INSTRUMENTS A VE^'T A ANCHE DOUBLE

Le CHALUMEAU, ehaUmiey chalemelle, calamel, muse, est un instrumentdont l'embouchure se compose d'u u morceau de roseau taillé d'une seule pièce ou divisé en deux parties ou languettes trèsminces rapprochées Tune de l'autre et jointes de telle sorte qu'il ne reste entre elles qu'une très petite fente pour le passage du souffle, le tube inférieur s'élargissant en forme de pavillon. Le chalumeau avait de six à neuf trous et était ordinairement sans cler; il avait quelquefois, à son extrémité, une boite dans laquelle était fourrée la languette de roseau qui servait d'embouchure.

Le HAUTBOIS ne différait du précédent que dans la dimension, le nombre de trous et des clefs dont il était muni. Il se composait d'un tube principal auquel venait s'adapter le petit tuyau appelé anche, qui servait à emboucher l'instrument; cette anche consis- ^t en deux languettes de roseau placées horizontalement l'une sur l'autre et montées sur un petit corps de métal appelé cuivrei; souvent elle était cachée sous une boîte spéciale ayant au milieu une ouverture circulaire qu'on plaçait à la bouche. Les clefs, lorsqu'il y en avait, étaient pareillement enfermées dans une boîte percée tout autour d'une certaine quantité de petits trous; ffis instruments de cette famille, du diapason le Iplus élevé, n'avaienlpoint de clefs ou n'en avaient qu'une et six trous. Il y avait des dessus de hautbois, des hautes contres, des tailles et même desbasses de hautboisqui avaient jusqu'à cinq pieds de longueur.

Les hautbois étaient de quatre sortes : il y avait le hautbois ^dinaire. le hautbois de Poitou, le l^autbois des forêts et le haut- ^^^ d'amour; ces deux derniers étaient moins sonores que le •hautbois ordinaire; le son, quoique agréable, en était moins éclatant et plus velouté. Il y avait aussi la bombarde qui avait six ifous pour les doigts.

•^hautbois reçut des améliorations dans le dix-septième siè- ^'e» et les frères Besozzi, qui se firent entendre à Paris, en 1725, montrèrent un si grand talent, qu'on leur attribua l'invention de cet instrument, qui, sous leurs doigts, paraissait tout à fait nouveau, quoiqu'il fût connu en France du temps de Thoinot Arceau, qui en fait la description dans son Orchésographie iraprimée en 1589.

I^^ns les seizième et dix-septième siècles, il est souvent parlé

de joueurs de hautbois et de gros bois. Par gros bois, on entendait les instruments employés en qualité de basses du hautbois et dépendant de leurs systèmes, ou bien provenant de familles instrumentales dérivées de la leur.

Les instruments en forme de crosse se nommaient cromornes ou tourmbouts, corruption du mot allemand krumbhœmer (cors courbés) ; ils se composaient d'un tuyau de bois muni d'une anche renfermée dans une boite forée au milieu comme celle de certains chalumeaux ; ils avaient ordinairement six trous et plus bas un septième ; quelquefois, pour lui donner plus de gravité, on ajoutait deux ou trois trous en sus, et Ton donnait alors à l'instrument une ou deux clefs pour les fermer. Ces grands vromornes s'employaient comme basses du hautbois. Ces instruments, dits gros bois, furent en usage jusqu'au milieu du dix-huitième siècle; il s'en trouvait plusieurs dans la musique de Louis XIV; celui qui s'employait comme contrebasse de hautbois en avait la forme ; il était percé de onze trous ; à l'extrémité du tube, se trouvait un serpentin semblable ë celui des flûtes douces de grande taille, mais au bout duquel on mettait une anche.

Le BASSON est nommé par les anciens auteurs français duldan^ douciney à cause de la douceur de son timbre, et fagotto en italien ; on n'est pas d'accord sur l'étymologie de ce nom ; les uns veulent qu'il dérive du grec, et les autres de fagot y faisceau, réunion de plusieurs pièces de bois liées ensemble. Cet instrument fut inventé, en 1539, par un chanoine de Pavie, nommé Afranio; dans son origine, il eut peu de succès; mais perfectionné plus lard, en 1578, parSigismond Scheltzer, il vint augmenter la famille du hautbois. Le basson fit sa première entrée dans l'orchestre dans la pastorale de Carabert, Pomoney en 1659; il n'avaii alors que trois clefs : celle de si bémol, ré et fa grave; son étendue s'arrêtait au la aigu; en 1751, il lui fut ajouté une quatrième clef. Le basson, dans son origine, eut aussi ses dérivés, connus sous les noms de courtauds et cervelas, noms qui indiquent sufllsamment leurs formes. Le courtaud élait composé d'un morceau de bois cylindrique ayant onze trous, sept en dessus et quatre en dessous. Outre ces trous, il en avait encore six autres, trois à droite pour ceux qui faisaient usage de la main droite, et trois à gauche pour ceux qui étaient gauchers ; on bouchait avec de la cire les trous inutiles. Ces instruments servaient de basses aux muselles ; le cervelas n'était qu'un cour-

