Mutoriinique sileiis posiliira iinitahittir aclus

« Que les figures, à qui on n'a pu donner la voix, imitent les muets dans leurs actions. » (Z>e VArt de peinture., vers 128.) Pierre Guérin condamne ce précepte. « Si, dlt-il, on donnait aux personnages d'un tableau la vivacité ou plutôt la force des « gestes des muets »,... le spectateur — croirait qu'en effet on n'a voulu représenter que des muets. » Voyez sa note, et les réflexions sur l'excès du geste qu'ont suggérées à Charles Blanc certaines œuvres de Guérin lui-même [Histoire des peintres.... Ecole française, Pierre Guérin, p. 4).

3. m. Le Coloris, troisième partie de la peinture. (To/e de Molière.) On lit également en regard du vers 256 de VArt de peinture: «Couleur

(« Coloris », dans l'édition de i6-3) ou Chromatique. Troisième partie de la peinture. »

4. La Bruyère, et l'Académie de 1G94 disaient indifféremment aller de pair ou du pair : voyez le Lexique de la langue de la Brujère, p. xx, et, p. 84, à De, •j".

5. La gloire des deux Grecs est de même mise en parallèle dans l^Art de peinture (vers 256-260) :

Nec qui Chromatices nobis hoc tempore partes Restituât, quales Zeuxis tructaverat olim, Hujus quando maga velut arte xquavit Apellem, Pictoiurn archigrap!nim, nieruitque coloribus altam Hominis xterni Janiant toto orbe sonantein.

« Aussine voit-on personne qui rétablisse la Chromatique, et qui la remette en vigueur au point que la porta Zeuxis, lorsque par cette partie, qui est pleine de charmes et de magie, et qui sait si admirablement tromper la vue, il se rendit égal au fameux Apelle, le prince des peintres, et qu'il mérita pour toujours la réputation qu'il s'est établie par tout le monde. »

55o LÀ GLOIRE DU VAL-DE-GRACE.

Contrastes, amitiés \ ruptures*, et valeurs \ Qui font les grands effets, les fortes impostures*, L'achèvement de l'art, et l'àme des figures. ifio

Il nous dit clairement dans quel choix le plus beau On peut prendre le jour et le champ du tableau, Les distributions et d'ombre et de lumière Sur chacun des objets, et sur la masse entière^;

1. Corporum erit tonus atque color vaviatus uhiqitc : Qaserat amicitiain rétro. J'élus emicet ante.

(1 Les corps seront partout différents de tons et de couleurs : que ceui qui sont derrière se lient et fassent amitié ensemble, et que ceux de devant soient forts et pétillants. » (De l'Art de peinture, vers 363 et 36',.) Voyez encore le vers 532 de du Fresnoy, cité ci-dessous, dans la note /,.

2. Plurihus in solidis liquida sub luce propinquis Participes mixtosque simul decet esse colores : liane normain Veiieli pictores rite sequuti^ Qux fuit antiquis coriuplio dicta colorum....

a II faut que la plupart des corps qui sont sous une lumière étendue et

distribuée également partout tiennent de la couleur l'un de l'autre. Les Vénitiens ayant en grande recommandation cette maxime, que les anciens

appelèrent rupture de couleurs » {De VArt de peinture, vers 337-340.)

Voyez encore le vers 293 de du Fresnoy, cité plus loin, p. 552, note 3. Du Fresnoy ^au dernier feuillet préliminaire) définit l'expression de couleur rompue par « celle qui est diminuée et corrompue par le mélange d'une

autre Lea couleurs rompues, ajoute-t-il, servent à l'union et à l'accord

des couleurs, soit dans les tournants des corps et dans leurs ombres, soit dans toute leur masse. »

3. En termes de peinture, dit Littré, valeur est 1' » effet d'un ton de couleur relativement aux tons aroisinants : Il faut éteindre certains tons peur donner de la valeur à d'autres. »

4. Le mot A'iniposture a pu être suggéré par le vers suivant (le 532") de VArt de peinture :

Amicltiamquc gradusque dolosque colorum, Compagemque ita disposuit Titianus,...

