Ignace Raimondi
LE I.ECTEUK Y METÏKA LE TITRE Oo
aux artistes occupés des Solo, ou des concerts obligés; car ces genres semblent s'exclure. Mais M. R... est beaucoup plus recommandabie encore comme compositeur; car LoUi exécute, mais Sacchiui invente. Boëce honorait du nom de iMusiGiEN, celui qui possédait la théorie de ce bel art, et non pas celui qui ne pouvait qu'exécuter servilement la musique des autres : il ne reconnaissait pour Musicien que celui qui imaginait vivement et sentait fortement, et non celui qui n'avait que de l'agilité dans les doigts.
L'objet de l'une des compositions de M. R... est de peindre les apprêts d'un combat et le tumulte de l'action, d'exprimer les cris dont retentit le champ de bataille, lorsque la |%udre a cessé de détruire, et les sensations douloureuses que produit un tel spectacle.
Certainement ce sujet est très bien choisi : il est fortement déterminé, les marches guerrières sont absolument du ressort de la musique instrumentale : l'agitation, le fracas d'une bataille, les cris des blessés, les gémissements des mourants, tous ces détails ne peuvent produire que des sons inarticulés. Une symphonie est donc évidemment propre à peindre ces différents tableaux, lors(|ue le musicien qui la compose peut s'enflammer, exaller son imagination, imiter enfin avec énergie et vérité.
La composition de M. R...* intitulée La Bataille renferme huit pièces qui toutes étincellenl de beautés.
Les marches sont très imposantes, et toutes deux d'un caractère distinct. Cela devait être ainsi, et n'en devenait pas plus facile; en. effet, une troupe n'avance pointa lennemi, comme elle se met en bataille : les mouvements, la contenance, les sensations ne sont point les mêmes dans ces deux situations : le coloris du tableau doit donc varier, <ît cette variété est le dernier période de l'art, car elle constitue la vérité de l'imitation.
La suite de Solo, tous de la mélodie la plus noble, que l'on entend dans la troisième pièce, me paraît une idée très heureuse. Les huit instruments principaux les exécu-