ESSAI SUfl LA FACTt^RE INSTRUMENTALE. 201

tauiie Torme tellement raccourci, qu'on le pouvait cacher dans la main, n'ayant ordinairement que cinq pouces de long; il de- Tait, h la manière dont il était percé et à la division intérieure, la gravité de ses sons, qui égalaient ceux qu'aurait rendus un instrument huit fois plus long; il était percé, aux extrémités, de huit trous pratiqués circulairement et bouchés avec une feuille de parchemin; le cylindre était percé de quatorze trous. Il y avait encore, à cette époque, dans la famille du hautbois, des instruments peu en usage en France, les doppioni les sordunem, les jcftryart et les bassanelli, portant le nom de leur inventeur, Giovanni Bassano, compositeur vénitien du dix*3eptième siècle. Nous ne devons pas oublier de signaler le hautbois des l'OAÊTs, portant une anche en cuivre, dont le son participait et du chalumeau et de la musette, et le hautbois p'amour, dont le diapason était d*une octave au-dessous du précédent; il avait une anche de roseau. On les unissait au cor de chasse pour les ^flets d'harmonie champêtre.

Le COR ANGLAIS n'est qu'un hautbois d'une dimension plus grande et légèrement recourbé dans sa forme; le pavillon est terminé en boule, au lieu d'être évasé. Cet instrument, inventé à Bapgame, par Ferlandis, il y a une soixantaine d'années, occupe, dans la famille du hautbois, la même place que la viole dans celle du violon; il sonne une quinte plus bas et n'est admis dans les orchestres que pour l'exécution d'un solo.

BEIJXIÈME FAIIIE.I.K.

INSTRUMENTS A VBNT AVEC BOCAUX

l^e COR et la tronpettr formant une famille d'instruments, ifès-eonnue et très en usage dans le moyen âge, sous les noms de /uie, bucine^ triblère, estives, clarine, claroneenLUf araine, ^^mpe, trompette^ cor^ corne ^ cornet^ menueL graisle^ huoheU ^iphoHy sont d'une origine aussi ancienne que la flûte; la trompette était en usage en Egypte ; on la retrouve sculptée sur les monuments de Tépoque la plus reculée, semblable à celle en ^e chez le peuple hébreu ; elle avait dix-huit pouces de lon- Etieur environ, et, pour en jouer, l'exécutant la tenait avec les ^•eux mains.

On ignore à quelle époque la trompette fut connue en Grèce; ^û la rencontre h peine mentionnée par Homère, au siège de

Troie; cependant Alhénée assure que ce furent les Tyihénéens qui inventèrent la trompette et le cor. Dans la suite, cet instrument devint plus tard le partage exclusif des musiques militaires et des musiciens ambulants.

Dans certaines parties de l'Egypte, il existait un préjugé défavorable h la trompette, et Ton vit les habitants de Busiris et de Lycopolis s'abstenir de son usage, « parce que, dit Plutarque, ses sons ressemblent aux cris d'un àne, ce qui rendait cet instrument typhonien, c'est-à-dire qu'il rappelait un animal emblématique du génie du mal. »

Les Israélites avaient des trompettes tant pour la guerre que pour le service divin, ainsi que pour les fêtes et les divertissements. Les Grecs avaient, eux, six espèces de trompettes, et les Romains quatre.

L'invention de ces instruments est simple et a dû être le fruit du hasard ; mais ils ne doivent pas leur origine au même peuple que la flûte, car si celle-ci dénote des mœurs douces et champêtres, les autres accusent des instincts guerriers et chasseurs; l'un appartient à un peuple primitif, l'autre à une époque moins reculée, celle où les besoins physiques se sont fait sentir, où la propriété était déjà cause à discussion. Le cor, corne, cornet, corniart, corneteau, annonce par son nom son origine, qui vient d'une corne qui servit pendant longtemps d'instrument de chant et de guerre. Les Latins le nommaient corniui : en Allemand, cet instrument se nomme home, corne, et en Anglais ôf/^/e, de buffle, qui est l'animal auquel ils empruntèrent les cornes pour servir d'instrument. On peut se faire une idée exacte de cet instrument en examinant une corne d'appel en usage encore aujourd'hui parmi les chasseurs. Voulez -vous avoir encore une image de l'ancien cor ou cornet, contemplez ces instruments en terre cuite, qui se trouvent, en temps de carnaval, aux mains des gamins de Paris.

