir des clnntres pour le régler. On les voit établis dans le concile de Lnodicée, canon 15. Il est le quatrième des ordres mineurs dans le canon II du quatrième concile de Carthage. On les appelait chantres, psalmistes Ou confesseurs. » (Commentaire historique sur U Bréviaire romain, par Granucolas; Paris, 1727, tom. 1", p. 108.)

CONFINAL,voix ou connns confisai.es. — On nomme cordes confinâtes les plus basses voix desoctoves des modes plagnux, savoir./u, si, ut, ré, ou a, b, c , d. Comme, dans les modes plagaux, la quarte se trouve toujours placée au-dessous de la quinte, puisque les plagaux

sont le produit de la division arithmétique, et qu’ils ont par conséquent leur finale à !a quarte au-dessus de la plus basse corde de loclave, on a nommé confinais celle mémo corde basse, parce qu’ellecon/ine en quelque sorte avec les liliales des authentiques ré, mi, fa, sot , nu D , E , F, fr, qui sont aussi les finales des plagaux. Ainsi A esl confinai de D; R csl confinai de F. ; C est confinât de F ; D est confinât de G. On peut remarquer do

S lus que les deux tétracordcs A, B, C, D et , K, F, G, présculenl deux quartes de mémo espèce.

C’est tout ce que l’on peut dire ici des modes con finaux. Il faut voir à l’article Modes l'application de ces principes h la théorie de la transposition des modes.

CONJONCTION’.— Il y a conjonction ou sunaphe cuire deux lélracordes lorsque le j>oiiil de départ de l’un est la lin du tétracorde qui le précède ; en d’autres termes, lorsquo le premier degré d’un létracordo est à l’unisson avec Je dernier degré de celui auquel il succède. Tctrachordum conjunctum est, cujus principium est prœcendentis tetrachordum finis. Stapllensis, lib. iv Alu sic. clément.) Exemple :

Si ut re mi ( conjonction ) mi fi sol la.

Ces deux tétracordcs forment deux tétracordcs conjoints.

— Sinnphe est, qunm conjunctinnem divers possumus . quoties duo tetrachorda uniut fer mini tnedialas continuel ataue conjungit. (Boet., lib. i, Music.,c. 2V. ) — Est uutem conjunctio duorum tctrachordorum conséquent er ordineque modulât orum et specie similium communié phtongus. (Elciides in Musicn.)

CONNEXE. — On donne le nom do modes connexes aux modes mixtes, c’est-à-dire à ces chants qui, comme dit Poisson, excèdent leur octave dans leur étendue, entrent d’un mode dans l'autre, de telle manière que leur composition est un mélange de l’nuthento et du plagal. Il est bien entendu que les modes connexes ne peuvent être que campa ira, c’est-à-dire produits d’une seule gamine divisée soit harmoniquement par la quinte, ce qui engendre l'authentique, soit arithmétiquement par la quarte, ce qui engendre le plagal.

CONSÉQUENT. — Dans le canon, on nomme conséquent la voix qui imite la première voix, à laquelle on donne le nom d'antécédent.

CONSONNANCK. — La consonnnnce n’est autre chose qu'un accord de.plusieurs voix (sons) dissemblables; ou bien un agréable mélange du son grave eide l’aigu, qui touche doucement et uniformément l’oreille. Consonantia est dissimilium inter se r ocum in unum rcdacta concordia. (Boet. , lib. i Mus., cap. 3.) — Consonœ sont ( voces ) quœ simul puisa suavem permixtumque inter se conjungunt sonum. (Bout. ,. lib. iv Mus., cap. 1.) — Consonantia est aculi soni , gravisque mixlura suaviter uniformiterque au-