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et faciles. On doit citer en première ligne le cliœiir lerrible d’Orpliée ; Quel est [audacieux? le chœur des Danaïdes ; Oui, qu’aux flambeaux des Euménides! celui des Bayadères: Des jdaisirs source féconde ! celui d’Alceste : Dieu puissant, écarte du tnine! celui de IMdon : Dieu des Troyens; et surtout celui de la Vestale : De son front que la honte accable !

IjCS airs de danse, les marches, les entractes, appartiennent à la symphonie; et nous croirions dépasser les bornes que nous impose notre propre ignorance de la partie technique de l’art, si nous cherchions à leur assigner des régies.

Je m'engagerai moins encore dans une discussion approfondie du mérite différent de tous les grands compositeurs : il me suffira de dire quelques mots de leur style, et des impressions qu’ils ont laissées. Gluck a une manière vigoureuse, une déclamation vraie et mordante, une fougue qui l’emporte et l’entraîne. Né vingt ans plus tard , il eût donné à ses admirables ouvrages une coupe et une forme plus musicales. Sacchini me semble doué d’un génie pathétique et suave, qui n’est pas exempt de quelque monotonie. Picciui excelle dans ce qui ne demande que de la douceur , de la grâce ou l’e.xpression de la douleur. Scs accompagnements sont pleins; sa facture est large. Parmi les compositeurs vivants, M. Chérubini a le premier, surnotre scène

KSSAI suit l.npi llA HIANÇ.US. 277 Jyrique, réuni le cliarme de la mélodie italienne aux savantes combinaisons de rbanuonic albuiiande. M. Catel sedistinjjue par la pureté, la grâce, et l’élégance du style. M. Spoutini mêle tous les rhytbmes, les croise, augmente leur effet par leurs contrastes. 11 épuise les ressources de sou art ; et je ne vois que Mozart qui , avee une économie plus sage peut-être, ait produit d’aussi grands n'^sultats. Je ne parlerai point de M. llossini. Cet éclatant météore, qui semble en ce moment embraser plutôt qn’éclaircila scène, n’a point encore paru sur notre liori/.on musical.