Quand le luxe s'introduisit à la cour des rois et des seigneurs, on substitua à la modeste corne l'éclatant ivoire; on nomma alors le cor oliphant-, corruption du moi éléphant, appliqué, par métonymie, à l'ivoire, comme nous avons vu, en Angleterre, bugle, corruption àe buffle, donner son nom à l'instrument; il était fort difficile d'en tirer des sons avec des embouchures grossièrement façonnées et un tuyau n'ayant que deux ouvertures essentielles et n'étant percé d'aucuns trous latéraux, et ce fut en faisant de trop grands efforts pour le faire résonner que Roland

se donna involontairement la mort. Le hcchet, issu de Tancien mol Aucfcer, appeler, était une espèce de cornet de chasse qui servait également à la guerre. Le menuel, menoel^ morniely du latin minus, était un diminutif du cor. Le graisle désignait un instrument d'un son maigre et strident, comme l'indique son nom grék; on s'en servait pour annoncer le repas et pour appeler aux ablutions, qui avaient ordinairement lieu avant et après le repas.

Les instruments que nous venons de citer n'étaient pas toujours des cornes ou de l'ivoire en ayant la forme , on employait également le bois courbé, soit en forme de corne, soit en forme d'un S; les autres étaient droits, ressemblants à des cornets de papier. Par la suite, tous ces différents cors ou cornets ^lyant été percés de trous comme les flûtes et les hautbois, ils Tormërent la famille des cornets a bouquin, nommée par les Allemands zinken; il y en avait deux espèces : l'une droite, qui admettait deux subdivisions : celle dont l'embouchure se séparait du tube principal, et l'autre dont l'embouchure y était adhérente. Les plus grands cornets à bouquin avaient la forme de **S; l'embouchure était de bois et formait une pièce séparée, 9ue les facteurs français nommaient bouquin (petit bout), qui exprime encore aujourd'hui, en France, le bout d'ambre ou d'ivoire adapté aux pipes d'origine turque, et de là est venu le terme générique de cornets à bouquin.

Ces instruments se fabriquaient en bois de cormier, prunier ou autre; on les recouvrait de cuir pour les garantir de l'humi- «lité. Ils faisaient partie, sous Louis XIV, de la bande de la grande ^upie. Gluck en a fait l'emploi dans un de ses ouvrages, et on scnsert encore en Allemagne pour jouer les dessus en compagnie des trombonnes, alto, ténor et basse. Le métal fut égale- 'oent employé dans la construction de ces instruments.

BccciNE, bocine^ basune^ buxine^ bussine, buizine^ bosœne, ^^, etc., etc. Chez les anciens, la buccina n'était autre chose, "*ns Torigine, que la coquille du buccin marin, dont on fai- *^it un instrument en pratiquant un trou pour l'embouchure, ^^ïis la partie inférieure qui était pointue ; on en fit ensuite ^'i différentes matières, et surtout en airain, tout en lui conservant sa forme; mais, plus lard, on désigna également, sous le ^^^ de buccin, la saquebute, trompette dont la tige se repliait ^"r elle-même, de façon que le tuyau ou le pavillon était parallèle *^ luyau de Tembouchure et de la même longueur que ce dernier;

plus tard, on lui donna le nom de trompctte rarnonique» trompette ROMPrE, et enfin trombonre. La saquebute» comme beau'* coup d'autres instruments, se divisait en quatre parties. On donne encore aujourd'hui le nom de buccin k une espèce de trombonne dont le pavillon est taillé en forme de serpent et dont on fiiit usage dans Tbarmonie militaire^

Trompes et TROMPBttEs. — Ces deux instruments, composés, dans l'origine, d'un simple tube droit, d'une seule pièce, plus ou moins élargi à sa base, en forme de pavillon» ressemblaient à la TUBA antique et à ces trompettes construites par H. Schilz pour la cérémonie de la translation des cendres de TEmpereur.

Le tube était ordinairement de métal, mais quelquefois en bois ; les instruments des trompettes du roi Charles V étaient en argent. On employait le mot tromptUts comme diminutif de trompe; plus tard, ce diminutif devint un terme générique, ap^ plicable k des instruments de toutes dimensions, que la tige fût droite et d'une seule pièce, ou qu'elle fût repliée parallèlement sur elle-même en plusieurs parties. Ce fut sous Louis XII, vers kl Qn du quinzième siècle, qu'un Français, nommé Maurin, donna k la trompette sa forme actuelle. On vit alors le nom de TROMPE s'appliquer également k une variété du goe, c'est^i^dire k un instrument demi^irculaire, dont le tube s'évase insensiblement de l'embouchure au pavillon^ et qui, quelquefois^ se replie sur lui-même en faisant plusieurs anneaux.

