ACTE DEUXIÈME
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C'est un faucon royal, qu'en sa haute demeure, etc.
Ces phénomènes effrayants qui ont marqué la nuit du meurtre de Duncan, Shakspeare en a rejeté la peinture dans une scène épisodique à la fin du deuxième acte. J*ai supprimé cette scène et reporté ici les beaux détails qui s'y trouvent, et qui me semblent mieux à leur place.
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•*. J'ai fait le coup,,, dans l'ombre, N^aS'tu pas entendu quelque bruit,,,
Macbeth elTaré sort de Tappartement du roi, tenant deux poignards dans ses mains. Cette indication, qui manque dans le texte anglais, est nécessaire pour Tintelligence de la scène. Macbeth, comme sa femme le lui avait dit, s'est servi pour le meurtre des poignards que portaient les deux chambellans; et dans son trouble il les apporte tout sanglants. Aussi lady Macbeth va-t-elle les lui faire reporter, et il s'en servira encore une fois pour tuer les deux officiers qu'il sera censé avoir punis de cet assassinat, dont ils seront accusés par lui-môme. Tout le dialogue qui suit rentrée de Macbeth est effrayant de réalité. On croit assister au premier égarement d'esprit d'un homme qui vient de commettre un crime.
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Vous avez le sommeil, ami, plus dur qu'un roc.
Il y a, en cet endroit, dans la tragédie de Shakspeare, un monologue burlesque que l'on supprime ordinairement au théâtre, et qui est connu sous le nom de Scène du portier. Voici cette scène en vers français :
3i4 OEUVRES D'EMILE DESGHÂMPS.
Le grand vestibale da châteaa de Macbeth. — An fond, la grande
porte extérieure.
LB PORTIBR, seul, assoupi dans un large fauteuil.
On frappe à la porte.
LE PORTIER, se détirant et rêvant tout haut.
On a frappé, je crois; — oui, certes — je r6vais Que j'étais le portier de Tenfer. — Bon, j'y vais, Disais-je à tout moment, tant la foule était grande!
On frappe.
Pan ! pan! ~ Qui frappe là? — C'est un fermier d'Irlande Qui s'est perdu mourant de faim ; — ^prends tes vieux draps, Fermier, car il fait chaud en enfer ; — tu sûras !
On frappe.
Pan! pan! qui frappe encor? Par Belzébuth lui-même, Vraiment c'est un docteur à mine de carême.
Équivoquant en chaire aussi bien qu'à la cour A tout propos jurant contre et pariant pour; Mentant au nom du ciel, mais dont nulle équivoque N'a fait prendre le change à Dieu, qui le révoque. Entre vite, saint homme, entre, tu m'appartiens, Un enfer tout exprès est créé pour les tiens.
On frappe.
Pan ! pan ! ~ qui va là? Bien I un tailleur d'apparence. Tailleur anglais, voleur plus qu'un tailleur de France, Si la chose est possible. — Entre, et sans débourser, Tu chaufiferas chez nous ton fer à repasser.
On frappe.
Encor ! point de répit. Ah ! je lève l'échelle.
Quel froid! — C'est désolant un enfer où l'on gèle!
Que le diable, s'il veut, cherche un autre portier!
Je voulais faire entrer des gens de mon métier,
Pour qui de bons parents brûlent maint et maint cierge;
Biais...
Il se réveille en grelottant.
On frappe plus fort. — Il va ouvrir.
Oui — n'oubliez pas, s'il vous plaît, le concierge.
Entrent Macdnfl et Lénox, etc., etc.
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Loin, bien loin de VÉcosse allons porter nos pleurs Et voir s'il est des rois pour venger nos malheurs!
Je termine là le deuxième acte, à la fuite des jeunes princes et au départ de Macbeth et de tous les seigneurs pour Foris, où ils vont aviser aux mesures à prendre pour la tranquillité de rÉtat et la punition des assassins du roi que nul ne soupçonne encore. Shakspeare a ajouté une longue scène, dont j'ai parlé plus haut, entre Rasse et un vieillard. J'en ai pris quelques détails pittoresques pour la seconde scène de cet acte, et j'ai reporté le reste, qui tient à l'action, dans la scène qui ouvre mon troisième acte, entre Macduff et Lénox. J'ose croire que les personnes qui s'occupent de l'art dramatique approuveront cette distribution.
