CON DICTIONNAIRE COR

tes unies entre elles (261), était un piissago harmonique dans lequel l’une des parties était composée de plusieurs notes qui s’exécutaient rapidement pendant que l’autre faisait une tenue. C’était ce que nous nommons, en harmonie moderne, broderies ou notes de passage. La copule était si utile, suivant Jean de Garlande, nue sans elle il n’.y avait pas de déchant parfait (262). I,a copule était liée ou non liée. La copule liée était celle qui commençait par une longue, et qui continuait par des ligatures dont la première note était brève et la seconde longue, comme dans le deuxième mode (263); jnais elle ditrérait de ce mode : 1“ dans la notation, parce que ce mode no commence nas par une longue comme la copule ; 2* dans l'exécution, parce que la brève et la longue imparfaite du second mode.se transformaient en brève et en semi-brève dans la copule (264). La copule non liée se faisait h l’instar du cinquième mode; elle en différait aussi dans la notation eldans l’exécution: 1* dans !a notation, parce que, dans le cinquième mode, les notes sans paroles pouvaient se lier, tandis que la copule n'était nas liée, quoiqu’elle fût avec paroles; 2" dans l'exécution, parce que le cinquième mode était compose de brèves, et que la copule devait être exécutée plus rapidement.

Cette distinction entre ta copule liée et la copule non liée, établie par Francon, n'existe pas pour nous; elle no repose que sur la différence de notes qui étaient ligaturées dans l’une et simples dans l’autre. Les notes qui composaient la copule étaient liées par le chanteur dans les deux. »

CORDE. — « Il y a encore en cet art d’autres termes dont on use pour exprimer communément des mesures, sons ou voix.

Premièrement celui do cordes, qui est un des plus anciens qui leur ail esté donné, tant parce que les premiers inslrumens du chant ont été composez de cordes, cl estimez les plus propres et les plus commodes pour marquer les différons sons , rncsine de la voix humaine, qu’à cause que la mesmo nous fient aussi donner à connoislre et la mesure des sons par leur battement qui est semblable à celuy du coeur, et le pouvoir qu’ont les mesmes sons pour loucher les cœurs (265). C'est pourquoy les quatre premiers sons qui ont donné commencement ou chant, comme aussi les suivons qui ont continué d’accroistre son harmonie, ont esté nommez tétracordes; ainsi qu’il se peut voir dons le système des Grecs, aux létracordes d’hypatou , de meson , de die-

zeugmenon, de sinemenon , et d’hyperb»leon; ou bien dans la gamme d’Arétin (Guy d’Arezzoj aux tétracordes des graves, des liliales, des conûnales, des aiguës et des suraiguës. » ( Jcmh.hac, La science et la pratique du plain-chant, part, n, ch. 2, pp. 29 et 30. j

— On remarque, suivant l’idée d’Aurélius Cassiodore, que les cordes sont ainsi appelées parce qu’elles remuent les cœurs, comme il le prouve avec beaucoup de grâce par ces paroles rhordæ et corda. Ecoutons r. Gafforio dans sa Théorie musicale :.Cassiodorus in epistolaad Boethium existimat chor dam nppellatam eo quod facile corda movet .

CORNEMENT ( Terme d'orgue). — « Lorsqu’une soupape ne joint pas bien contre ses barres dans la laie d’un sommier, soit qu'il y ait quelque ordure qui la tienne entrouverte, ou par quelque autre cause, le vent entre alors dans la gravure en plus grande ou plus petite quantité, selon la grandeur de l’ouverture do la soupape. S’il y a quclquo registre ouvert, le tuyau parle continuellement sans qu’on meuve aucune touche du clavier. Cet accident s’appelle cornement. On le guérit en remédiant h ce qui lié ni la soupape entrouverte. S'il y a quelque ordure à la soupape, on l’ùte aisément au moyeu du ratissoir. » ( Manuel du facteur d'orgues ; Paris, Roret, 1849, 1. 1'*, p. 154.)

— Une louche resie parfois plus on moins enfoncée et produit ce qu'on appelle un cornement, Cela vient ou d’une orduro introduite dans la soupape ou d'un gonllemeut produit par l’effet de l'humidité, ai ce cornement u’est que passager, il sullil de secouer la louche; si l’accident persisto ou se renouvelle, un petit ressort à boudin que l’on peut faire soi-méine, avec une corde à piano, sera placée sous la note affectée de manière à la tenir relevée; cette opération, très simple pour le clavier du positif, pourra encore ôirt* tentée si le cornement n lieu au second clavier ; il faudra alors employer doux ressorts dont l’un sera posé sous la louche correspondante au pos tif et l’autre prendra son point d'appui sur la note déjà appuyée.