Les trompettes droites, longues de près de six pieds, étaient trop incommodes pour qu'on ne cherchât pas k en changer la forme; aussi vit^on, dès li^ quinzième siècle, des trompes doubles ou k tiges repliées^ On courbait la tige de diverses façons; quelquefois elle ne formait qu'un simple anneau en tortille, ou bien cette tige était repliée plusieurs fois en zigzag, la seconde courbure étant en sens inverse de la première; enliti, cette tige« partagée en plusieurs parties nommées btamhes^ était courbée en deux endroits nommés poimce : c'est la trompette de guerre. Au milieu du dix-huitième siècle, on chercha, dans le Hanovre, les moyens de modifier les sons de la trompette et du cor pour les approprier aux tons des orchestres; on y parvint en adaptant des tuyaux mobiles appelés cors de rechatige ou tons; mais comme ce moyen laissait encore beaucoup k désirer» on eut bientôt l'idée de leur faire l'application des olefs employées dans les flAtes et hautbois : ce furent les frères Braun qui introduisirent en France, en 1770, ces trompettes ainsi pet-

Tectionnées; nous verrons plus tard se présenter les autres perfectionnements selon leur ordre de date. Le cor fut introduit sous Louis XV dans la musique militaire. Un Allemand, nommé Hampl, découvrir, en 1760, qu'il était possible de produire un plus grand nombre de sons en bouchant en partie, avec la main, la portion ouverte de l'instrument, qu'on nomme le pamllon. Un attire facteur, appelé Haltenlioff, compléta ces améliorations en y ajoutant une pompe à coulisse, au moyen de laquelle on règle la justesse de Tintonnatiôn. Lebrun, corniste français au service du roi de Prusse, imagina également, dans le siècle dernier, de se servir d'une boite conique, eu canon, percée d'un trou, pour produire les elTets d'écho.

Le CLAiROît, daron, claronoeau, espèce de trompette d'un son plus mordant que la trompette ordinaire; ces instruments claieût faits quelquefois en argent; les chroniques en font souvent meniion. 11. faut également ranger dans cette section l'affreux sERFfiNt inveûté, sous Louis XIV, par un chanoine de Sens ou d'Auxerre; il servait h accompagner le plain-chant ; cet instrument fut fatal au chant ecclésiastique, parce que, rauque, âpre, inégal, souvent peu juste dans ses intonnations et peu facile à jouer, il rendait le chant lourd, traînant, monotone. En 1780, un nommé Rigibo, musicien de l'église de Saint- Pierre, k Lille, chercha à améliorer le Serpent par une nouvelle perce de l'instrument et par l'addition de plusieurs clefs; ainsi on peut considérer Rigibo comme le premier inventeur du basson rtssse, qui nous est revenu du Nord près de trente ans après. Il a été remplacé depuis par l'ophicléide.

TROISIÈME FAlliI«UB.

INSTRUMENTS A VENT, AVEC RÉSERVOIR d'aiR.

INSTRUMENTS AVEC RÉSERVOIR d'aIR, SANS CLAVIER.

La coR?«EMCSE, nommée égalemet!t,dans les anciennes poésies, pfpf, piMe, thaletHTdte, chalemie, muse, musette, sacomusej eheireUt^vize, (owre«,épilhèles qui désignent les parties essentielles de cet instrument: une outre, à laquelle se trouvaient appliqués soit des chalumeaux, soit des hautbois, soit des cromornes. De là, le double sens de certaines épilhètes qui désignent souvent ou l'instrument composé, ou l'instrument simple. Cet instrument

est d'une haute antiquité, car, à Rome, sur un bas-relief grec» dans le palais de SantaCroce, situé près de Téglise Sainl-Charles, on voit une cornemuse fort exactement représentée, et ce qui paraîtra plus extraordinaire, c'est que le personnage qui tient l'instrument ressemble, pour le costume et le caractère de la figure, à un habitant des hautes terres de l'Ecosse (Higlanders); on trouve une autre représentation de la cornemuse dans le muséum Albani. Sur une pierre gravée, citée par Maffeï, représentant une saturnale, on voit un satyre tenant une cornemuse ou un instrument semblable.

