DE L ALEXANDRIN

Mais on trouve des exemples où Yicfiis occupe la quatrième ou dixième syllabe, sans que ce déplacement soit désagréable à Toreille.

Nous ne mentionnerons que les fautes graves contre le rythme.

Sotispirs (sonnet LXVll).

Le premiers vers a trois ictus dans un seul hémistiche :

Vivo«5, Belle, y'xyovs \ et suivons nostre anio«r.

Ode à Diane de Poitiers (Odes, II, 5).

— Le deuxième vers a un ictus sur la première syllabe :

Faire que de ma main \ vous fussiez estrence.

— Le quatrième vers a trois ictus dans le premier hémistiche :

Avant qxx&voir de quoy | le faire dignement.

— Le cinquième vers a quatre syllabes de suite se terminant par un e muet:

Pour ce que je ne voy | chose aucune en ce monde.

— Le deuxième hémistiche du septième vers commence par une syllabe accentuée, de sorte qu'on a dans ce vers deux syllabes de suite, la sixième et la septième accentuées :

Du tyge de nos rois \ dame, vous descendez.

— Même infraction dans le premier hémistiche du vers 14 :

Sans interes.w ceux \ de leur futur lignage.

— \J ictus est sur la première syllabe dans le vers 18 :

.SV les départez vous | d'une meure sagesse.

— Aux vers 22, 23, il y a l'enjambement d'un hémistiche:

Vous grava dans lesprit si bien la cognoissancc De3 mérites d'autruy...

Magny. comme tous les disciples de l'école de Ronsard, a

pratiqué renjambement, redevenu en honneur aujourd'hui, non pour produire un effet, mais comme la suite naturelle de l'expression de sa pensée. Toutefois les enjambements sont très rares dans ses œuvres composées en alexandrins.

Au vers 76, il y a trois ictus dans le premier hémistiche

Rien pour se faire grand, ou se faire admirer.

Même observation pour le vers 87 :

L'esprit, la main, la plume, et tout ce qu'elle sçait.

11 y a dans Magny cà et là quelques alexandrins d'une aisance un peu lâche : c'est le défaut commun à tous les poètes du temps. Mais, le plus souvent, le poète a déjà la forme et l'allure que Malherbe, avant Corneille, a su donner à l'alexandrin.

Les rimes dans Magny sont extrêmement riches. Le plus souvent, elles ne présentent pas seulement une consonnance, mais toute une articulation. C'est peut-être le poète du seizième siècle qui a le plus soigné la rime. Chez lui, la succession des rimes, deux masculines précédant deux féminines, est assez rigoureusement observée. D'ailleurs l'école de Ronsaid n'avait point fait pour la rime de progrès depuis Marot. Ce n'est qu'à la fin du seizième siècle que les poètes s'interdirent de faire succéder les rimes dans un ordre arbitraire. Notre poète a connu les rimes croisées, les rimes redoublées, qui ont tant de grâce dans la poésie légère. 11 a sous ce rapport fait preuve d'une grande souplesse. Enfin, bien qu'il ait recherché la double gloire du versificateur et du poète, il ne s'est point trop arrêté à ces difficultés de métier qui tentent d'ordinaire ceux qui, comme lui, ont plus de facilité que de souffle. Est-ce à dire toutefois qu'il ait toujours donné des rmies irréprochables? Nous n'irons pas jusqu'à faire de lui cet éloge exagéré. Ainsi on trouve dans ses œuvres un cer- ' tain nombre d'adjectifs ou d'adverbes en ment qui riment deux