« Le Titien a si bien entendu l'union, les masses et les corps des couleurs, l'harmonie des tons et la disposition du Tout-ensemble » : ainsi

traduit de Piles, mais ce n'est que par inadvertance qu'il a, après les masses, écrit les corps^ au lieu de les ruses, les dois ou les impostures des couleurs. Aux vers 261 et suivants, de Piles, encore assez inexact, avait dit, en termes qui semblent être restés dans le souvenir de Molière, que la couleur est « l'âme et le dernier achèvement de la peinture.... une beauté trompeuse, mais flatteuse et agréable »

5. Voyez les préceptes xi.m, sur le choix de lumière ; xr.v (cité en partie

LA GLOIRE DU VAL-DE-GRAGE. 55i

Leiir dégradation dans Tespace de Tair i65

Par les tons différents de Tobscur et du clair;

Et quelle force il faut aux objets mis en place,

Que l'approche distingue et le lointain efface;

Les gracieux repos que, par des soins communs,

Les bruns donnent aux clairs, comme lesclairs aux bruns * ;

Avec quel agrément d'insensible passage

Doivent ces opposés entrer en assemblage;

Par quelle douce chute ils doivent y tomber,

Et dans un milieu tendre aux yeux se dérober^;

Ces fonds officieux^ qu'avec art on se donne, i 7 "î

Qui reçoivent si bien ce qu'on leur abandonne ;

Par quels coups de pinceau, formant de la rondeur,

Le peintre donne au plat le relief du sculpteur;

Quel adoucissement des teintes de lumière

Fait perdre ce qui tourne et le chasse derrière, 1 80

ci-après, au vers 173), sur le champ du tableau; xxxi, sur la conduite des tons, des lumières et des ombres (en pariie cité plus loin, au vers 186).

1. « Après de grands clairs il faut de grandes ombres, qu'on appelle des repos... : Les clairs peuvent servir de repos aux bruns, comme les bruns en servent aux clairs. » [Remarque de de Piles au vers 28^ de du Fresnoy cité plus loin, p. 552, note 3.)

2. « Les ouvrages peints dans les petits lieux doivent être fort tendres » {tenere pingantur). — « Peignez le plus tendrement qu'il vous sera possible.... » (De Piles, traduction du vers SgS et du vers 402 de VArt de peinture.)

3. Comparez l'emploi qui a été fait d'officieux, ci-dessus, au vers 236 des Femmes savantes. Il s'agit ici de fonds favorables, avantageux, préparés suivant le précepte xlv de rArt de peinture (vers SyS-SSi), précepte que Molière lui-même rappelle dans son vers 181, et que voici :

Area vel campus tabulée vagus esta levisque, Ahscedat latas, Uquideque bene unctus aniicis Tota ex mole coloribus, una sive patella ; Quicque cadunt rétro in cainpuin conjlnia campo.

t Que le champ du tableau soit vague, fuyant, léger et bien uni ensemble, de couleurs amies, et fait d'une mixtion dans laquelle entre de toutes les. couleurs qui composent l'ouvrage, comme seroit le reste d'une palette; et que réciproquement les corps participent de la couleur de leur champ. »

Et comme avec mi champ fuyant, vague et léger',

La fierté de l'obscur sur la douceur du clair ^,

Triomphant de la toile, en tire avec puissance

Les figures que veut garder sa résistance,

Et malgré tout refibrt qu'elle oppose à ses coups, i 85

Les détache du fond, et les amène à nous^.

1. Voyez le vers 878 de du Fresnoy, cité ci-dessus, p. S5i, note 3.

2. La fierté de l'obscur qui tranche sur la douceur du clair.... — Quant à cette dernière rime, elle est plus singulière qu'aucune de celles qui ont été relevées aux tomes I, p. 233, note 2, et p. 439, note l ; VI, p. 357, note 3; ou aux Lexiques de Malkerhe., p. lxxxv ; de Corneille, p. xciv ; on n'y peut comparer que celle des vers l535 et i536 du Tartuffe.