Il y a eu des personnes qui ont cru que la cornemuse était \Rpythaule8 dont parle Varron, mais cette opinion a été réfutée par Saumaise. Diodore prétend que le Sicilien Dapbnis en fut l'inventeur. M. Kastner, auquel, avec sa permission, nous empruntons toujours beaucoup, s'appuyant d'un passage de saint Jérôme, qui attribue le nom de chorus à un instrument formé d'une peau et de deux tuyaux d'airain, dont l'un était Tembouchure et l'autre le pavillon, et ensuite d'une figure trouvée par Gerbert, dans un manuscrit du neuvième siècle, où la cornemuse est désignée sous le nom de chorus, croit que le chorus des anciens a donné naissance à la cornemuse.

La CORNEMUSE ct tous ses dérivés, comme la musette, la sourde- Une et la zampogne, ne différaient, entre eux, que par de légers détails de construction. Les parties de la cornemuse et des instru* ments de la même espèce sont : la peau de mouton que l'on enfle par le moyen d'un porte-vent enté sur cette peau et qui est bouché par une soupape; le vent y est introduit de deux manières : par la bouche ou par celui d'un soufflet mis en jeu par le bras gauche. Le vent n'a d'issue que par trois chalumeaux : l'un s'appelle grand bourdon^ l'autre petit bourdon, et le troisième la flûte; quand on joue la cornemuse, le grand bourdon passe pardessus l'épaule gauche. La différence qui existe dans la musette et la cornemuse consiste dans le bourdon de la musette, qui porte quatre anches sur un cylindre dont on ferme ou on ouvre à volonté les trous ou rainures. La flûte est à anches; elle est nommée flûte, mais c'est véritablement un hautbois; elle était percée anciennement de six trous, mais elle a subi des améliorations, et, aujourd'hui, elle a onze trous, dont plusieurs garnis de clefs mobiles; le petit bourdon a trente-cinq centimètres de longueur, le porte-vent, dix-huit, et le hautbois, quarante-cinq, y compris l'anche.

Nous croyons la cornemuse d'origine celtique, car on ne la retrouve que dans les lieux où se réfugièrent les restes de ces nalions.fEn Basse-Bretagne, cet instrument se nomme encore bignou, mol d'origine celtique, qui dérive de bigna (se renfler beaucoup). Ce qui vient encore à Tappui de notre dire, c'est que la cornemuse se rencontre en Danemarck, en Irlande, en Ecosse, dans le Bas-Poitou et dans la Basse-Bretagne; cet instrument semble avoir suivi l'émigration bardique et lui avoir survécu. Quant à la mu- SEnE, on croit qu'elle fut inventée par Colin Muset, officier de Thibaud de Champagne, roi de Navarre et qu'elle en prit le nom. La souRDELiîiE est néc, assure-t-on, en Italie, et y fut inventée par Jean- BapiisteRiva; il existe un instrument semblable parmi les Arabes, nommé, par eux, sumara-el-kurbe; il est en usage en Egypte. Le haut des flûtes est en bois dur et les pavillons sont en corne.

Sous Louis XIV, la musette figurait dans les concerts de la cour et faisait partie de la bande instrumentale dite de la grande écurie.

DeaiLlènie acctlon.

I1HSTRUME?ITS A VENT, AVEC RÉSERVOIR d'AIR ET AVEC CLAVIER.

L'orgue est le plus riche, le plus complet, comme le plus puissant des instruments. Sa composition est trop connue pour que nous ayons besoin d'en faire ici une description détaillée; nous dirons seulement que l'orgue se compose d'un certain nombre ^e tuyaux, divisés par jeux, que l'on appelle registre, rendant, autant que faire se peut, les sons d'un instrument que l'on a cherché à imiter; les embouchures de ces tuyaux sont placées Sur des sommiers et sont mises par eux eu communication avec un réservoir k air, alimenté par des soufflets; il est établi un ou plusieurs claviers superposés, dont la touche, en basculant, élève la soupape appliquée à l'embouchure du tuyau, donne passage à l'air et fait parler la note. — Il y a encore souvent, sous les pieds de l'organiste, un clavier qui lui permet de se servir de ses pieds pour augmenter ses moyens d'action. On sent que, pour arriver à une structure aussi compliquée que celle (les orgues de Saint-Denis, de la Madeleine, de Saint-Eustache et de Fribourg, il a fallu plusieurs siècles.

