MAGNY ET SANNAZAR

tous les lyriques français du seizième siècle ont imité l'antiquité latine, grecque, et aussi Pétrarque et ses disciples italiens ; il ne s'en sont point cachés. Magny n'a fait que suivre l'exemple de ses maîtres ; mais nous aurions voulu qu'il nommât son inspirateur. Aujourd'hui, en effet, nous saurions mauvais gré à un écrivain d'en copier un autre ou même de le traduire avec cette liberté. Mais il convient toujours, quand on juge un écrivain, de tenir compte des habitudes de son temps. Les comtemporains de Magny ne prenaient même pas la peine de déguiser leurs emprunts. Ils pillaient sans réserve Virgile, Horace, Catulle, Ovide, Homère, Pindare. Ils mettaient même quelque coquetterie à laisser deviner tel ou tel de leurs souvenirs classiques à qui les lisait. Ils en usaient de même avec les poètes italiens. A notre avis, ils eussent été plus habiles de rester les disciples de la seule antiquité. Mais il leur était difficile, puisqu'ils vivaient en rapport si intime avec leurs voisins d'au delà des Alpes, de ne point laisser dans leurs vers quelques traces de leurs lectures. M. Torracca, dont on ne peut du reste que louer le zèle patriotique, triomphe trop facilement sur une question depuis longtemps accordée. N'oublions pas enfin qu'au seizième siècle, le fond, en poésie, et surtout dans la poésie amoureuse, était tenu pour insignifiant, la forme était tout. L'on empruntait sans pudeur le /wû? aux anciens, aux étrangers ; on ne s'en accusait ni ne s'en cachait ; cela paraissait tout naturel et tout licite. Les idées étaient toutes à tous ; \di forme et le style étaient à chacun. D'ailleurs le travail de la traduction, considéré comme un moyen d'enrichir sa propre langue aux dépens des étrangers, était plus estimé qu'aujourd'hui : un bon traducteur était prisé comme un original.

La deuxième partie des Amours se compose : i° d'odes à divers personnages ; 2** d'odes à Castianire.

Les personnages auxquels cette première série de pièces est adressée sont : Hugues Salel, son maître vivant encore.

mais moribond (1), Jean Bertrandi, garde des sceaux de France (2), le Gascon Pierre Paschal (3), Raoul Aligre (4), le poète Jean de Castaigne (5), Michel deGyvès (6), le seigneur de Chambrun, Léon Jamet (7), Jean de Maumont (8) et Guillaume Truguet (9).

Avant d'analyser les plus importantes de ces odes, disons tout de suite un mot du Chant du Désespéré et des deux sonnets de « luy-mesme » qui ferment le livre.

11 ne faut pas prendre au sérieux le désespoir de Magny : il se décourageait vite et pour peu de chose. Ce fut sans doute dans un de ses jours de mélancolie et d'abattement profond qu'il composa le Chant du Désespéré. A l'en croire, il est sur la terre un exemple du malheur. Le sort n'a jamais poursuivi avec autant d'acharnement un autre mortel.

Quelle planette ou céleste influence Ay je offensée? Est-ce la pénitence Des lourdz erreurs par mes pères commis ? Ou les souhaitz de mes grans ennemys, Dequoy Teffect par volonté divine Si rudement me combat et ruyne?(io)

Dans son désespoir, il n'oublie pas la mythologie ; il se demande tour à tour s'il est de la race de Cée, d'Encélade, de Prométhée et des autres malheureux illustres de la légende. Malgré la dernière strophe qui contient une prière d'assez fiére allure, ce chant n'est qu'une plainte purement littéraire

Amours, p. p. 108-111, p.p. 124-132,

Id., p. p. 115-120.

Id., p. p. 89-95.

Id., p. p. 95-97.

Id., p. p. 97-101.

Id., p p. 136-141.

Id., p. p. 144-147-

Id.., p. p. 165-168.

Id., p. p. 168-169.