3. Il nous faut citer ici de l'' Art de peinture deux assez longues suites de vers (270-285 et 291-298), d'oii parait être bien directement sorti presque tout ce couplet de la Gloire du Val-de-Grâce :

Quo mugis est corpus directum oculisquc pro/nnquum, Conspicitur melius ; iiam fisus hebescit euiido. Ergo in corporiliiis qu^ visa advcrsa rotundis Integra sl/tt^ ex tréma abscedant perditu signis Confusis ; non pr,Tcipiti laJ>entur in uinbrani Clara gradti nec adumbrata in clara alla repente Prorumpant ; sed erit sensini liinc atque inde mentus Lucis et umhrarum ; capitisque unius ad instar Toliim opus^ ex nuillis qiiaiiqu im sit partibus^ anus Luminis unibrarumque globus tantummodoflet^

Sive duo vel très

Sintque ita discreti inter se rations colorum^ Luminis umbrnrumque , anteorsuni ut corpora clara Obscura umbraruni requies spectanda relinqiiat^ Claroqne exiliant utnbrata atque aspera campo.

Mente modoque igitur plastes et pictor eodem Dispositum tractabit opus ; qux sculptor in orbem Atterit^ hxc rupto procul abscedente colore Assequitur pictor, fugientiaque illa retrorsum Jarn signata minus confusa colonbns aufert ; Anleriora quidein directt: adcersa, colore Integra vivaci, sammo cuni lumine et umbra Antrorsum distincta refert velut aspera visu.

" Plus un corps est proche des yeux et leur est directement opposé, d'autant mieux se voit-il ; car la vue s'affoiblit en s'éloignant. Il faut donc que les corps ronds, qui sont vus vis-à-vis en angle dioit, soient de couleurs vives et fortes et que les extrémités tournent en se perdant insensiblement et confusément, sans que le clair se précipite tout d'un coup dans l'obscur, ni l'obscur tout d'un coup dans le clair; mais il se fera un passage commun et imperceptible des clairs dans les ombres et des ombres dans les clairs. Et c'est conformément à ces principes qu'il faut traiter tout un

Il nous dit tout cela ton admirable ouvrage. Mais, illustre Mignard, n'en prends aucun ombrage, Ne crains pas que ton art, par ta main découvert, A marcher sur tes pas tienne un clicmin ouvert, 190 Et que de ses leçons les grands et beaux oracles Élèvent d'autres mains à tes doctes miracles : Il y faut les talents^ que ton mérite joint, Et ce sont des secrets qui ne s'apprennent point. On n'acquiert point, Mignard, parles soins qu'on se donne Trois choses dont les dons brillent dans ta personne : Les passions, la grâce, et les tons de couleur, Qui des riches tableaux font l'exquise valeur. Ce sont présents du Ciel qu'on voit peu qu'il assemble. Et les siècles ont peine à les trouver ensemble. a 00 C'est par là qu'à nos yeux nuls travaux enfantés De ton noble travail n'atteindront les beautés : Malgré tous les pinceaux que ta gloire réveille, Il sera de nos jours la fameuse merveille, Et des bouts de la terre en ces^ superbes lieux .^o^

Attirera les pas des savants curieux.

groupe de figures, quoique composé de plusieurs parties, de inèmc que TOUS feriez une seule tète, soit qu'il y ait deux groupes ou même trois..,. Enfin vous ménagerez si bien les couleurs, les clairs et les ombres, que TOUS fassiez paroître les corps éclairés par des ombres qui arrêtent votre Tue, qui ne lui permettent pas si t6t d'aller plus loin, et qui la font reposer pour quelque temps, et que réciproquement vous rendiez les ombres sensibles par un fond éclairé.... Le peintre et le sculpteur travailleront donc de même intention et avec la même conduite : car ce que le sculpteur abat et arrondit avec le fer, le peintre le fait de son pinceau, chassant derrière ce qu'il fait moins paroître par la diminution et la rupture de ses couleurs, et tirant en dehors, par les teintes les plus vives et les ombres les plus fortes, ce qui est directement opposé à la vue, comme étant plus sensible et plus distingué. »