Dans les premiers temps, l'orgue ne posséda qu'un très-petit nombre de tuyaux ; il n'y avait qu'un seul registre ; il avait un clavier en bois et n'était pas muni de clavier de pied. On croit

que le plus ancien modèle d^orgue à un seul jeu avait reçu le nom àeragabellum, d'où est venu celui de régale. Chercher l'origine de Torgue est chose bien difficile ; mais nous croyons, comme M. Kastner, que la syrinx adaptée à la cornemuse, comme elle se trouve représentée sur une médaille contorniate de Néron, citée par Blanchini, a pu donner Tidée de Torgue; car les plus anciennes orgues pneumatiques que Ton connaisse, les plus grandes, même, ont toutes la forme d'une vaste syrinx placée sur un sommier et mise en vibration par le moyen d'un soufflet, comme on peut le remarquer sur celles qui sont représentées sur l'obélisque érigé à Constantinople, sous Théodore le Grand. L'orgue pneumatique était déjà connu et usité au quatrième siècle, mais il ne remonte, en France, dit-on, que vers le huitième ; cependant nous croyons le contraire, car les Romains ont dû importer cet instrument dans les provinces conquises par eux.

Pépin, en 754, reçut un semblable instrument en présent, de Constantin Copronyme, empereur d*Orient. Etait-ce un grand orgue ou une de celles nommées orguettes que nous voyons citées plus tard par les poètes et les historiens?... Il n'est plus parlé d'orgues, postérieurement au règne de Charlemagne, qu'à l'occasion de Georges de Venise qui se fixa, en 814, à la cour de Louis le Pieux, laquel l'envoya à Aix-la-Chapelle, où il lui fit fournir tous les matériaux nécessaires à la construction d'un orgue. Don Bedos est d'avis que cet instrument était un orgue hydraulique, c'est-à-dire mu par l'eau; il s'appuie d'un passage d'Edginhard : a U se trouve ici, dit>il, un Vénitien « nommé Georgius, qui, deson pays, s'est rendu au près de l'em a pereur et qui, dans le palais impérial d'Aix-la-Chapelle, a con- «r struit, avec un art merveilleux, un orgue quen langue grecque on appelle orgtAe hydraulique. »

Mais Wallafridus Strabo parle d'un autre orgue qui existait dans la cathédrale d'Aix-la-Chapelle. Cet auteur prétend que ce fut le premier instrument de cette espèce dont les soufflets pouvaient être mis en mouvement sans le secours de l'eau ; malgré les ténèbres qui régnent sur les circonstances qui ont donné lieu à la construction de l'orgue de cette cathédrale ou qui en ont amené le perfectionnement, il est certain que, dans la seconde moitié du neuvième siècle, l'Allemagne possédait des orgues d'une facture assez remarquable. Zarlino, écrivain italien, prétend que les orgues sont venues de la Grèce en Allemagne, en passant par la Hongrie, et qu'elles furent d'abord accueillies en Bavière. Cet

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. â09

écrivain prétend qu'il existait, à la cathédrale de Munich, un or* guedont les tuyaux étaient fabriqués d*un seul et même morceau de bois. Au dixième siècle, TAUemagne.et particulièrement la Bavière, fournissaient Tltalie de facteurs et d'organistes.

Les petites orgues prenaient différents noms, suivant la destination qu'elles recevaient, et s^appelaient orgues poriaUvta^ quand on pouvait, pour en jouer» les porter devant soi; dans le cas contraire, elles prenaient le nom d'or^ue^ posUives.

L'oHGUE PORTATIF, orgueiies^ orgues, était composé d'une boite ou plutôt d'une caisse plus haute que longue et renfermant un, deux, ou plus de rangées de tuyaux, au nombre de sept et huit, ayant des longueurs différentes et leur oritioe aboutissant au sommier; devant les tuyaux se trouvait le clavier qui était simple ou double; le soufflet qui complétait l'appareil et faisait pénétrer Tair dans le sommier était derrière la caisse.

Cet instrument se portait suspendu c^u col par une courroie, comme on le voit encore chez les petits Savoisiens qui se promènent dans Paris avec des espèces d'épinetles h cylindre; le musicien faisait mouvoir le soufflet de la main gauche et se servait de la droite pour toucher le clavier.

L'orgue positif, plus grand et plus lourd que le précédent, est, sans doute, l'instrument qui, le premier, se sera introduit dans noséglises; il avait plusieurs jeux, un clavier et deuxâouiflets pour le Dïettre en jeu ; il y avait dans Vorgue positif une variété de jeux nommée régale. Quand cet instrument n était composé que de tuyaux excessivement courts et contenus dans un coffre irès-plat, le son en était perçant et criard; mais quand, au contraire, on y adaptait des tuyaux d'une certaine longueur, et quand le couvercle en était fermé, le son, alors, avait quelque douceur et était assez agréable pour être admis comme partie dans les orchestres d'opéra ; Monteverde s'en est servi dans son opéra d' Kurydicc,|en 1607. Ces petites orgues, que les Italiens appelaient Ninfali, sont aussi anciennes que les autres petites orgues, et on prétend qu'elles ont reçu le nom de régales, parce que le premier instrument de cette espèce fut offert à un roi.