Si ces moyens sont insuffisants, on sera forcé d’enlever provisoirement tous les tuyaux «pii correspondent h la noie affectée pour ne pas se priver de la jouissance du tout un clavier. Un changement da is la température, lorsqu’il n’y a rien de décroché suffit pour remettre les choses en état; mais on n’a pas toujours le loisir de l’attendre.

Quelquefois une note d’unjeu quelconque cesse de parler. Il faut chercher à quel jeu elle appartient et soulever le tuyau de soq

fîfil) < CnptiD eu velox riiecaulus ad invicem copulaïua.i (Frascom, l**xle de J. de Mo;avi^, ch. 2».

(2tld) « Mullum valet ait di canin ni quod discamu* numpiam p-rfec e scilur niai media nie topula. » (J. PE Garlande, ibid.)

(2U5) « Ligaia ropula cU quand» inc pii a shnplici long*, ei seq litiir prr bioarum ligaturai» eu m pritpre-aie et pausaiiom*, ad aitnililuoiuem secuiidi mort». » (Fiascos, ibid.))

1264) < Ab ipao ta mon secundo modo dlflert ici-

I cet in nnlando et proferendo; in notundo, quia secundus mollis in ptincipio siropheem long un m-n hab< t, cOjiiil i v« ro hatiei. In piob-rendo eltam diff ri eu pu la u secundo ino lo : quod secunds pmf rinr ex rcct* brevi et Umga imperlecla; sed c<»pi la ista velociter p oferiur, quoi mnibrevis ei bievii usqir ad Unein. » (Frasco.x, ibid,)

(-65) < C bur ins aiiiem nu Las a rorde; quia sicut puUusest tordis in peciore, iia p.lsu* cüorJæ iu cyrhara. » (IsiD., Orig., lit», lli, cap. 21.)

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trou ; si c'est une flûte, ce sera un corps étranger introduit soit dans In bouche , soit dans les lèvres du tuyau qu’il faut expulser, ce à quoi on parviendra en souillant avec force dedans. Dans un bourdon le tampon qui ferme par en haut a pu le déranger ou le remettre à sa place.

Quand un tuyau de jeu d'oncAt se trouve affecté de muti»me%on l'enlèvera de son pied et on débarrassera l'anche que le moindre élément d’ordure empêche de vibrerjon verra aussi si À défaut de corps étranger, elle ne sciait pas ou trop lâche ou trop serrée.

CORNET. — « Le cornet est un jeu (d’orgue) composé, de mutation, de grosse taille et tout eu étolR*. Il consiste en cinq rangées de tuyaux, dont chacune porte un non. différent. La première rangée s’appelle bourdon, parce qu elle est b l'unisson des desms du bourdon de huit pieds, autrement dit petit bourdon. La deuxième rangée s'appelle prafcmf, .attendu qu'elle est à 1 unisson des dessus de ce jeu. La troisième rangée s’anpello nasard, étant à l'unisson des dessus du nasard, qui sonne la quinte au-dessus du prestant. On nomme quarte de nasard !a quatrième rangée, comme étant à la quarte au-dessus du nasard, ou b l’octave du prèstant. El la cinquième rangée est appelée tierce , puisqu’elle est à l'unisson des dessus de ce jeu qui sonne In tierce majeure sur la quarte de nasard. On voit parla «pie le cornet n’est autre chose nue la répétition des dessus du petit bourdon, du prestant, du nasani.de la quarte do nasard et de la tierce. Ainsi, le premier tuyau, par exemple, sonne u/, le second encore ut , octave plus haut; le troisième sol , une quinte plus haut, le quatrième ut, octave (dus haut que l'uf précédent; et le cinquième mi, une tierce majeure plus haut que le dernier ni Quoi-

que les cinq rangées qui composent le cornet soient à l’unisson des jeux dont nous venons de parler, elles en diffèrent pourtant pour la qualité de l’harmonie, étant de plus grosse taille. Le cornet est un jeu brillant et éclatant qu’on ne ciel que pour les dessus de l’ornue.

« Ou met ordinairement plusieurs cornets dans l’orgue; surtout s’il est considérable. Ou en met un de deux octaves d’étendue dans le positif, lorsqu'il y a une trompette cl un clairon. On en met un autre dans le grand orgue, qu'on nomme grand cornet , >arce qu’on le lait plus gros de taille que es autres. On lui donne deux octaves u'étcnduc; il commence à la clef de C sol ut, c’est-à-dire au milieu du clavier. Ou en met un autre égal au précédent, et qui répond au troisième clavier, lorsqu’il y a une bombarde sur un clavier s paré. Il y en a un qui est relatif au quatrième clavier s’il y a cinq cl viers, ou au troisième s’il n’y en a que quatre. Ce dernier cornet s’appelle cornet de rlcil, auquel on donne plus d’étendue qu'aux précédents. Il commence à la clef d*F ut fa, ou au uioius au sol , un ton plus haut, ce qui fait deux octaves cl demie. On le fait d’un peu plus uieuue (aille que le grand cornet.