Les ORGUES HYDRAULIQUES étaient des orgues dont les soufflets étaient mis en jeu par le moyen de l'eau; mais rhumjdité, si nuisible à tous les instruments, les lit bientôt abandonner; Forkel pense que les orgiies pneumatiques, sur la nature desquelles les opinions sont très-partagées, n'étaient autre chose qu'une tentative de perfectionnement à Tidée première, tentative qui

n'atteignit pas son but et dont on ne put se contenter. On revint bientôt à l'ancien procédé que l'on tâcha d'améliorer; mais l'art de construire les orgues resta longtemps dans l'enfance et ne commença à prendre du développement que vers le quatorzième siècle. La facture ancienne avait alors, pour caractère spécial, non d'introduire des modiHcations, mais seulement des améliorations dans les différentes branches dont l'orgue se composait.

La soufflerie fut la partie principale dont on s'occupa d'abord ; car, pour mettre en jeu les soufflets de l'orgue de Winchester, construit en 951, il fallait soixante-dix hommes vigoureux, et l'organiste ne pouvait enfoncer les touches larges de six pouces qu'à coups de poing*

On essaya, plus tard, de faire des tuyaux en diverses matières , mais on finit par s'assurer que le zinc et le bois étaient ce qu'il y avait de mieux pour la construction des corps sonores. François Landino, surnommé, en 1350, en Italie, Francesco d'Egli Organi, à cause de son habileté, Mœser, en Allemagne, Schmidt, en Angleterre, Cliquet, en France, se sont acquis, par leur intelligence et leur talent, une impérissable renommée dans la facture de l'orgue.

A mesure que l'usage des grandes orgues devenait général, on vit les petites orgues portatives perdre leur faveur. On ne rencontre guère, au dix-huitième siècle, que la régale et Vorgue en table, lequel a donné naissance à Vorgue à cylindre, appelé orgue de barbarie et à la serinette; on retrouve Vorgue régale dans un jeu d'anches du grand orgue et Vorgue positif A^x{^ le petit orgue qui lui sert d'annexé.

Dès le quinzième siècle, l'orgue commença a sortir de son état d'imperfection. D'importantes découvertes vinrent successivement l'enrichir, surtout celle de Bernard Mured, qui imagina, en 1470, les pédales, qui firent de l'orgue un instrument colossal; mais il lui manquait le moyen de nuancer, d'augmenier ou de diminuer graduellement l'intensité du son; et, pendant plus de cent cinquante ans, on fit des essais multipliés, pour résoudre ce problème. D'abord, on imagina les trappes, les jalousies s'ouvrant ou se fermant à la volonté de l'exécutant, idée qui avait déjh été appliquée au clavecin où un bouton, poussé par le genou, soulevait le couvercle.

Ce mécanisme n'obviait que bien piètrement au défaut reproché à l'orgue; l'abbé Vogler y ajouta un appareil acoustique. On chercha bien encore des moyens extérieurs, mais sans résultat

saiisfaisant; on en vint enfin à demander, au mécanisme de l'iasirument, les moyens de modifier le son : on fit des ventaux particuliers, au moyen desquels l'organiste put régler, h son gré, Hatensité du vent. Une plaque métallique, tournant sur un axe fixé horizontalement dans le conduit principal de l'air, était destinée & cette opération. Celle plaque, mue par une pédale, était-elle dans la position naturelle, tout Tair passait librement dans les tuyaux; mais, à mesure qu'elle se tournait, elle rétrécissait le canal et l'intensité du vent diminuait. Arrivée à une position perpendiculaire, elle fermait tout à fait le passage; on obtenait bien un diminumdo sensible, mais le ton s'en trouvait altéré; il perdait de sa vigueur et le piani<?simo ne ressemblait plus qu'au Paiement d'un mourant. L'abbé Vogler usa de ce moyen, mais seulement pour donner de la vibration aux jeux des anches libres déjà connus de son temps.

L'orgue expressif est une invention qui appartient à la France et que nul n'a le droit de revendiquer. C'est Claude Perrault qui, le premier, en a conçu l'idée, ens'occupant delà reconstruction de l'orgue hydraulique des anciens, d'après la description que Vitruveen a laissée. « Je cherchai, dit cet homme célèbre, les moyens « de donnera l'instrumentlafacultédepousserdessonsdifférents «en force pour imiter les accents de la voix et le fort et le faible «que le mouvement de l'archet et la variété du souffle produit < dans les violons, dans les flûtes et dans les hautbois ; » et voici ee qu'il ajoute dans une note de sa traduction de Vitruve, publiée en 1675 : « C'est ce qu'on n'a pas encore eu la pensée d'essayer « et que j'ai trouvé moyen de faire depuis peu, en ajoutant une se- « conde laye ou coffre à celui qui est d'ordinaire dans les orgues, « et ne faisant qu'un même clavier passé sous les deux layes; afin « que chaque marche, balançant sur une tringle comme au cla- « vecin, puisse tirer la soupape de la laye de derrière par le «moyen d'un pilote qui la fait basculer; parce que la queue par « laquelle cette soupape est attachée au sommier, étant coupée « en chanfrein, cette queue, qui est poussée contre le sommier « par le pilote, fait que l'autre bout s'en éloigne et ouvre la lu- « mière par où le vent entre dans les rainures du sommier. Et il « faut entendre que tout dépend de la longueur des pilotes qui « doit être telle, que la touche, étant peu baissée, ouvre seule- « ment la soupape de la laye de devant et n'ouvre celle de der- « riëre que lorsqu'on enfonce davantage et de manière que le « pilote louche de la queue la soupape de la laye de derrière;

212 ESSAI SUR LA FÀCTUltË INSTRUMENtALE.

'( car, par ce moyen^ lorsqu'on touche les marched légèrement, « il n'y a que les tuyaux de la laye de devant qui itonnenti et « lorsqu'on enfonce davantage, les tuyaux de la laye de derrière <c sonnent aussi, et, étant joints avec ceux de la laye de devant « qui leur sont accordés à l'unisson, ils doublent la force du son, « ce qui fait un Tort bon effet quand une main légère est- habi- « tuée à bien ménager ce fort et oe faible. » Ce mécanisme, tout en donnant des tons renflés ou diminués, laissait encore beau^ coup à désirer^ car le son ne s'émettait que par saccade ; cette invention, qui eût pu avoir d'immenses résultatsau moyen de quelques perfectionnements, resta oubliée. Dans le dix-huitième siècle, un nommé Jean Moreau produisit dans un orgue, b Saint Jean4t- Gouda, un crescendo par adjonction graduée et succc^if d'un certain nombre de tuyaux; lln^trument avait trois claviers et pédales et cinquante-deux registres; le clavier^ lorsque tous les trois étaient accouplés I permettait à l'organiste d'enfler ou diminuer le son au moyen de la pression des doigts. Quand on e^ fonçait la toucl^e de l'épaisseur d'un éeu> le jeu du clavier par^ lait, l'enfonc^aitril davantage, l'autre clavier faisait parler au^ son jeu, et enfin lorsquela touche était comprimée jusqu'au fond, tous les trois daviers parlaieni ensemble.

En 1740, Schroeter, l'inventeur du pîano> prétendit avoir résolu le problèmede l'orgue expressif; il tragiales plansde l'instrument, mais il était trop pauvre pouir le construire. Un mécanicien, connaissant son état de gêne, fut te trouver et lui offrit cinq cents écus de soa projet, prétendant, en sms, acheter l'honneur de l'invention. Schroeter, indigné, refusa et brùtti son plan. Gerber> dans le DictiotwHdrt des M%i$icienSj dit que les frères Burons, facteurs fmn^is, construisirent, en 176$, à Angers, un orgue qui possédait un mécanisme propre à renfler et diminuer le son.

AndréStein, facteur de pianos et d'Orgues^ oonstruisit,eii 1773, uu piano organi^^ dont le jeiii de flûte était susceptible d'expression ; ie renflement et la diminution d>u son dépendaient de la pressiou des doigts; n^is eeue pression avait le défaut de faire baisser ou hausser les toas, et, pour jouer juste, il fallait appuyer le genou sur une pommette.

Sébastien Ërard se mit également à l'oeuvre pour résoudre, d'une manière plus satisfaisante, ce grand problènie. Après d*iniiombi^ables essais, il crut avoir réussi, et il chercha à a{>pliquer son procédé à un orgue qu'il étiit chargé de construire pour k

reine Marie-Antoinette, quelques années avant la révolution : «J'ai touché, dit Grétry dans le troisième volume de ses Essais, « imprimés en Tan l^ de la République , cinq ou six notes «d'un buffet d'orgues qu'Erard avait rendues susceptibles de « nuances; plus on enfonçait la touche, plus le son augmentait; « il diminuait en relevant doucement le doigt : c'est la pierre ff philosophale en musique que celte trouvaille. » Les événeraenls qui se succédèrent empêchèrent Sébastien Erard d'achever cet instrument; mais nous le verrons plus tard reprendre, pour la chapelle des Tuileries, cet ouvrage, qui fui, pour ainsi dire, le précurseur de deu:^ révolutions.